Завод богданович изба: ИЗБА Изоляция Базальтовая — купить утеплитель оптом в Екатеринбурге по ценам производителя

О компании | БЗМП

ООО «Богдановичский завод минерало-ватных плит» (ООО «БЗМП») – современное, высокотехнологичное предприятие, производящее минеральную теплоизоляцию торговой марки «ИЗБА» (ИЗоляция БАзальтовая). Завод расположен в городе Богданович Свердловской области в 90 км от Екатеринбурга.

БЗМП входит в структуру Некоммерческого партнерства «Управление строительства «Атомстройкомплекс» — крупнейшего застройщика Екатеринбурга.

Подразделения компании осуществляют полный спектр услуг в строительном бизнесе от разработки месторождений сырья для производственных комплексов, до проектирования и возведения крупных объектов.

Мощность завода – 3 тыс. тонн минераловатного волокна в месяц. Предприятие оснащено современным оборудованием производства Италии и Словении, позволяющим выпускать продукцию плотностью от 30 до 200 кг/м.куб и толщиной от 40 до 200 мм. Контроль и управление линии на всех этапах изготовления осуществляются посредством промышленных компьютеров.

Минеральная вата ИЗБА предназначена для всех видов строительных конструкций зданий и сооружений, она отвечает самым строгим требованиям, что подтверждено соответствующими сертификатами.

Утеплитель производится из расплава горных пород базальтовой группы, с добавлением синтетического связующего.

Универсальная плотность, уникальное минеральное наполнение и волокнистость структуры материала являются эффективным сочетанием позволяющим добиваться, при различных условиях использования утеплителя, отличных результатов в тепло- и звукоизоляции даже при минимальной толщине изоляционного слоя.

Материал широко применяется при строительстве муниципальных объектов, в том числе школ и детских садов, жилых, общественных и административных зданий, активно используется на строительных объектах, возводящихся холдингом «Атомстройкомплекс» и другими предприятиями.

Расположение завода на федеральной трассе Екатеринбург-Тюмень позволяет организовать удобный логистический центр и осуществлять доставку минеральной плиты из Богдановича в крупные города Российской Федерации и стран СНГ.

 

ИЗБА (ООО “Богдановичский завод минерало-ватных плит”)

Официальный сайт http://www.minplita-izba.ru

ООО «Богдановичский завод минерало-ватных плит» (БЗМП) – современное, высокотехнологичное предприятие, производящее минеральную теплоизоляцию торговой марки «ИЗБА» (изоляция базальтовая). Завод расположен в городе Богданович (Свердловская область) в 90 км от Екатеринбурга.

БЗМП входит в структуру Некоммерческого партнерства «Управление строительства «Атомстройкомплекс» — крупнейшего застройщика Свердловской области.

Подразделения компании осуществляют полный спектр услуг в строительном бизнесе от разработки месторождений сырья для производственных комплексов, до проектирования и возведения крупных объектов.

Мощность Богдановичского завода – 3 тыс. тонн минераловатного волокна в месяц. Предприятие оснащено итальянским оборудованием, позволяющим выпускать продукцию плотностью от 30 до 190 кг/куб.м и толщиной от 40 до 200 мм. Контроль и управление линии на всех этапах изготовления осуществляются посредством промышленных компьютеров.

Минеральная вата ИЗБА предназначена для всех видов строительных конструкций зданий и сооружений, она отвечает самым строгим требованиям, что подтверждено соответствующими сертификатами.

Утеплитель производится из расплава горных пород базальтовой группы, с добавлением синтетического связующего. Высокая плотность, уникальное минеральное наполнение и пористость структуры материала являются эффективным сочетанием позволяющим добиваться при использовании утеплителя отличных результатов в тепло и звукоизоляции даже при минимальной толщине изоляционного слоя.

Материал широко применяется при строительстве муниципальных объектов, в том числе школ и детских садов, общественных и административных сооружений, кроме того, направляется на строительные объекты, возводящиеся холдингом «Атомстройкомплекс» и другими предприятиями.

Расположение завода на федеральной трассе Тюмень-Екатеринбург позволяет организовать удобный логистический центр и осуществлять доставку минеральной плиты из г. Богдановича в крупные города Российской Федерации и стран СНГ.

Технические характеристики и цены минераловатного утеплителя   ПРОДУКЦИЯ ПО ГОСТ 9573-2012 (ПМ-40, ПМ-50, ПП-60, ПП-70, ПП-80, ПЖ-100, ПЖ-120, ПЖ-140, ППЖ-160, ППЖ-180, ППЖ-200).   ПРОДУКЦИЯ ПО ТУ 5762-001-78585697-2012

                 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Преимущества плиты ИЗБА

Минеральные плиты ИЗБА производятся на основе природного материала – сырья габбро-базальтовых пород с применением синтетического связующего с гидрофобизирующими добавками. Благодаря такому составу теплоизоляция обладает рядом важных свойств: низкое водопоглощение, устойчивость к механическим воздействиям, высокая тепло- и звукоизоляция, биостойкость, экологичность.

Высокая огнестойкость

Плиты из минеральной ваты ИЗБА относятся к материалам группы горючести НГ (негорючие). В заводской лаборатории ежемесячно проводятся испытания образцов, которые показывают стойкость волокна к расплаву до температуры + 700 °С. Теплоизоляция  может эффективно и безопасно применяться для защиты промышленного оборудования с температурой изолируемой поверхности до +400 °С.

Низкое водопоглощение

Влага оказывает неблагоприятное воздействие на теплоизоляционные свойства любого утеплителя, поэтому продукция торговой марки «ИЗБА» обрабатывается высококачественными гидрофобизирующими маслами. Готовая продукция проходит контроль качества, подтверждающий, что минераловатные плиты имеют процент водопоглощения, стремящийся к нулю.

 

Устойчивость к химическому и механическому воздействию

Благодаря качественной и стабильной сырьевой базе, а также современному, высокотехнологическому оборудованию, волокно минеральной ваты имеет модуль кислотности не менее 2 единиц, что обеспечивает стойкость к различным агрессивным средам.

Готовые плиты получаются равномерно жесткими и не дают осадку даже на легких плотностях. Физико-механические характеристики соответствуют нормативным данным с большим запасом, что важно при длительных перерывах в работе с материалом на объектах. 

Звукоизоляция воздушного шума

Конструкции перегородок с использованием минеральной ваты давно зарекомендовали себя как эффективные способ защиты от шума смежных помещений. Волокнистая структура плиты поглощает звуковую волну, не давая ей проходить дальше или отражаться. При воздействии внешних источников шума, эффект звукопоглощения с минеральной ватой также значительно усиливается в совмещенных ограждающих конструкциях из кирпича, блоков, сборного или монолитного железобетона.

Экологичность

Согласно стандартам оценки экологичности строительных материалов минераловатные плиты ИЗБА соответствуют основным критериям качества. Сырье для производства каменной ваты проходит тщательный контроль и соответствует современным требованиям по радиологической безопасности, а в производстве самой минплиты применяются компоненты с минимальным содержанием фенольных соединений, являющиеся стандартом в европейских странах. Кроме того, на территории предприятия регулярно проводятся мониторинги выбросов в атмосферу, результаты которых показывают абсолютную безопасность для окружающей среды и человека.

 

Легкость монтажа

За счет своей легкости и правильной геометрии плит, изоляционные материалы ИЗБА монтируются быстро, просто и практически безотходно. Мягкие изделия из базальтовой теплоизоляции легко режутся ножом, а более плотные – ножовкой, что позволяет без труда производить монтажные работы для любого вида строительства. Форма и размеры плит допускают проведение работы по тепло- и звукоизоляции силами одного человека.

 

Долговечность

Долговечность волокна сопоставила с самим исходным продуктом-базальтом. Отличительными чертами камня и изделий на его основе являются стойкость к гниению и губительному воздействию времени. Минераловатные плиты обладают высокими эксплуатационными характеристиками и, при правильном применении, не нуждаются в реставрации или замене на протяжении всего жизненного цикла самого здания.
 

Утеплитель богданович. Базальтовая теплоизоляция ИЗБА (ООО «Богдановичский завод минерало-ватных плит»)

Люфтер, ООО, компания. Хотите заказать на выгодных условиях? Обращайтесь, мы рады вам помочь! Штробер-Екатеринбург, ООО, производственно-торговая компания. Со склада в Богдановиче по ценам производителя. Вы можете купить обратившись в нашу компанию.

Узнайте наши розничные и оптовые цены, и вы будете приятно удивлены! Стройпрофиль, ООО, строительно-производственная компания. Оставьте заявку в нашей компании и получите специальные оптовые и розничные цены.

Теплоизоляция Богданович

Уралрезинотехника, ООО, производственно-торговая компания. Доставка по самым низким ценам. Оптовые и розничные поставки. Кровля и Теплоизоляция, ООО, торговая компания.

БИРСС, группа компаний. Успейте купить у официального дилера по ценам производителей. Гранд-Маркет, магазин строительных материалов. У нас прямые поставки от завода-производителя. Являемся официальными дилерами. Уралиндастри, ООО, торговая компания.

Купить базальтовый утеплитель в городе Богданович

Урфострой, строительный гипермаркет. МеталлРесурс, ООО, торговая компания. Успейте оформить заказ и получите доставку по специальным ценам. Элекор, ООО, оптовая компания.

Контакты производства теплоизоляции «ИЗБА»:

Со склада в Богдановиче. Вы можете заказать и оформить доставку обратившись в нашу компанию. Левша, сеть магазинов строительных и отделочных материалов. Перед покупкой уточните розничные и оптовые цены у наших менеджеров. Изоллат, ООО, торговый дом.

Оставьте заявку в нашей компании и получите специальные условия на покупку. Кровельный, торговый дом. Дагазфэу, ООО, оптово-торговая компания. Эволют, ООО, торгово-производственное предприятие.

ИЗБА Изоляция Базальтовая

В наличии со склада в г. Чтобы купить свяжитесь с нашим представителем. Уральский завод изоляции труб, ООО.

Прогресс Стройкомплект, ООО, торговая компания.

Самые выгодные оптовые и розничные цены в Богдановиче. СтройКа, ООО, оптово-розничная компания. Аврора, ателье.

Утеплители для дома в Богдановиче

Поставляем на условиях фирм-производителей. Мы официальные дилеры многих известных брендов.

Продукция имеет всю необходимую разрешительную документацию и сертификаты. Возможна бесплатная доставка до объекта кратно фурам. Оптово-розничные цены на материал можно узнать у менеджеров компании.

Партнерстрой, ООО, торговая компания. Заказать с доставкой у нас легко и просто, так как у нас высокое качество обслуживания клиентов.

Базальтовая теплоизоляция ИЗБА

Купите у нас по самым низким ценам. Форма оплаты любая. В нашем интернет-магазине представлены минеральные плиты из базальтовых волокон, которые имеют массу преимуществ перед другими видами утеплителей для дома:.

Из-за высокой сезонной нагрузки с июня по ноябрь, как правило повышаются цены на утепление. Николай , 25 августа Алексей , 25 апреля Магнум , 24 марта Оптовые скидки.

Минераловатное волокно торговой марки ИЗБА изготавливается на основе базальтового сырья. На сегодняшний день это достаточно экологичный, долговечный и безопасный вид изоляции. В отличие, например, от органического, минеральное волокно не горит, и обладает значительным звукоизоляционным и теплоизоляционным эффектом.

Полный ассортимент от заводов по всей территории России. Минеральная плита Korwool для фасада. Минеральная плита Korwool Вент Минеральная плита Korwool — лайт.

Минеральная плита Korwool суперлайт. Минеральная плита Korwool — стандарт.

Минеральная плита Korwool. Полный расчёт утеплителя для Вашего дома за 10 минут! Удобный способ узнать необходимое количество и вес утеплителя для вашего строительства.

Площадь, м 2 Толщина утепления, мм Перекрытия Наклонная кровля Стены. Получить расчёт со скидкой. Нам доверяют, потому что работа с нами — это значит: Гарантия низкой цены.

Утеплитель (базальтовая теплоизоляция) Изба — отзывы

Содержание   

Даже современные здания не могут обойтись без дополнительного утепления, особенно учитывая наши непростые климатические условия. Для этих целей сегодня реализовано множество решений. Каждый выбирает наиболее оптимальную для себя технологию и материалы.

Утеплитель Изба: упаковка и внешний вид

Теплоизоляция бренда Изба (минвата) является утеплителем, используемым в строительстве. Это прекрасное решение для результативного энергосбережения зданий различного назначения. Изготавливается материал из экологически чистой минеральной плиты, для чего в состав добавляется синтетическое связующее вещество.

1 Применение утеплителя

Утеплитель Изба может использоваться, когда выполняется специальная теплоизоляция или ведется новое строительство. Материал позволяет значимо снизить потери тепла, уменьшить затраты на кондиционирование и отопление помещений.

Экономия заметна еще на этапе строительства: уменьшаются расходы материалов на возведение фундамента, уменьшается толщина стен, снижается вес конструкции. Поэтому основное применение – строительство и энергосбережение.

Производитель предлагает обширный ассортимент, обладающий разными свойствами, в частности, плотностью.

«Изба» представляет теплоизоляционные материалы, для изготовления которых используется базальтовая минвата. Производством продукции занимается «Богдановичский завод минерало-ватных плит» (БЗМП). Компания оснастила производство современным оборудованием, позволяющим придать минвате наилучших качеств (тому пример плиты Rockwool Wired Mat 80).

Эффективная теплоизоляция Изба

Завод находится недалеко от Екатеринбурга, в городе Богданович. Завод является частью «Управления строительства «Атомстройкомплекс», являющегося лидирующим застройщиком Свердловской области.

Минераловатные изделия производятся в объемах около 3 тысяч тонн в месяц. Во многом это возможно благодаря использованию высокотехнологичного итальянского оборудования.

Изготавливаемый материал полностью безопасен, что позволяет его широко использовать даже для утепления школ и детских садов, общественных зданий.

к меню ↑

1.1 Преимущества применения

Минераловатные изделия Изба и теплоизоляция Baswool используются, когда необходима теплоизоляция:

• различных перегородок, стен;
• межэтажных перекрытий;
• пола по лагам;
• мягкой кровли;
• нагружаемого пола;
• мансард и скатных крыш;
• штукатурных фасадов.

Выделим основные преимущества, которыми обладает минеральная вата бренда Изба:

• Высокая плотность, пористость структуры. Обеспечиваются отменные характеристики утепления, включая звукоизоляционные, при минимальной толщине применяемого материала.
• Огнеупорность. Минеральная вата марки Изба способна выдержать температуру более тысячи градусов. Волокна материала сформированы из расплава горных пород. Это обеспечивает формостабильность и сохранение структуры.
• Стойкость к механическим воздействиям.
• Полное соответствие российским стандартам.
• Низкая теплопроводность как и у каменной теплоизоляции Изобокс. Обеспечена множеством воздушных пор.
• Высокая прочность на отрыв слоев. Это очень важное свойство для фасадной теплоизоляции, которая заботится о целостности штукатурного фасада при его эксплуатации.

Схематическое изображение укладки утеплителя Изба

• Прочность при деформации. Базальтовый утеплитель марки Изба обладает отличной прочностью на сжатие, что очень актуально, поскольку минеральная вата работает при существенных внешних нагрузках. При этом не снижаются упругие свойства в течение всего срока эксплуатации.
• Высокий уровень гидрофобности. Благодаря предварительной обработке водоотталкивающими составами обеспечивается надежное препятствие для проникновения влаги вглубь материала, сохранение теплозащитных качеств.
• Хорошая звукоизоляция как у прошивных матов из минеральной ваты. Волокнистая структура (волокна разной длины) придает минвате высокие звукоизоляционные качества.
• Доступная стоимость.

к меню ↑

2 Виды и различия

Рассмотрим существующие минераловатные материалы Изба.

Такое решение актуально в конструкциях, не имеющих высокой нагрузки. Это может быть сфера промышленного или гражданского строительства.

Применение утеплителя Изба на кровле

Минеральная вата применяется для:

• полов;
• чердаков;
• мансард;
• систем отопления и вентиляции;
• перегородок и стен;
• кровли скатного вида (утеплитель Эковер).

Это легкая серия, обладающая плотностью до 30 кг/м³.

Утеплитель Стандарт применяется как изоляционный слой в ненагруженных зданиях:

• воздуховоды, трубопроводы;
• резервуары;
• полы с лагами;
• мансардные помещения;
• перекрытия на чердаке;
• промышленное оборудование с изоляционной температурой 400 градусов;
• скатные кровли.

Такие минераловатные материалы Стандарт имеют плотность 50 кг/м³. Утеплитель Стандарт — это средняя категория.

Отличный слой в фасадных системах, обладает воздушным зазором. Плотность слоя базальтового утеплителя составляет 100 кг/м³.

Такой базальтовый слой необходим для звуковой и тепловой защиты в системах термоизоляции, применяемой снаружи.

Особенности применения утеплителя Изба во многослойной структуре

Нуждается в последующем нанесении штукатурки с применением армирующей сетки. Плотность составляет 135 кг/м³.

Такая минеральная базальтовая вата применяется для:

• перекрытий холодных подвалов;
• чердачных перекрытий;
• крыш.

Плотность составляет 150 кг/м³.

Применяется для двухслойных систем, обладает плотностью 190 кг/м³.

Средняя плотность составляет 110 кг/м³.

к меню ↑

2.1 Отзывы о продукции

Напоследок — упомянем мнение некоторых покупателей.

Евгений, 34 года, Воронеж:

Меня заинтересовал утеплитель Изба уже давно, читал многочисленные отзывы, но все никак не мог начать строительство. Нами применялась каменная кладка, которую отлично дополнил этот материал.

Здание получилось просторным и с хорошими теплоизоляционными, прочими характеристиками. Спасибо производителю!

Екатерина, 28 лет, Санкт-Петербург:

Работаю менеджером по закупкам в строительной компании. Несколько лет назад попробовали использовать в своей работе теплоизоляцию Изба. Остаемся довольны результатом во всех отношениях: и свойствами, и экономическими показателями применения!

к меню ↑

2.2 Особенности изготовления и применения базальтовой ваты Изба (видео)

видео-инструкция по выбору своими руками, особенности базальтовых утеплителей, произведенных в Богдановиче, цена, фото

Учитывая особенности климата в Российской Федерации, а особенно крайне суровые зимы и не самые приятные погодные условия в другие времена года в определенных районах страны, а также периодическое подорожание энергоресурсов, все больше людей задумывается над тем, что утеплить свои дома. Конечно же, проще всего заниматься этим еще в процессе строительства здания, когда легко предусмотреть все нюансы.

Среди разнообразия строительных материалов, которые помогут вам улучшить микроклимат в доме, обеспечить экономию энергоресурсов, выделяется материал Изба – теплоизоляция характеризуется отменными эксплуатационными свойствами, благодаря чему и пользуется спросом среди потребителей и строителей жилых, общественных сооружений во всех уголках страны.

Современный высококачественный утеплитель

Основные физические и потребительские свойства утеплителя

Изба представляет собой уникальную разработку. Утеплитель создан из минеральной ваты, производимой на основе базальта. Это горная порода, которую предварительно плавят при определенной температуре, добавляя в полученный раствор особое синтетическое связующее.

Данная базальтовая вата, представленная на фото, отличается следующими положительными свойствами:

• повышенная устойчивость к химическому воздействию, а также влиянию ультрафиолетовых лучей;
• повышенная устойчивость к механическому воздействию;
• влагостойкость;
• негорючесть;
• стойкость к образованию плесени и болезнетворных грибков;
• отсутствие выделений негативных веществ.

Отдельного упоминания заслуживает долговечность материала. Его минимальный срок службы достигает пятидесяти лет, а на самом деле может быть большим. Он не только хорошо переносит продолжительное влияние мороза или жары, но не теряет своих свойств при резких перепадах температур воздуха.

Высокий уровень экологичности

Изба – эффективный изоляционный материал

Сегодня многие люди уделяют повышенное внимание экологической безопасности строительных материалов. Если говорить о данном утеплителе, то необходимо отметить, что минеральные плиты из синтетической ваты имеют Сертификат, подтверждающий их полную безопасность и изготовления из натуральных, природных материалов.

Об этом говорится в экспертном заключении Союза предприятий строительной индустрии. Сертификат выдается сроков на пять лет и получен был осенью 2013 года.

В соответствии с заключениями сертификата, строительный материал характеризуется следующими свойствами:

• не выделяет отравляющих и загрязняющих веществ;
• не оказывает негативного влияние на здоровье человека.
• отвечает все существующим экологическим нормам.

Экологичный и эффективный утеплитель

В подтверждении высокого уровня квалификации комиссии, а также требований, которые предъявляются обследуемым материалам, отметим основные показатели, которые учитываются при исследовании. Их несколько.

В частности, комиссия учитывает следующие показатели:

• возможно ли повторное использование материала после его переработки;
• возможна ли утилизация материала без нанесения вреда окружающей среде;
• отсутствие выбросов различных токсичных паров и веществ, излучений и т.д.

Данный утеплитель с успехом прошел проверку, поскольку базальтовые волокна, получаемые из горных пород – это действительно природный материал.

Основные сферы применения утеплителя

Изба используется при возведении жилых домов, а также получила распространение при строительстве общественных зданий различного предназначения.

В частности, ее используют в следующих случаях:

• при возведении наружных и межкомнатных стен, перегородок;
• при возведении скатных и плоских крыш;
• при создании мягкой кровли;
• при обустройстве чердаков;
• при обустройстве перекрытий между этажами;
• при укладке полов различного типа, в том числе – нагружаемых;
• при создании изоляции трубопроводов различного типа в частных домах.

Также базальтовая вата может быть оштукатурена без монтажа дополнительных покрытий.

Легкий, но прочный и долговечный материал

Немного о производителе строительного материала Изба

Производство данного утеплителя было организовано на базе завода Железобетонных изделий, расположенного в городе Богданович. Завод прошел полноценную реконструкцию, а в середине 2012 года здесь была запущено современное, инновационное оборудование по производству базальтового утеплителя.

Это говорит о том, что производство действительно современное и позволяет выпускать качественный материал, пригодный для применения в строительстве разнообразных объектов.

Отметить следует и удобное расположение завода, который находиться в непосредственно близости от федеральной трассы, связывающей Екатеринбург и Тюмень. Благодаря этому, производителю удалось развить оптимальную сеть поставок утеплителя.

К тому же, неподалеку от завода находится и природный источник сырья, горные породы, из которых методом плавки и получаются базальтовые волокна. Все это положительным образом влияет на конечную стоимость строительного материала, что делает его еще более востребованным и популярным.

Уникальность производственного оборудования, как показатель качества утеплителя

Отличной характеристикой истинного качества утеплителя будут служить производственные мощности оборудования, применяемого на фабрике.

В габаритной камере на четыре секции осуществляется полимеризация сырья, что не только гарантирует высокое качество конечного изделия, но и обеспечивает предотвращение возможного появление пятен на стенах, которые возникают в случае использования неполяризационных утеплителей.

Утеплитель для всех типов помещений

Длинное, тонкое волокно из базальтовых горных пород удается получать в современной печи, которая обеспечивает необходимый уровень плавления сырья. Такие волокна отлично переплетаются друг с другом, что гарантирует великолепные теплоизоляционные свойства материала Изба.

Несколько видов одного утеплителя

Сегодня на заводе города Богдановичи организовано производство нескольких видов описываемого утеплителя. Каждый из видов имеет свои особенности. Хотя в любом случае обладает высокими эксплуатационными свойствами.

Ниже рассмотрим более подробно каждый из типов материалов.

1. Класс Лайт и Супер Лайт

Используется при сооружении ненагружаемых стен, кровель, полах.

Широко используется при возведении при сооружении:

• мансард;
• чердаков и перекрытий на них;
• межкомнатных стен.

Получил распространение в качестве изолирующего материала при обустройстве трубопровод различного предназначения и создания вентиляционных каналов, в том числе при изоляции производственного оборудования, поверхность которого может нагреваться до четырехсот градусов и выше.

2. Класс Стандарт

В принципе, показания к применению идентичны материалу предыдущего класса – все виды ненагружаемых конструкций. Кроме того, как гласит инструкция, может быть успешно использован при создании колодцевой кладки или же при обустройстве двухслойного утепления. В данном случае рекомендовано использовать с плитой типа Венти.

Легкий монтаж и качественное утепление

Совет. Во время возведения стен и перегородок, учитывайте размер утеплителя.
Это позволит вам тратить меньше времени на его обрезку, а также избежать появления кусочков материала, который, из-за своих малых размеров, будет не пригоден для монтажа, что приведет к бесцельной растрате строительного материала.

4. Класс Венти

Данный утеплитель отлично подходит не только для создания тепловой и звуковой изоляции, но и для обустройства пожаробезопасного слоя при сооружении фасадов, в конструкции которых предусмотрено наличие воздушного зазора в случае создании однослойной изоляции.

Обратите внимание!
Класс Венти рекомендован к использованию в качестве изоляционного слоя при сооружении утепленных фасадов с двухслойной изоляцией.

5. Класс Фасад рекомендован для обустройства утепления внешних стен и фасадов домов.
6. Классы Кровля, Кровля Низ, Кровля Верх полностью соответствуют своему названию и пригодны для обустройства любых крыш.
7. Классы Сэндвич К и С – рекомендованы к использованию в сэндвич-панелях.

В заключение

Для оптимального микроклимата в вашем доме – современный утеплитель

Хотите, чтобы в доме было тепло, а в любое время года сохранялся хороший микроклимат? Используйте современные утеплители, которые легко монтировать своими руками.

К таковым относятся материалы Изба, цена на которые по карману практически всем социальным слоям! В представленном видео в этой статье вы найдете дополнительную информацию по данной теме.

Утеплитель базальтовый ИЗБА П40 0,36 м3 Минеральная вата в Перми (Рулонные звуко-, теплоизоляционные материалы)

Мы предлагаем широкий спектр высококачественных негорючих теплоизоляционных плит разных марок, предназначенных для тепло- звукоизоляции и огнезащиты при строительстве и реконструкции зданий и сооружений различного назначения.

Базальтовый утеплитель – это волокнистый материал, получаемый из расплавов горных (базальтовых) пород, шлаков и их смесей. Благодаря своим уникальным свойствам базальтовые утеплители практически не имеют ограничений по сферам применения. Их используют для теплоизоляции стен, потолков, трубопроводов, резервуаров.

Свои изолирующие свойства базальтовый утеплитель в основном получает за счет волокнистой структуры, за счет множества своеобразных мини-термосов – воздушных капсул между волокнами. Такая структура делает невозможным возникновение мостиков холода, а значит, позволяет создать надежную теплоизоляцию. Базальтовый утеплитель обладает также отличными звукоизолирующими свойствами: за счет волокнистой структуры с хаотичным расположением волокон минеральная вата отлично поглощает звуки – звуковая волна как бы запутывается в хаосе волокон.

Теплоизоляция ИЗБА – это современный утеплитель для широкой сферы применения в строительстве, подходит для эффективного энергосбережения жилых, общественных и промышленных зданий. Производится из экологически чистой минплиты, с добавлением синтетического связующего. Применение утеплителя ИЗБА на стадии нового строительства или во время специальной теплоизоляции объектов позволяет существенно уменьшить потери тепла и снизить расходы на обогрев или кондиционирование. К тому же, экономия происходит уже на стадии строительства, вновь возводимых зданий, за счет уменьшения расходов материалов на фундамент, при утеплении стен, толщина их существенно снижается, соответственно вес конструкции ниже.

Основное применение изоляции ИЗБА связано с различными задачами в области строительства и энергосбережения. Линейка производителя ИЗБА имеет широкую номенклатуру, с различными характеристиками по плотности, они позволяют подобрать оптимальную плотность для каждой конструкции здания.

Плиты выпускаются плотностью от 25 до 210 кг/м3 и толщиной от 25 до 250 мм.

Применяется в качестве тепло- и звукоизоляционного слоя в не нагружаемых конструкциях всех типов зданий: скатных кровлях, стенах, мансардных помещениях, чердачных перекрытиях, внутренних перегородках, в полах с покрытием всех типов по несущим лагам с укладкой утеплителя между лагами, вентиляционных и отопительных системах, резервуарах, трубопроводах, воздуховодах и промышленном оборудовании при температуре изолируемой поверхности до 400°С, а также нижнего (внутреннего) слоя при двухслойном утеплении в сочетании с плитой марки ВЕНТИ в конструкциях вентилируемых фасадов.

характеристики, отзывы застройщиков, линейки продукции и цены

Утеплитель (базальтовая теплоизоляция) Изба — отзывы

Содержание   

Даже современные здания не могут обойтись без дополнительного утепления, особенно учитывая наши непростые климатические условия. Для этих целей сегодня реализовано множество решений. Каждый выбирает наиболее оптимальную для себя технологию и материалы.

Утеплитель Изба: упаковка и внешний вид

Теплоизоляция бренда Изба (минвата) является утеплителем, используемым в строительстве. Это прекрасное решение для результативного энергосбережения зданий различного назначения. Изготавливается материал из экологически чистой минеральной плиты, для чего в состав добавляется синтетическое связующее вещество.

1 Применение утеплителя

Утеплитель Изба может использоваться, когда выполняется специальная теплоизоляция или ведется новое строительство. Материал позволяет значимо снизить потери тепла, уменьшить затраты на кондиционирование и отопление помещений.

Экономия заметна еще на этапе строительства: уменьшаются расходы материалов на возведение фундамента, уменьшается толщина стен, снижается вес конструкции. Поэтому основное применение – строительство и энергосбережение.

Производитель предлагает обширный ассортимент, обладающий разными свойствами, в частности, плотностью.

«Изба» представляет теплоизоляционные материалы, для изготовления которых используется базальтовая минвата. Производством продукции занимается «Богдановичский завод минерало-ватных плит» (БЗМП). Компания оснастила производство современным оборудованием, позволяющим придать минвате наилучших качеств (тому пример плиты Rockwool Wired Mat 80).

Эффективная теплоизоляция Изба

Завод находится недалеко от Екатеринбурга, в городе Богданович. Завод является частью «Управления строительства «Атомстройкомплекс», являющегося лидирующим застройщиком Свердловской области.

Минераловатные изделия производятся в объемах около 3 тысяч тонн в месяц. Во многом это возможно благодаря использованию высокотехнологичного итальянского оборудования.

Изготавливаемый материал полностью безопасен, что позволяет его широко использовать даже для утепления школ и детских садов, общественных зданий.к меню ↑

1.1 Преимущества применения

Минераловатные изделия Изба и теплоизоляция Baswool используются, когда необходима теплоизоляция:

• различных перегородок, стен;
• межэтажных перекрытий;
• пола по лагам;
• мягкой кровли;
• нагружаемого пола;
• мансард и скатных крыш;
• штукатурных фасадов.

Выделим основные преимущества, которыми обладает минеральная вата бренда Изба:

• Высокая плотность, пористость структуры. Обеспечиваются отменные характеристики утепления, включая звукоизоляционные, при минимальной толщине применяемого материала.
• Огнеупорность. Минеральная вата марки Изба способна выдержать температуру более тысячи градусов. Волокна материала сформированы из расплава горных пород. Это обеспечивает формостабильность и сохранение структуры.
• Стойкость к механическим воздействиям.
• Полное соответствие российским стандартам.
• Низкая теплопроводность как и у каменной теплоизоляции Изобокс. Обеспечена множеством воздушных пор.
• Высокая прочность на отрыв слоев. Это очень важное свойство для фасадной теплоизоляции, которая заботится о целостности штукатурного фасада при его эксплуатации.

Схематическое изображение укладки утеплителя Изба

• Прочность при деформации. Базальтовый утеплитель марки Изба обладает отличной прочностью на сжатие, что очень актуально, поскольку минеральная вата работает при существенных внешних нагрузках. При этом не снижаются упругие свойства в течение всего срока эксплуатации.
• Высокий уровень гидрофобности. Благодаря предварительной обработке водоотталкивающими составами обеспечивается надежное препятствие для проникновения влаги вглубь материала, сохранение теплозащитных качеств.
• Хорошая звукоизоляция как у прошивных матов из минеральной ваты. Волокнистая структура (волокна разной длины) придает минвате высокие звукоизоляционные качества.
• Доступная стоимость.

к меню ↑

2 Виды и различия

Рассмотрим существующие минераловатные материалы Изба.

Такое решение актуально в конструкциях, не имеющих высокой нагрузки. Это может быть сфера промышленного или гражданского строительства.

Применение утеплителя Изба на кровле

Минеральная вата применяется для:

• полов;
• чердаков;
• мансард;
• систем отопления и вентиляции;
• перегородок и стен;
• кровли скатного вида (утеплитель Эковер).

Это легкая серия, обладающая плотностью до 30 кг/м3.

Утеплитель Стандарт применяется как изоляционный слой в ненагруженных зданиях:

• воздуховоды, трубопроводы;
• резервуары;
• полы с лагами;
• мансардные помещения;
• перекрытия на чердаке;
• промышленное оборудование с изоляционной температурой 400 градусов;
• скатные кровли.

Такие минераловатные материалы Стандарт имеют плотность 50 кг/м3. Утеплитель Стандарт — это средняя категория.

Отличный слой в фасадных системах, обладает воздушным зазором. Плотность слоя базальтового утеплителя составляет 100 кг/м3.

Такой базальтовый слой необходим для звуковой и тепловой защиты в системах термоизоляции, применяемой снаружи.

Особенности применения утеплителя Изба во многослойной структуре

Нуждается в последующем нанесении штукатурки с применением армирующей сетки. Плотность составляет 135 кг/м3.

Такая минеральная базальтовая вата применяется для:

• перекрытий холодных подвалов;
• чердачных перекрытий;
• крыш.

Плотность составляет 150 кг/м3.

Применяется для двухслойных систем, обладает плотностью 190 кг/м3.

Средняя плотность составляет 110 кг/м3.к меню ↑

2.1 Отзывы о продукции

Напоследок — упомянем мнение некоторых покупателей.

Евгений, 34 года, Воронеж:

Меня заинтересовал утеплитель Изба уже давно, читал многочисленные отзывы, но все никак не мог начать строительство. Нами применялась каменная кладка, которую отлично дополнил этот материал.

Здание получилось просторным и с хорошими теплоизоляционными, прочими характеристиками. Спасибо производителю!

Екатерина, 28 лет, Санкт-Петербург:

Работаю менеджером по закупкам в строительной компании. Несколько лет назад попробовали использовать в своей работе теплоизоляцию Изба. Остаемся довольны результатом во всех отношениях: и свойствами, и экономическими показателями применения!

к меню ↑

2.2 Особенности изготовления и применения базальтовой ваты Изба (видео)

uteplimvse.ru

характеристики, отзывы застройщиков, линейки продукции и цены

Сегодня наши производители научились создавать базальтовую теплоизоляцию, которая по своим характеристикам ничуть не уступает заграничным аналогам. Разница только в цене – ведь в ее стоимость не приходится включать таможенные расходы, а транспортные не столь велики. Одним из примеров такой недорогой изоляции оказался уральский утеплитель из минеральной ваты Изба.

Оглавление:

1. Описание серий теплоизоляции
2. Отзывы и мнения
3. Средняя стоимость

Серии и характеристики

В зависимости от особенностей будущей эксплуатации минваты Боровичский завод БЗМП выпускает базальтовую теплоизоляцию разной плотности.

1. Лайт.

Все плиты в этой серии имеют среднюю теплопроводность 0,036-0,038 Вт/м·К и выпускаются толщиной 50-200 мм в четырех вариантах плотности. Но, по отзывам строителей, годятся они разве что для горизонтальных ненагружаемых конструкций вроде перекрытий – уж очень они хлипкие.

• 25 кг/м3 – легкие рыхлые маты П-75.
• 30 кг/м3 – так называемая Изба Супер Лайт, впитывающая до 3% воды от своего объема при полном погружении. Такой утеплитель необходимо тщательно закрывать гидро- и пароизоляцией. Зато он неплохо поглощает шумы.
• 35 кг/м3 – недорогой утеплитель, обладающий сжимаемостью около 20% и относительно высоким объемным водопоглощением 2,5 %.
• 40 кг/м3 – эти маты имеют примерно те же технические характеристики, но они более востребованы в строительстве. По факту Изба Лайт-40 оказалась в своей линейке единственным удовлетворительным по качеству материалом, который годится не только для перекрытий, но и для утепления межкомнатных перегородок.

Несмотря на отличные теплоизоляционные характеристики и низкую стоимость Лайт-серий, именно на эту группу товаров приходится большое количество недовольных отзывов от покупателей. Причина в том, что минвата малой плотности грешит неоднородной структурой и проплешинами. Правда, это касается не только Избы, но и многих других производителей базальтовой ваты.

2. Стандарт.

Каждый утеплитель в этой серии можно назвать универсальным. Здесь представлены неплохие плиты средней жесткости для наклонных скатов, мансард, наружных и внутренних стен. Их плотность соответствует марке продукции, то есть может весить 60 или 70 кг/м3. Более легкие варианты типа Изба Стандарт 50 либо 45 лучше показывают себя в межкомнатных перегородках или используются в качестве основного облегченного слоя навесных фасадов вместе с плитами Венти (их мы еще рассмотрим в этом обзоре).

Основные характеристики серии:

• Теплопроводность – 0,035-0,038 Вт/м·К.
• Сжимаемость (в зависимости от показателя плотности) – 6-12%.
• Объемное водопоглощение – 1,5 %;

Толщина плит выбирается из размерного ряда 50-200 мм, но самыми востребованными остаются утеплители до 100 мм.

3. Фасадная изоляция.

В зависимости от способа отделки наружных стен можно выбрать два вида изоляции Изба:

3.1. Венти.

Жесткие минплиты плотностью от 70 до 90 кг/м3 предназначены для устройства многослойных систем навесных фасадов. Они довольно упругие, чтобы держаться враспор между рейками обрешетки. Но для более эффективной теплоизоляции есть смысл купить легкую Избу Стандарт и сформировать из нее нижний слой. Изделия серии Венти уже обладают определенной прочностью на сжатие (10-15 кПа) и на растяжение (3-7 кПа). Показатели невелики, но для навесных фасадов такого утеплителя достаточно.

3.2. Фасад.

Довольно обширная линейка для изоляции наружных стен под отделку штукатуркой:

• Фасад МС – самый легкий утеплитель Изба в этой категории. Весит 95-105 кг/м3, поэтому сфера его применения ограничена постройками малой этажности не выше 16 м.
• Фасад ВС – имеет плотность 105-125 кг/м3 и средние показатели теплопроводности 0,036-0,043 Вт/м·К.
• Фасад-135 – эти плиты уже можно штукатурить без армирующей сетки, в отличие от первых двух вариантов.
• Фасад-150 – здесь коэффициент R оказался самым высоким (0,037-0,046 Вт/м·К), так что стоит подумать о более эффективном внутреннем слое.

Несмотря на разницу в плотности, все фасадные утеплители имеют примерно одинаковую прочность на сжатие (50 кПа) и на отрыв – около 15 кПа.

4. Кровельная изоляция Изба.

Здесь всего три категории минваты, и все они предназначены для двухслойного утепления плоских крыш:

• Верх (175-190 кг/м3) – наиболее жесткие плиты прочностью 60-70 кПа.
• Низ (100-110 кг/м3) – имеет неплохие показатели эффективности и минимально необходимую жесткость, чтобы удержать верхний утеплитель (30-35 кПа).
• Изба Кровля – тяжелые плиты плотностью 135 либо 150 кг/м3, которые можно купить для укладки под стяжку либо под рулонную гидроизоляцию.

Отзывы об утеплителе марки Изба

«Приятно, что и наши заводы научились делать хорошую и недорогую теплоизоляцию. Я вот на Избу случайно наткнулся в магазине – искал Эковер, но на складе его не оказалось, и мне посоветовали эту. Брал Стандарт-50, хотя надо было перекрытие холодного чердака застелить – тут бы и легких матов хватило. Но продавец сказал, что отзывы на них не очень хорошие».

Евгений Петрович, Екатеринбург.

«Да, я видел лайтовскую серию Избы – рыхловаты плиты. Наверное, стелить их будет неудобно, но для горизонтальных поверхностей такой утеплитель вполне подойдет. Даже если где-то прорвется – между лаговыми брусьями все без проблем укладывается. А вот при плотности свыше 50 кг/м3 Изба становится практически неотличима от тех же утеплителей Эковер или Тизол, зато по цене она ниже».

Григорий, Челябинск.

«Я работал с Избой Венти, внутренний слой делал самым легким из Стандартов. Общая толщина получилась 80+50 мм, плюс зазоры, паробарьер снизу, ветрозащита сверху – все как по учебнику. Обшивал сайдингом по обрешетке. Утеплитель оказался достаточно эффективным, по крайней мере, в первую зиму не мерзли, и по газу расход был нормальный. Но больше всего нам понравилась отличная шумоизоляция, поскольку живем недалеко от ж/д станции».

Вадим Кузнецов, Пермь.

«Да, Изба – утеплитель с сюрпризами, но спишем это на молодость завода. Хотя жесткие плиты у них неплохие за счет большого количества нитей и смолистых связок. Я для своего каркасника выбрал Стандарт-70 – нормально получилось, без изгибов и проплешин. А в лайт-варианте волокна коротенькие – вот они в руках и расползаются».

Анатолий, Киров.

Стоимость теплоизоляции Изба

Утеплитель	Толщина, мм	Цена, рубли
		За упаковку	За куб
Лайт-30	100	370	1030
Стандарт-50	50	583	1620
Венти-90	50	630	2630
Фасад-135	100	462	3850
Кровля Низ-110	100	384	3200

stroitel-list.ru

характеристики, отзывы застройщиков, линейки продукции и цены

Сегодня наши производители научились создавать базальтовую теплоизоляцию, которая по своим характеристикам ничуть не уступает заграничным аналогам. Разница только в цене – ведь в ее стоимость не приходится включать таможенные расходы, а транспортные не столь велики. Одним из примеров такой недорогой изоляции оказался уральский утеплитель из минеральной ваты Изба.

Оглавление:

1. Описание серий теплоизоляции
2. Отзывы и мнения
3. Средняя стоимость

Серии и характеристики

В зависимости от особенностей будущей эксплуатации минваты Боровичский завод БЗМП выпускает базальтовую теплоизоляцию разной плотности.

1. Лайт.

Все плиты в этой серии имеют среднюю теплопроводность 0,036-0,038 Вт/м·К и выпускаются толщиной 50-200 мм в четырех вариантах плотности. Но, по отзывам строителей, годятся они разве что для горизонтальных ненагружаемых конструкций вроде перекрытий – уж очень они хлипкие.

• 25 кг/м3 – легкие рыхлые маты П-75.
• 30 кг/м3 – так называемая Изба Супер Лайт, впитывающая до 3% воды от своего объема при полном погружении. Такой утеплитель необходимо тщательно закрывать гидро- и пароизоляцией. Зато он неплохо поглощает шумы.
• 35 кг/м3 – недорогой утеплитель, обладающий сжимаемостью около 20% и относительно высоким объемным водопоглощением 2,5 %.
• 40 кг/м3 – эти маты имеют примерно те же технические характеристики, но они более востребованы в строительстве. По факту Изба Лайт-40 оказалась в своей линейке единственным удовлетворительным по качеству материалом, который годится не только для перекрытий, но и для утепления межкомнатных перегородок.

Несмотря на отличные теплоизоляционные характеристики и низкую стоимость Лайт-серий, именно на эту группу товаров приходится большое количество недовольных отзывов от покупателей. Причина в том, что минвата малой плотности грешит неоднородной структурой и проплешинами. Правда, это касается не только Избы, но и многих других производителей базальтовой ваты.

2. Стандарт.

Каждый утеплитель в этой серии можно назвать универсальным. Здесь представлены неплохие плиты средней жесткости для наклонных скатов, мансард, наружных и внутренних стен. Их плотность соответствует марке продукции, то есть может весить 60 или 70 кг/м3. Более легкие варианты типа Изба Стандарт 50 либо 45 лучше показывают себя в межкомнатных перегородках или используются в качестве основного облегченного слоя навесных фасадов вместе с плитами Венти (их мы еще рассмотрим в этом обзоре).

Основные характеристики серии:

• Теплопроводность – 0,035-0,038 Вт/м·К.
• Сжимаемость (в зависимости от показателя плотности) – 6-12%.
• Объемное водопоглощение – 1,5 %;

Толщина плит выбирается из размерного ряда 50-200 мм, но самыми востребованными остаются утеплители до 100 мм.

3. Фасадная изоляция.

В зависимости от способа отделки наружных стен можно выбрать два вида изоляции Изба:

3.1. Венти.

Жесткие минплиты плотностью от 70 до 90 кг/м3 предназначены для устройства многослойных систем навесных фасадов. Они довольно упругие, чтобы держаться враспор между рейками обрешетки. Но для более эффективной теплоизоляции есть смысл купить легкую Избу Стандарт и сформировать из нее нижний слой. Изделия серии Венти уже обладают определенной прочностью на сжатие (10-15 кПа) и на растяжение (3-7 кПа). Показатели невелики, но для навесных фасадов такого утеплителя достаточно.

3.2. Фасад.

Довольно обширная линейка для изоляции наружных стен под отделку штукатуркой:

• Фасад МС – самый легкий утеплитель Изба в этой категории. Весит 95-105 кг/м3, поэтому сфера его применения ограничена постройками малой этажности не выше 16 м.
• Фасад ВС – имеет плотность 105-125 кг/м3 и средние показатели теплопроводности 0,036-0,043 Вт/м·К.
• Фасад-135 – эти плиты уже можно штукатурить без армирующей сетки, в отличие от первых двух вариантов.
• Фасад-150 – здесь коэффициент R оказался самым высоким (0,037-0,046 Вт/м·К), так что стоит подумать о более эффективном внутреннем слое.

Несмотря на разницу в плотности, все фасадные утеплители имеют примерно одинаковую прочность на сжатие (50 кПа) и на отрыв – около 15 кПа.

4. Кровельная изоляция Изба.

Здесь всего три категории минваты, и все они предназначены для двухслойного утепления плоских крыш:

• Верх (175-190 кг/м3) – наиболее жесткие плиты прочностью 60-70 кПа.
• Низ (100-110 кг/м3) – имеет неплохие показатели эффективности и минимально необходимую жесткость, чтобы удержать верхний утеплитель (30-35 кПа).
• Изба Кровля – тяжелые плиты плотностью 135 либо 150 кг/м3, которые можно купить для укладки под стяжку либо под рулонную гидроизоляцию.

Отзывы об утеплителе марки Изба

«Приятно, что и наши заводы научились делать хорошую и недорогую теплоизоляцию. Я вот на Избу случайно наткнулся в магазине – искал Эковер, но на складе его не оказалось, и мне посоветовали эту. Брал Стандарт-50, хотя надо было перекрытие холодного чердака застелить – тут бы и легких матов хватило. Но продавец сказал, что отзывы на них не очень хорошие».

Евгений Петрович, Екатеринбург.

«Да, я видел лайтовскую серию Избы – рыхловаты плиты. Наверное, стелить их будет неудобно, но для горизонтальных поверхностей такой утеплитель вполне подойдет. Даже если где-то прорвется – между лаговыми брусьями все без проблем укладывается. А вот при плотности свыше 50 кг/м3 Изба становится практически неотличима от тех же утеплителей Эковер или Тизол, зато по цене она ниже».

Григорий, Челябинск.

«Я работал с Избой Венти, внутренний слой делал самым легким из Стандартов. Общая толщина получилась 80+50 мм, плюс зазоры, паробарьер снизу, ветрозащита сверху – все как по учебнику. Обшивал сайдингом по обрешетке. Утеплитель оказался достаточно эффективным, по крайней мере, в первую зиму не мерзли, и по газу расход был нормальный. Но больше всего нам понравилась отличная шумоизоляция, поскольку живем недалеко от ж/д станции».

Вадим Кузнецов, Пермь.

«Да, Изба – утеплитель с сюрпризами, но спишем это на молодость завода. Хотя жесткие плиты у них неплохие за счет большого количества нитей и смолистых связок. Я для своего каркасника выбрал Стандарт-70 – нормально получилось, без изгибов и проплешин. А в лайт-варианте волокна коротенькие – вот они в руках и расползаются».

Анатолий, Киров.

Стоимость теплоизоляции Изба

Утеплитель	Толщина, мм	Цена, рубли
		За упаковку	За куб
Лайт-30	100	370	1030
Стандарт-50	50	583	1620
Венти-90	50	630	2630
Фасад-135	100	462	3850
Кровля Низ-110	100	384	3200

Похожие статьи

www.sibear.ru

Утеплитель, базальтовая теплоизоляция Эковер — отзывы

Содержание   

Утеплитель Эковер (минвата) – это минеральная вата высшего класса. Ее изготовляет довольно-таки молодая, но уже ставшая популярной и успевшая добиться доверия и симпатий покупателей компания. Базальтовая вата такого типа отличается хорошими свойствами и низкой ценой.

Утеплитель Эковер в пластиковой упаковке

В этой статье мы подробнее разберем, почему утепление Эковером – это правильное решение, а также рассмотрим его технические характеристики.

1 Особенности и нюансы производства

Если взглянуть на минераловатные плиты от компании Эковер, то вряд ли они вам покажутся особенными или такими, которые серьезно отличаются от аналогичной продукции на рынке.

Производится каменная вата по той же технологии. В работе используется базальтовый материал, а если быть совсем уж корректными, то базальтовая порода. Ее переплавляют в печи, образуя вещество, которое затем можно обработать в утеплитель, каким мы его знаем.

Большинство производителей для формирования основы под волокна минваты используют смолы фенола и формальдегида (тому пример прошивные маты из минеральной ваты). Вот только утеплитель Эковер производится по иной технологии.

Производитель решил, что лучше будет не экспериментировать с подобными вещами и здоровьем людей. Поэтому для стягивания волокон используют вещества на основе битума. В итоге никакого вреда человеку каменная вата не наносит.

При этом волокна у нее очень плотные, они не ломаются. Это тоже заслуга улучшенной технологии изготовления. Некоторые образцы минваты Роквул или Технониколь пылят, по крайней мере, об этом говорит отзывы в сети.

Эковер пылить не может, так как его волокна слишком эластичны, они не ломаются при давлении, а значит, и пыль не выделяют.

К тому же не просто так Эковер имеет в своем название приставку «Эко». Он создается из полностью экологичного сырья, а потому безопасен как для окружающей среды, так и для используемых его людей.

Используется теплоизоляция из этого материала практически везде. Отзывы сигнализируют о том, что она прекрасно подойдет как для отделки пола или стен, так и для отделки того же балкона. Хотя для поверхности балкона в качестве теплоизоляции минеральная вата применяется редко.

Причем отделать поверхность балкона или любой другой конструкции минвата позволяет своими руками, даже если ставится теплоизоляция Baswool. Все процессы проходят быстро и легко. Если же смотреть на отзывы профессиональных строителей, то по их словам с Эковером работать, наверное, проще всего.к меню ↑

2 Виды и отличия

Каждый утеплитель, будь то минеральная вата или пенополистирол, имеет свои технические характеристики.

И характеристики будут серьезно отличаться в зависимости от его разновидности. Это вполне нормально. Ведь теплоизоляция стены имеет отличия от теплоизоляции кровли или балкона.

Минеральная вата Эковер, на складе

А соответственно и минеральная вата должна иметь такие характеристики, чтобы ее можно было легко монтировать своими руками в той или иной ситуации.

Базальтовый утеплитель от компании Эковер не является исключением. На строительном рынке сейчас представлена целая линейка их товаров. К ней относится теплоизоляция:

• Лайт, Лайт Универсал;
• Стандарт;
• Кровля, Кровля Верх, Кровля Низ;
• Фасад-декор;
• Вент-фасад.

Уже из названия можно понять, для чего примерно будет использовать та или иная минвата. Подобными схемами наименований пользуется огромное количество производителей. В особенности компании типа Роквул, Технониколь и т.д.

Однако вам все же лучше и удобнее будет, если сможете заранее разобраться в том, какие характеристики есть у той или иной продукции.к меню ↑

2.1 Свойства конкретных образцов

Модели Лайт и Лайт Универсал как и каменная теплоизоляция Изобокс предназначены для отделки разных поверхностей и конструкций. Само слово «Лайт» в названии, с английского переводится как «легкий». То есть утеплитель это облегченный, и почти ничего не весит.

С его помощью рекомендуется выполнять утепление балкона, мансарды и других подобных конструкций. Это если говорить о базовом утеплителе Лайт Эковер.

Для балкона он подойдет почти идеально, так как конструкция самого балкона не предназначена для монтажа тяжелых материалов, а вот сделать из балкона своими руками дополнительную комнату часто очень хочется.

Образец Лайт Универсал своими руками можно укладывать вообще в любые конструкции. Они универсален, то есть по большому счету подойдет практически везде. Начиная от теплоизоляции стен (для работы со стенами его в принципе и производили), и заканчивая утеплением пола (но только по каркасу) или кровли.

Однако помните, если уж собрались укладывать теплоизоляцию своими руками, то убедитесь в том, что зафиксирована она хорошо. Минвата Лайт не способна выдерживать серьезные нагрузки, про такую ее функцию говорят почти все отзывы покупателей. А впрочем, она для этого и не предназначается.

Утеплитель Стандарт – еще одна разновидность теплоизоляционных плит. Они тоже подойдут для теплоизоляции балкона своими руками, стен или любых других конструкций. Кроме разве что фундаментов. Однако стандартные плиты весят больше облегченных.

Модели типа Кровля и утеплитель Изба, предназначаются для защиты плоской кровли. Причем образец Кровля Верх является своеобразным лицевым слоем утеплителя, а Кровля Низ, наоборот, укладывается в качестве основания.

Не стоит пугаться, на самом деле там все очень просто, монтаж продуман до мелочей и тоже может быть осуществлен своими руками.

Образцы Фасад-декор и Вент-фасад – это разновидности утеплителя для защиты наружных стен дома. Если посмотреть отзывы про них, то можно понять, что плиты типа Фасад-декор предназначаются для отделки стен под штукатурку с армированием.

Утепление стен по каркасной технологии ватой Эковер

А вот плиты Вент-фасад лучше подойдут для вентилируемых фасадов, так как они быстрее обсыхают и почти не впитывают влагу.к меню ↑

2.2 Плюсы и минусы

Вкратце обратим внимание и распишем все плюсы и минусы рассматриваемой продукции. Ознакомится с ними вы сможете и просмотрев отзывы про плиты Эковер, так как вся информация есть в открытом доступе.

Основные плюсы:

• Легкость;
• Удобность в работе;
• Гидрофобность;
• Хорошие показатели плотности;
• Взаимодействие с разными составами;
• Безопасность для человека;
• Негорючесть как у плиты Rockwool Wired Mat 80;
• Паропроницаемость.

Из минусов отметим только повышенную цену на материал и необходимость дополнительно защищать ее от контакта с влагой. Конечно, вата почти не вбирает воду, но это не значит, что ее не нужно защищать.к меню ↑

3 Отзывы

Осталось просмотреть отзывы про утеплитель Эковер. Несколько из них представлены ниже.

Денис, 26 лет, г. Минск:

Пользуюсь продукцией Эковер уже несколько лет. За все время работы никаких нареканий или недочетов. Минвата свои деньги отрабатывает, и при этом качественно.

Если у нее и есть какие-то конкуренты, то только из продукции высшего разряда. Я же предпочитаю и дальше пользоваться Эковером.

Станислав, 38 лет, г. Подольск:

Хороший утеплитель, надежный. Не могу сказать о нем в длительной перспективе, так как утепление мы выполнили только недавно, буквально пару месяцев назад. Но повышение температуры уже через неделю я зафиксировал, и оно меня приятно удивило.

Дмитрий, 40 лет, г. Киев:

Всем рекомендую покупать Эковер. Мало того что стоит более-менее прилично, так еще и качество исполнения на высоте. Для меня всегда и везде в первую очередь важна безопасность материала, а в продукции Эковер я уверен полностью.

Так зачем же тратить время на подбор чего-то еще? Лично я для себя уже все решил – только Эковер, ну разве что пока не найду что-то действительно более надежное.

к меню ↑

3.1 Использование утеплителя Эковер (видео)

uteplimvse.ru

Базальтовая вата — отзывы о разных производителях

Каждый человек в определенное время сталкивается со строительством или ремонтом. Теплоизоляция – это один из наиболее важных вопросов, возникающих при возведении новых зданий. В нынешнее время это особо актуальный вопрос, так как на электрическое отопление с года в год тратится все больше финансовых средств. Сегодня базальтовая вата – самый популярный вид утеплителя, который занял около 80% рынка теплоизоляционных материалов.

Содержание статьи Отзывы о базальтовой вате

Особенности производства базальтовой ваты

Для производства базальтовой каменной ваты используются базальтовые горные породы, а точнее – их расплав. Это способствует тому, что материал имеет отличительную особенность – выдерживать высочайшие температуры. Каменная вата относится к группе горючести НГ. Среди характеристик материала также следует выделить минимальную теплопроводность, высокую паропроницаемость, длительный срок службы. Он имеет высокую гидрофобность, стабильность формы и объема, благодаря чему не изменяет структуру и не дает усадки. Материал состоит из волокон, которые плавятся при температуре более 1000 градусов.

Что касается производства базальтовой ваты, то она изготавливается вытягиванием жидкого расплава горных пород в нити. При добавлении связующих материалов, например, формальдегидной смолы, формируется ковер. Каменная вата имеет волокнистую структуру. Благодаря этому материал имеет превосходные звукоизоляционные характеристики. Процесс производства ваты экологически чистый, не остается никаких отходов, что очень важно в современном мире.

Отзывы о достоинствах утеплителя

Что касается отзывов о базальтовом утеплителе, то многие говорят, что материал имеет массу преимуществ в сравнении с другими видами утеплителя.

Однокомпонентность

Большой плюс базальтовой ваты – ее однокомпонентность (для ее изготовления необходима одна порода – базальт). В последние годы некоторые производители начали добавлять шихту и известняк, чтобы волокна были более текучими. Отметим, что такой способ может негативно сказаться на ее стойкости к высоким температурам. Базальтовая минеральная вата – это совершенно новый класс материалов, используемых в качестве теплоизоляции жилых и административных сооружений, трубопроводов, холодильных установок и т.п. Для утепления трубопроводов более рекомендуемым материалом является пенополиуретан.

Высокий уровень тепло- и шумоизоляции

Базальтовая вата обладает хорошими шумоизоляционными и теплоизоляционными качествами. Одно из главных преимуществ данного материала – низкая теплопроводность, что значительно снижает финансовые затраты на отопление. Еще один неоспоримый плюс – длительный срок эксплуатации. Специалисты утверждают, что срок службы утеплителя составляет 30-40 лет. Но на практике этот период значительно больше.

Устойчивость к плесени

Базальтовая вата очень устойчива к грибку и плесени, а это важное качество при утеплении жилья. На стенах не появляется конденсат. Базальтовый утеплитель устойчив к вибрациям, он не разрушается от них, как пенопласт и другие материалы. Он химически устойчив и имеет высокую пожарную безопасность: негорючий и невзрывоопасный материал, не дымит и не выделяет токсичных веществ. Базальтовая вата используется при высокой температуре, для утепления горячих предметов до 700 С. Кроме этого базальтовая вата – экологически чистый материал.

Безвредность

Некоторые утверждают, что каменная вата вредна для здоровья человека, точнее не сам материал, а пыль от него. Именно поэтому он более распространен для внешнего утепления стен. Но отметим, что при соблюдении всех норм и требований производства данный материал является практически безвредным, несмотря на использование фенолформальдегидных смол. Если был соблюден технологический процесс, использовалось только высококачественное сырье, тогда в готовом материале эти смолы остаются в связанном состоянии. Они становятся нейтральными по отношению к окружающей среде. Исходя из этого, качественный утеплитель их каменной ваты не вреден для людей.

На сайте есть отдельная статья о том, действительно ли вредна базальтовая вата для человека и окружающей среды. Об этом читайте здесь.

Отзывы о недостатках базальтовой ваты

Высокая цена утеплителя

Как ни странно, даже у самого качественного материала, который очень востребован в современном строительстве, есть свои недостатки. Главный минус – высокая стоимость. Узнать, сколько стоит базальтовая вата ведущих производителей, таких как Урса, Кнауф, Роквул и Изовер, можно в статье Стоимость базальтовой ваты.

Утепление дома данным материалом может позволить не каждый. Но также стоит отметить, что проведя качественную теплоизоляцию, вы немало сэкономите на обогреве помещения. Поэтому данный фактор учитывать не обязательно.

Наличие швов при утеплении

Базальтовая вата – это не цельное покрытие, в местах соединений остаются швы. Если проанализировать отзывы, многие не считают это минусом, так как данный фактор не влияет на теплопроводность, а если и влияет, то практически незаметно для человека. Помимо этого данный недостаток характерен не только для минеральной ваты, но и для всех рулонных теплоизоляционных материалов. Как видите, видимых недостатков кроме высокой цены у базальтовой ваты нет.

На фоне вышеперечисленных преимуществ эти недоставки совершенно незначимы, поэтому базальтовая вата рекомендуется для теплоизоляции зданий, трубопроводов и любых конструкций.

Немного об утеплителе разных производителей

ХарактеристикиИзоверКнауфUrsaRockwool

заявленный срок эксплуатации	40 лет	35 лет	30 лет	35 лет
максимальная температура рабочей среды	300 С	500 С	400 С	500 С
выдерживает температуру до…	1000 С	1100 С	850 С	1000 С
виды материалов	плиты, маты	плиты, маты, цилиндры	плиты, маты	плиты, маты, цилиндры
экологичность, использование вредных добавок	безвреден	безвреден	безвреден	безвреден
сфера применения	тепло- и звукоизоляция промышленного и гражданского строительства	тепло- и звукоизоляция промышленного и гражданского строительства, теплоизоляция оборудования и трубопроводов	тепло- и звукоизоляция промышленного и гражданского строительства	тепло- и звукоизоляция промышленного и гражданского строительства, теплоизоляция оборудования и трубопроводов
стоимость в сравнении с конкурентами	недорогой утеплитель	сравнительно дорогой, но цена ниже, чем Rockwool	недорогой утеплитель	дорогой качественный утеплитель

Видео: Базальтовая вата. Преимущества и недостатки.

Каталоги продукции и инструкции по монтажу ведущих производителей

Изовер

Каталог ISOVER ВентФасад

Каталог ISOVER Классик Плюс

Каталог ISOVER Классик

Каталог продукции ISOVER для Сауны

Каталог продукции ISOVER СкатнаяКровля

Каталог продукции ISOVER ШтукатурныйФасад

Инструкция по монтажу фасадной теплоизоляции

Каталог продукции ISOVER на основе каменного волокна

Каталог продукции ISOVER на основе стекловолокна

Утепление скатных кровель и мансард

Кнауф

Инструкция по монтажу теплоизоляции «Вентилируемый фасад»

Инструкция по монтажу системы теплоизоляции «Скатная кровля»

Каталог профессиональных решений по тепловой, пожарной и звуковой защите зданий

Натуральный утеплитель для частного домостроения, каталог продукции

Новое поколение натуральных безопасных утеплителей от Кнауф

Ursa

URSA теплоизоляция из минерального волокна

Каталог утеплителей Урса – Скатные крыши

Каталог утеплителей Урса – Плоские крыши

Каталог утеплителей Урса – Навесные вентилируемые фасады

Каталог утеплителей Урса – Полы и перекрытия

Каталог утеплителей Урса – Перегородки

Каталог утеплителей Урса – Штукатурные фасады

Каталог утеплителей Урса – Трехслойные наружные стены из камней, блоков и жел

Каталог утеплителей Урса – Каркасные стены и стены из сэндвич-панелей

Каталог утеплителей Урса – Стены подвалов и фундаменты

knigastroitelya.ru

Особенности минераловатных плит Изба — плюсы и минусы

Базальтовый утеплитель изба активно используется для устройства теплоизоляции зданий и конструкций разного типа и назначения. Легкий, практичный и долговечный, изолятор заслужил доверие потребителей.

Производство и использование утеплителя — нюансы

О базальтовом утеплителе Изба говорят как об одном из самых безопасных в отношении экологичности. В основе материала минеральная вата с небольшим включением синтетических связующих.

Использование изоляции как на стадии строительства, так и в ходе эксплуатации здания для теплоизоляции позволяет значительно сократить теплопотери, а вместе с ними и расходы на оплату систем обогрева и кондиционирования. Более того, сэкономить получится уже на этапе строительства нового здания за счет снижения расходов на закупку материалов для фундамента, изоляции стен.

Базальтовый утеплитель Изба представлен в широком ассортименте изделиями с отличными показателями плотности и толщины для решения задач разной сложности.

Что входит в состав утеплителя?

В состав базальтовой теплоизоляции включена экологическая безопасная минеральная плита и синтетические волокна с гидрофобизирующими компонентами. В совокупности элементы позволяют добиться максимального снижения теплопотерь, независимо от назначения конструкции.

Плиты утеплителя получают методом переработки природного камня:

• доломита;
• базальта;
• габбро.

Такой состав позволяет говорить о наборе преимущественных характеристик базальтовой теплоизоляции Изба. К ним относятся:

• негорючесть;
• негигроскопичность;
• стойкость к механическим повреждениям;
• шумопоглощение;
• экологичность;
• простой монтаж;
• долговечность.

Принадлежность базальтовой теплоизоляции к группе негорючих материалов подтверждает специальный сертификат.

Независимо от плотности утеплитель не выделяет токсинов под влиянием высоких температур, подходит для эксплуатации на объектах с особыми требованиями к пожаробезопасности.

Утеплитель Изба негигроскопичен, что означает абсолютную неподверженность воздействию влаги. Материал допускается использовать в условиях повышенной влаги, так как излишки жидкости природным путем выводятся наружу до того, как плиты будут подвержены ее негативному влиянию.

Отличным свойством утеплителя считается и стойкость к повреждениям механического характера. Материал не подвержен усадке, не теряет геометрическую форму на протяжении всего заявленного производителем эксплуатационного срока.

Независимо от плотности, материал гарантирует высокий уровень шумопоглощения в первую очередь благодаря особой пористой структуре включенной в состав минеральной ваты.

Как уже отмечалось, Изба экологически безопасный утеплитель, который просто и быстро монтировать своими руками практически и без отходов. Эксплуатационный срок, о котором говорит производитель, составляет 50 лет при максимальной устойчивости к влиянию агрессивных сред и микроорганизмов.

Линейка теплоизоляции — доступные варианты

Утеплитель Изба условно разделяют на категории: Супер Лайт, Стандарт (толщина 50, 100, 150, 200 мм) и Изба Фасад 150 . Минеральные плиты Супер Лайт и Стандарт разработаны для теплоизоляции:

• деревянного пола по лагам;
• стен и чердаков;
• перегородок;
• скатных кровель;
• промышленного оборудования;
• систем вентиляции и кондиционирования;
• труб;
• систем отопления при рабочей температуре до 400 градусов Цельсия.

В случае устройства многослойной теплоизоляции, плиты Изба Супер Лайт и Стандарт играют роль нижнего слоя.

Утеплитель Изба Фасад 150 подходит для изоляции как однослойного, так и двухслойного типа. В первом случае говорят об изоляции фасадов с обязательным воздушным зазором и улучшением звукоизоляции помещения в качестве бонуса. Во втором — утеплитель играет роль верхнего наружного слоя, не требуя дополнительной ветрозащиты.

Как правильно монтировать утеплитель

Монтаж теплоизоляции отличается в зависимости от назначения и типа конструкции. Так, например, для утепления скатных кровель разного типа изолятор располагают во внутренней части несущего каркаса в два или даже три слоя, стараясь не допускать появления стыков.

Размещают плиты враспор между стропилами с пароизоляционным слоем и мембраной для защиты от влаги и ветра в верхнем слоем с воздушным зазором в 50 мм. Для исключения проникновения влаги в стыки мембраны, ее обрабатывают монтажным скотчем. Финишный слой — выбранный кровельный материал. По такой же схеме монтируют теплоизоляцию для мансардной крыши.

Для утепления плоской кровли изолятор располагают ровными слоями между ячейками, пытаясь заполнить пространство без образования изгибов. Сверху плит монтируют слой пароизоляции , накрывают конструкцию кровельным материалом. Если это металлопрофиль или волнистые листы, то между ним и утеплителем необходимо оставить расстояние в 25 мм, если листы плоские — зазор увеличивают в два раза.

Для наружной теплоизоляции стен изолятор закладывают под обшивку с защитой пленкой от ветра и влаги и финишной отделкой на заключительном этапе. А вот для внутренних стен утеплитель Изба не лучший вариант из-за неизбежности образования на стенах конденсата.

Для утепления бетонных перекрытий первым монтируют пароизоляционный материал, после чего в зоны между балками крепят утеплитель Изба с финишным слоем из досок и материала перекрытия. Таким же способом изолируют и деревянные перекрытия с дополнительным устройством ветрозащитного слоя.

remontami.ru

Орсон Уэллс vs Роберт Уайз

ОРСОН УЭЛЛС, НА КОЛЕНАХ, И РОБЕРТ УАЙЗ ВТОРОЙ СЛЕВА В ПЕРВЫЙ ДЕНЬ СТРЕЛЬБЫ ПО АМБЕРСОНАМ

Читая эти интервью с Орсоном Уэллсом и Робертом Уайзом, следует понимать, что оба мужчины говорили по памяти. В случае Уэллса это произошло через 25-30 лет после того, как это произошло, а у Уайза — почти шестьдесят. Таким образом, они оба продемонстрировали выдающиеся способности запоминания. Тем не менее, как и в случае с памятью, есть неточности в деталях и некоторых деталях.Тем не менее, их общий взгляд на свою работу над AMBERSONS, выраженный здесь, представляет собой максимально полное изложение их точек зрения по этому вопросу.

*****

1-ПЕТР БОГДАНОВИЧ ИНТЕРВЬЮ ОРСОНА УЭЛЛСА (отрывок )

© Оя Кодар, Джонатан Розенбаум, Петр Богданович

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Почему вы выбрали Тима Холта для Джорджа Минафера?

ORSON WELLES : Я не помню почему, но я решил, что роль должен быть киноактером, а не театральным актером, поэтому я просмотрел все изображения, которые вы могли представить, прежде чем я нашел Тима.Прежде чем я выбрал его, я запустил шесть или восемь фильмов, которые он снял помимо «БЕЗ СТРИТА», его самой известной картины в то время. А потом мы запустили всевозможные шестидневные вестерны, в которых Тим снял еще до того, как мы были абсолютно уверены. Я был так рад, потому что это было удачное, удачное решение. Тим был самым замечательным парнем, с которым можно было работать, и он был незабываемо милым. Он даже держал свое собственное гобо [трафарет перед светом] одной рукой, когда играл в сцене, полученной во время его обучения B-вестерну.Он также был одним из самых интересных актеров, когда-либо снимавшихся в американских фильмах. Он решил стать ковбойским актером и сделал всего две или три важных картины за свою карьеру, но очень осторожно, чтобы не повторять их. Это было его целиком и полностью его решение вернуться к хлебному с маслом B-вестерну и сделать такую ​​карьеру. Он мог бы и дальше делать отличные снимки, но сознательно решил не делать этого и вернуться в вестерны. Это было решение умного человека.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : А STAGECOACH?

ORSON WELLES : Он проделал ужасно много трюков на этом и был человеком, который прыгает на лошадях.Это Холт. Он также был каскадером и проделал там множество сложных трюков. Он утверждал, что Форд сделал все возможное, чтобы убить его. Он любил Форда и не раз радостно рассказывал, как ему удавалось избежать смерти. Он заявил об этом с большой любовью, как человек, прошедший войны. Я часами рассказывал ему о Форде.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Персонаж Тима Холта, олицетворяющего умирающую плутократию, весьма неприятен; и Юджин представитель меркантильной эпохи, это очень привлекательно.

ORSON WELLES : Что ж, то, что он принес с собой весь вонючий ад автомобильной эры, не означает, что он плохой человек. Он сам признает, что то, что он делает, может быть плохим. Думаю, Коттон сыграл свою роль весьма изумительно.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Мне нравится сцена ужина именно из-за двусмысленности Коттона в отношении автомобиля. За его громкую речь во время ужина вы дали ему эту часть дела — поиграть ложкой, пока он говорит?

ORSON WELLES : Интересно.Я скорее думаю, что это, вероятно, его. Подобные вещи обычно исходят от актеров.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Вы знаете, только в четвертый или пятый раз, когда я увидел картинку, я увидел какие-то социальные точки.

ORSON WELLES : Никогда не следует осознавать автора как лектора. Когда социальные или моральные аспекты слишком сильно подчеркнуты, я всегда чувствую себя некомфортно.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Что ж, в AMBERSONS социальное наблюдение настолько неотъемлемо в истории людей, что никогда не вторгается.

ORSON WELLES : Пришлось с этим быть осторожным. Единственные моменты, которые я не прочь особо подчеркнуть, — это те, которые касаются характера.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : В АМБЕРСОНАХ очень заметно влияние радио.

ORSON WELLES : Вы имеете в виду повествование? Я бы хотел больше сниматься в фильмах

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Используется рассказчик, который не является участником? Рассказчик в AMBERSONS обладает качествами рассказчика.Меня также очень интересовали горожане как рассказчики.

ОРСОН УЭЛЛС : Как хор. В каком-то смысле это было радиоустройство, когда рассказчик просто выходит и рассказывает историю. Мне это очень нравится. В нем был рассказчик, который не был персонажем; просто рассказчик, говорящий вначале разговорно и анекдотично. Это то, что я надеялся развить и сделать больше в других фотографиях. Я сделал это в некоторых сценариях, но никогда больше не имел возможности сделать это в фильмах.И я бы хотел.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Якобы некинематографично.

ORSON WELLES : Это клише. Быть некинематографичным — ерунда. Я считаю, что слова очень важны в разговорных картинках. Неправда, что слова не имеют значения. Это правда, что визуальное воздействие оказывает большее влияние, но нельзя сказать, что слова случайны. На многих моих фотографиях очень много разговоров.У меня нет отвращения к разговорам.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Мне очень понравилось рассказывать титры в конце и особенно ваш вздох: «Меня зовут Орсон Уэллс».

ORSON WELLES: Я попал в ад из-за этого. Люди думают, что это эгоизм. По правде говоря, я просто разговаривал с публикой, которая знала меня по радио, как они привыкли слышать на наших шоу. В те дни у нас была огромная аудитория — миллионы — которые слышали нас каждую неделю, поэтому не казалось таким помпезным закончить фильм в стиле нашего радио.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Когда вы записывали повествование?

ORSON WELLES : Накануне моего отъезда в Южную Америку, чтобы начать, ЭТО ВСЕ ПРАВДА. Я пошел в кинотеатр около четырех утра, проделал все, а затем сел в самолет и вылетел в Рио — и конец цивилизации, какой мы ее знаем.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Скрипт для AMBERSONS — один из самых сложных из когда-либо написанных.Например, пролог устанавливает всех персонажей в трех или четырех ситуациях, устанавливает период и обычаи эпохи, и все это в течение первых нескольких минут.

ORSON WELLES : Я не люблю зацикливаться на вещах.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Вы писали сценарий только для AMBERSONS?

ORSON WELLES : Да. Довольно много его на яхте короля Видора у Каталины.А остальное в Мексике с Молли Кент, сценаристом из KANE, секретаршей над этим — лучшая сценаристка, которая когда-либо существовала. Потом мы репетировали это дольше, чем я когда-либо репетировал в кино. Это был относительно небольшой состав, и все очень много работали. Я думаю, что мы были пять недель — ни на съемочной площадке, ни в каких движениях, просто репетировали слова. Мы обсудили жизнь каждого, характер каждого, его происхождение, их положение в данный момент в истории, что они обо всем подумают.Затем мы сели и записали каждую сцену, которую я часто делал, для справки, чтобы мы могли вспомнить, как мы решили, что это должно звучать, даже если мы собираемся передумать позже. Я перезаписал весь спектакль, чтобы актеры слушали, как они его играют на репетиции. Потому что все актеры перед камерой склонны замедляться. Я хотел, чтобы они услышали, как быстро и блестяще они сыграли ее на репетиции. Такой звук никогда не будет слышен в кинотеатре.Его услышат только актеры, которые собираются выступить перед камерой. Это был прием, позволяющий избежать склонности всех актеров забывать тонкости репетиции, когда они думают о том, что их записывают, а также о своем голосе. Поэтому, когда мы пришли на съемочную площадку, мы решили, как это должно звучать, даже если мы собираемся передумать позже. И я делал это с тех пор.

БОГДАНОВИЧ : Экономит время.

ORSON WELLES : Да, но вместе с тем дает новые идеи; Вы видите, что не так, и через неделю или две приходите свежим.В любом случае, это не помогло сэкономить много времени, поскольку наша операторская работа двигалась очень медленно. Скажем так. Фактически, оператор был настолько медленным, что на создание снимка ушло больше времени, чем на любой другой, который я когда-либо делал; а не короче как планировалось. Картина была очень тщательно спланирована.

БОГДАНОВИЧ: Вы когда-нибудь обсуждали с актерами картину в целом?

ОРСОН УЭЛЛС : Это очень противоречит моим принципам — говорить группе людей, какой я хочу видеть картину или пьесу, потому что иногда это оказывается что-то еще, и они не должны замечать, что вы делаете ошибку.Это одна причина, а вторая — они все равно думают о себе. Так что поговорим о них. Не говори о большом полотне. Вы знаете, они начинают жевать резинку и смотреть в окно ».

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : С AMBERSONS это конец рыцарства и эпоха.

ORSON WELLES : Да. Вот что меня интересовало.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : И все же вступительный пролог имеет слегка насмешливый тон, смешанный с ностальгией.

ORSON WELLES : Я думаю, что мы склонны оглядываться на недавнее прошлое — прошлое, которое не является историей, но все еще смутным воспоминанием, — как слегка комичное. Это американская позиция. Я помню, как мои родители смотрели на свои старые фотографии и смеялись.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Почему вы смеетесь над мужской одеждой, а не над женской?

ORSON WELLES : Потому что мужская одежда была забавной, а женская — нет.Женская одежда была красивой.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Приходилось ли вам изучать тот период или это было вашей второй натурой?

ORSON WELLES : В тот период это было намного проще, потому что реквизит и костюмы для него можно было найти на складе. Снять фильм восемнадцатого века намного сложнее, потому что одежда, мебель и парики никогда не бывают правильными.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Лестница, кажется, доминирует над воспоминаниями об АМБЕРСОНАХ.

ORSON WELLES : Что ж, сердцем помпезного дома была помпезная лестница. Это все что-то вроде имитации дворца, потому что в доме это бессмысленное занятие. У этих людей нет королевских шествий, но они не признают этого. У меня были замечательные тетки, которые жили в таких же домах. В одном доме, как и в AMBERSONS, был бальный зал на верхнем этаже.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Верхний этаж?

ORSON WELLES : Третий этаж, а не чердак.И на каком-то этапе кто-то превратил его в закрытое поле для гольфа — кажется, второй муж. Я помню те ужасные зеленые холмы, построенные из войлока по всему старому бальному залу. Энн Бакстер была внучкой Фрэнка Ллойда Райта, и старик посещал съемочные площадки все время, когда мы снимали, и делал о них резкие замечания. Я все время повторял: «Но, мистер Райт, мы с вами согласны. В этом весь смысл этих наборов «. Но он не мог понять, как ужасно люди когда-либо жили в таких домах.Мы не могли заставить его понять, в чем заключались наши намерения; что нелепость этого была частью нашей истории. В конце концов, он это сделал, но он просто хотел много поговорить о штуке

.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Сложно ли было снимать бальные сцены?

ORSON WELLES : Да, конечно. Технически это, конечно, была большая работа, но не такая сложная, как вы думаете, потому что декорации были созданы для этого. Мы не входили в набор и не задавались вопросом, что мы будем делать, как в «Давайте сделаем эти тщательно продуманные кадры.«Все движения камеры были запланированы до того, как были построены декорации. Я сказал, что эта стена идет сюда, и эта стена идет туда, прежде чем мы начали. Движением камеры мы добрались до обратных снимков. Они просто кажутся порезами. Это было величайшее проявление силы в моей карьере! [По поводу сокращений] Нельзя сказать, что это не сработало. Я никогда не делал ничего, что не работало. Я делал то, что людям не нравилось. Но любая история о том, что что-то не работает: неправда.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Сэкономили время?

ORSON WELLES : Вы имеете в виду настройки? Я никогда не планировал сетапов.Этим занимаются художники-эскизы, но я никогда не обращаю на них внимания. Им нравится это делать. Мы все спланировали технически.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Вероятно, самый глупый разрез, который я знаю, происходит в середине продолжительного продолжительного выстрела во время бала, когда два персонажа комментируют оливки, которые, очевидно, были новинкой для Америки на рубеже веков.

ORSON WELLES : Да, вы не увидели небольшую шутку об оливках, потому что некоторые хромые отруби сказали: «При чем здесь оливки?» Одна из тех вещей.Наш выстрел из журавля разрезали на две части. Одна катушка без разреза. Результатом стал бесполезный прыжок в сцене, которая в остальном не прерывалась. Очень жаль. Я люблю отступления, а ты? Одно небольшое отступление может придать обычному повествованию резонанс и плотность.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Пожалуй, лучшее в ваших картинах — это отступления.

ORSON WELLES: Может быть, поэтому я так сильно пострадал от закройщиков.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Так или иначе, разрез маслин убил ваш выстрел.

ORSON WELLES: Не мертвый камень, но было немного стыдно работать так усердно: четыре комнаты, в которых все откатывается — абсолютный триумф инженерной мысли для всех.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Где вы снимали снежную сцену?

ORSON WELLES : Все внутри. «Ледяной дом» — охлаждаемая звуковая сцена в центре Лос-Анджелеса. Наша снежная сцена в KANE была снята на этапе 4 в RKO с кукурузными хлопьями, и меня это беспокоило, потому что вы не видели дыхания людей.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Сцена с Джорджем и Люси в коляске. Это было задумано как обратная проекция?

ORSON WELLES : Нет. Никогда. Он был снят на заднем дворе RKO в Энсино. Ничего не строили, все стояли декорации. Улицы были, и мы просто переоделись. Они просто едут. Это была длинная-длинная сцена без сокращений.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : А другая сторона улицы отражается в окнах.

ORSON WELLES : Да, мы использовали отражения, а не пытались их избежать.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Вы также снимали там долгую прогулку Люси и Джорджа.

ORSON WELLES : Да. В шутку то, что в местном кинотеатре идет картина Джека Холта. Это был анахронизм, так как для этого было слишком рано, поскольку Джека не было так рано, но это было сделано только для того, чтобы [его сын] Тим Холт был счастлив.В тот день его отец приходил к нам на ланч.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Как вы попали на роль Долорес Костелло?

ORSON WELLES : Я подумал о Мэри Пикфорд. Я много с ней разговаривал, и она почти это сделала, но я рад, что она этого не сделала. Не думаю, что она была права. Наконец мы подумали о Долорес Костелло. Вернул ее из полной пенсии. Вы могли подумать, что она захочет посмотреть, чем мы занимаемся. Я имею в виду, на репетициях.Но она была совершенно не сосредоточена. Ничего непослушного; просто не желая быть актрисой.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Но сцена, где она умирает, была душераздирающей.

ORSON WELLES : Это обидно из-за того, что они вырезали сцены, которые предшествовали и следовали за ним. Он работал лучше с той длиной, которая у него была раньше. Когда ее вернули в дом, это было очень долго и волнительно. Это была расширенная сцена, которая сделала эту резкую отделку намного более эффективной, потому что перед ней стояла большая затяжная вещь.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Тогда почему вы сами предлагали столько сокращений из Рио?

ORSON WELLES: Я пытался что-то защитить. Я был там в ловушке. Я не мог уйти, и все, что я получал, — это ужасные сигналы об этом ужасном фильме, который я снял. Мои собственные приятели были напуганы — не только RKO. Все, что я мог делать, это отправлять телеграммы, и я знал, что уже нахожусь в зоне компромисса, когда отправлял телеграммы. Но я не мог уйти с работы с дипломатическим подтекстом.Понимаете, я представлял Америку в Бразилии. И я не мог вернуть свой фильм в руки. Когда я поехал в Южную Америку, они пообещали, что пришлют мне мувиолу и каттеры, и я закончу нарезку AMBERSONS там. Они никогда этого не делали. Режут сами.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Вы пошатнулись в своей уверенности.

ORSON WELLES: Встряхнул. Вы делаете ставку. Даже те люди, которым действительно были близки мои интересы, чувствовали, что я зашел слишком далеко.Я не думал, что у меня был, и у меня до сих пор нет .

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Мне показалось, что многие ваши порезы тоже были несколько резкими.

ORSON WELLES: Я торговался. «Я дам тебе это, если ты оставишь мне это». Они так напугались из-за того плохого превью. И они не были предварительным просмотром KANE. Подумайте, что бы случилось с КЕЙном, если бы он был. Я понятия не имел, что они победят. Я думал, что то, что я скажу, все еще имеет вес.Я этого ожидал! Но дело в том, что я не думал даже о «окончательной редакции». Я думал, что само собой разумеется, что, если его нужно будет предварительно просмотреть, будет показан мой лучший черновик, и что мы обсудим все, что не работает. Но я был против предварительного просмотра, как и с KANE. Видите ли, люди не понимают, скольким людям не понравился KANE, когда он вышел. Люди кричали мне на улице: «Эй, Орс, что это за Кейн?» — И я ожидал того же от AMBERSONS, но более сильной реакции одобрения, потому что я был уверен в качестве того, что делаю.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Были сцены написания писем, которые вы написали в Южной Америке, которые снимал Роберт Уайз. Зачем ты их написал?

ORSON WELLES: Чтобы попытаться скрыть некоторые из тех диких порезов, которые они делали. Я не знал, что стрелял Роберт Уайз.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Я читал, что в сцене на кухне после того, как Джордж окончил институт, было много импровизации.

ORSON WELLES : Не материал, а то, что было сказано. Он был импровизирован из материала, который был обсужден и передан актерам. Не запомнили. Что-то действительно импровизированное, если вы придумываете сцену. Здесь они точно знали слова, обозначающие сцену, и она была сформирована еще до того, как мы начали, поскольку некоторые строки уже были определены. В этом смысле он был свободен. Актерам нужно привыкнуть работать вместе, и если вы все сделаете правильно, это будет очень весело.Это трудно объяснить. Был задан его ритм. Просто точных слов не было, но это было очень тщательно отрепетировано.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : В сцене, где майор сидит перед огнем, Ричард Беннет действительно выглядел так, как будто он умирает.

ORSON WELLES : Да, дорогой человек. Я так его любила. Я был его фанатиком в театре. Он обладал величайшей лирической силой из всех актеров, которых я когда-либо видел на английской сцене.Невозможно описать красоту этого человека в театре.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Он был отцом сестер Беннет.

ORSON WELLES : Да, и он был великолепен и знаменит на сцене. К тому времени он не мог запомнить ни единого слова диалога, поэтому я произносил каждую строчку, а он повторял ее за мной, и мы вырезали мой голос из звуковой дорожки … Я нашла его в Каталине в маленьком пансионе который, я полагаю, послужил источником вдохновения для пансионата в конце моей оригинальной версии AMBERSONS.Он жил там — полностью забытый миром — этот великий, великий актер. И подумайте, что для него значило в конце жизни вернуться и внезапно сыграть важную роль? И чтобы люди восхищались и уважали его, как мы… как все мы… Сразу после этого он умер.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Последний путь Георгия домой. Были ли там миниатюры?

ORSON WELLES : Это центр Лос-Анджелеса. Я пошел и снял его. То, что они оставили, было чем-то вроде монтажа типа «Прибывающие аттракционы»….Кроме того, вы знаете, что у нас был конец всем остальным персонажам — не только Тиму Холту. Эти другие люди не были случайными для истории — все они были одинаково важны. Вы следовали за Рэем Коллинзом до самого конца. И Коттон, и Мурхед, и — более полно — Ричард Беннетт. Теперь у вас есть своего рода краткая версия.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Правда ли, что вы так часто репетировали Мурхед в ее сцене у котла, что она действительно впала в истерику.

ORSON WELLES : Что ж, она стала все более реальной. Я не доводил ее до истерики; С актерами я так не работаю.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Она замечательная.

ORSON WELLES : Большая сцена у котла — это только половина того, что было, потому что некоторые идиоты смеялись над ней во время превью. Эта сцена вызвала толпу смеха у какой-то глупой субботней публики.Итак, студия была покрыта шрамами и обрезала сцену, разрезав ее пополам. Вы бы видели эту сцену, когда она прошла всю дистанцию. На всем расстоянии с тебя содрали бы кожу живьем — Эгги была настолько хороша. Он был длиннее и лучше, потому что был длиннее. Это была истерика, и я думаю, что любая действительно тревожная сцена всегда заставит некоторых людей смеяться. Они почти полностью вычеркнули это из картины, их так волновал этот смех. Я никогда не узнаю, почему Мурхед не получил награды Академии за это выступление.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Вы имели в виду Агнес Мурхед, когда писали сценарий?

ORSON WELLES : Не было никаких вопросов по этому поводу. Как могло быть? Она была с нами все эти годы — это должно было стать ее большой ролью, и действительно так оно и было, особенно в ее полной версии. Если бы вы только видели, как она завершила всю историю в конце моей версии.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Для любого, кто знает вашу работу, очевидно, что вы снимали не последнюю сцену в фильме, который существует сейчас.

ORSON WELLES : Эта сцена была снята без моего ведома и согласия. Есть две короткие сцены, которые я не писал и не ставил режиссером. Я редактировал Ambersons , несмотря на то, что там были сцены не мной, но мой монтаж был изменен. Основное редактирование принадлежит мне, и, когда сцена в фильме держится, это потому, что я ее редактировал. Другими словами, все происходит так, как если бы человек рисовал картину: он ее заканчивает, и кто-то приходит, чтобы подправить, но он, конечно, не может нанести краску на всю поверхность холста.Я месяцами работал над редактированием Ambersons , прежде чем его отобрали у меня: таким образом, вся эта работа находится на экране. Но для моего стиля, для моего видения кино, монтаж — это не один аспект, это аспект . Было снято более трех роликов, и они, на мой взгляд, послужили причиной создания фильма. Не просто хорошие ролики, а весь фильм был подготовкой к этим роликам. В конце концов, это изменение потребовало очень серьезной хирургической операции.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ : Расскажите о первоначальном финале в концовке пансионата.

ORSON WELLES : В конце Джо Коттон пошла посмотреть, как поживает Фанни после стольких лет. Она в дешевом третьесортном пансионе, и между ними ничего не осталось, и в этом вся суть сцены. Длинная ключевая сцена в конце, в которой Эйджи Мурхед находилась в третьем общежитии рядом с проезжающим надземным поездом. Играют на граммофоне комикс «Две черные вороны»; старики в спину играют в карты.Это была лучшая сцена на картине. Это было то, о чем была фотография. Джо Коттон приехал посмотреть, как она поживает, и все кончено; ее чувства, ее мир и его мир. Все похоронено под стоянками и машинами. Это история о дейтерировании личности и отсутствии общения; конец общения между людьми и конец эпохи, когда люди уменьшаются с возрастом и особенно с безнадежной старостью. На заднем плане эти старики сидели и играли в бридж, в то время как другие слушали пластинку с повышенным лязгом снаружи.Все эти ужасные старики, живущие в этом доме наполовину престарелых и пансионе наполовину престарелых. По тем временам, на вкус экспонента, это было слишком сварено вкрутую. Конечно, это было довольно тяжело для публики — особенно в те дни. Но, без сомнения, это была лучшая сцена в фильме. Речь шла о том, о чем была фотография. Его больше нет. Я хочу, чтобы фильм существовал.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Недавно я прочитал в газете интервью с Джо, в котором он сказал, что вы собирались снимать новую концовку AMBERSONS, так как старая была разрушена.

ORSON WELLES: Да, всего пару лет назад у меня был шанс закончить его снова, но я не мог его размахивать. Парень, который собирался купить мне фильм, исчез из поля зрения. Идея заключалась в том, чтобы взять актеров, которые все еще живы — меня, Бакстера, Мурхеда, Холта, — и через двадцать лет сделать совершенно новый конец фильма. Возможно, таким образом мы получили бы новый релиз и большую аудиторию, которая увидела бы его впервые.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Когда вы узнали, что AMBERSONS наконец-то открыли ?

ORSON WELLES: На Амазонке.Я встретил группу врачей, которые были с комиссией по проказе, летевшей в верховья Амазонки в ее притоках, куда никто никогда не сможет попасть. Я притворялся врачом-проказником, потому что в самолете было только одно место. И в этом невероятном месте, где туземцы жили в каменном веке, из хижины вышел отец-иезуит, который сказал: «Мистер. Уэллс, я рада тебя видеть. На прошлой неделе в Вашингтоне я видел ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ ЯНТЫ, и мне это очень понравилось. И это было первое слово, которое я о нем услышал.Я даже не знал, что это было выпущено.

ПЕТР БОГДАНОВИЧ: Как вы пришли сниматься в фильме АМБЕРСОНС?

ORSON WELLES: Что ж, мы добились успеха на радио. Я любил Эмберсонов и хотел снять об этом фильм. Если у фильма AMBERSONS есть какое-то качество, то большая часть его принадлежит Таркингтону. Чего в книге нет, так это тщательного подражания его стилю. Моим собственным было третье действие, которое перенесло историю в более мрачное и сложное измерение.Я не могу отдать должное Таркингтону. Мне понравился материал! Когда я уходил, в моей голове не было крошечного облачка, которое могло бы вызвать проблемы с этой картинкой. Это была намного лучшая картина, чем КЕЙН. И если и возникнут проблемы, то это случится после того, как я покажу, что я делаю, большому количеству людей, и будет проведен большой спор. Я могу думать по-разному, что мне больше всего понравилось в фильме, и то, что могло бы быть всей сутью, теперь полностью отсутствует в фильме из-за монтажа.Видите ли, основная цель состояла в том, чтобы изобразить золотой мир — почти мир памяти — а затем показать, во что он превращается. Создав этот город мечты «старых добрых времен», вся суть заключалась в том, чтобы показать, как автомобиль разрушает его — не только семью, но и город. Все это отсутствует. Это конец истории. Весь мой третий акт потерян, поскольку это была потрясающая подготовка к сцене в пансионе с Эги Мурхед и Джо Коттоном и ужасной прогулке Джорджа Минафера, когда он получил свое возмездие.А без этого не было бы никакого сюжета. Примерно в то время, когда умирает майор Амберсон, картина начинает превращаться в другую картину. Это становится их изображением. Фактическая сюжетная линия была изменена. Затем есть что-то вроде произвольного опускания занавеса в конце с помощью ряда неуклюжих быстрых приемов. Сюжет, конечно, действительно был тем, что они вынули. Используя аргумент о том, что это не центральное место в сюжете, они извлекли из него сюжет. Получили это абсолютно в перевернутом виде. Плохой, черный мир CITIZEN KANE должен был быть слишком тяжелым для людей в то время, и я не мог бороться за него.Джо Коттен написал мне, когда я был в Южной Америке, и сказал, что вы понятия не имеете, теперь, когда мы увидели всю картину целиком с аудиторией, насколько ужасающей и пугающей является последняя часть картины, и это слишком много для аудитории. Он сказал, вы не понимаете, что сняли что-то вроде мрачного фильма. Это больше Чехов, чем Таркингтон. Но это то, что я хотел сделать; сделал это очень четко и так задумал. Это была очень сложная картина, и в некотором смысле она все еще остается. Настоящая точка AMBERSONS; все, что в нем есть хорошего, на самом деле является той его частью, которая была просто подготовкой к разложению АМБЕРСОНОВ.Остались только первые шесть барабанов; этот золотой мир. Сначала я их зачаровал, потом разорвал в клочья. В Голливуде царил страх перед мрачным фильмом, и я знал, что мне придется с этим столкнуться. Я ожидал, что поднимется шум по поводу картины, которая, по любым обычным американским меркам, была намного мрачнее, чем кто-либо снимал. Но я думал, что у меня есть такой хороший фильм — я был абсолютно уверен в его ценности, намного больше, чем КЕЙН, — что у меня не было абсолютно никаких сомнений в том, что он победит благодаря страху индустрии перед мрачным фильмом.Все в Голливуде думали, что это было слишком мрачно — знаменитое голливудское слово в то время. Мрачно. Итак, все было вынесено. Но это была цель фильма; чтобы увидеть, как они все так или иначе катились под гору. А без этого не было бы никакого сюжета. Теперь все дело в том, что некоторые богатые люди дерутся в своем доме. Я враг длины в кино, но это должно было иметь — какое-то ужасно напыщенное слово — определенную эпичность. Когда вы занимаетесь семьей и изменяете американскую жизнь из-за автомобиля, он должен иметь своего рода размер.И не было никого, кто даже, очевидно, имел представление о том, что было в моей голове. Все мое третье действие потеряно из-за всей продолжавшейся истерической возни. И это было истеричным . Все, кого они могли найти, сокращали его.

2-МАЙК ТОМАС

ИНТЕРВЬЮ РОБЕРТА МУДРА

© Майк Томас

Поскольку Роберт Уайз уже давно запятнан репутацией того, кто «уничтожил» ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ЯНТАРЬ, единственным решением этого вопроса было посмотреть фильм с Уайзом.«Это последний раз, когда я собираюсь говорить об AMBERSONS», — сказал Уайз перед тем, как мы сели смотреть лазерный диск.

THOMAS: Одной из удивительных вещей в книге Карринджера было его заявление о том, что Уэллс сам заказывал радикальные сокращения.

WISE: Я не знаю об этом. Его там не было, он был в Рио. Он спустился вниз по просьбе Государственного департамента, чтобы помочь нашим военным усилиям, чтобы попытаться удержать Бразилию на нашей стороне во время войны, и он был счастлив спуститься туда и выйти из призыва.Он был призывным возрастом, помните, около 26 лет, и он пошел снимать фильм с бразильскими режиссерами. И, согласно рассказам, которые вернулись, он устраивал вечеринки и довольно хорошо проводил время.

ТОМАС: Вы были с ним в Майами?

WISE: Мы выполнили большую часть предварительной работы по редактированию AMBERSONS до того, как Орсон должен был уехать на встречу в Вашингтон в связи с его поездкой в ​​Южную Америку. Я работал с ним, как с любым другим режиссером в те дни.Когда он снимал все ракурсы в последовательности, каждый день мы вместе просматривали кадры; Затем Орсон описывал, чего он хотел достичь с определенным сегментом, а я делал заметки и возвращался в монтажную, чтобы вырезать сцену. Я показывал ему это, и он говорил: «Не снимай так крупным планом» или «Почему ты не использовал те плечи, которые я снимал? Я работал со своим ассистентом Марком Робсоном, чтобы собрать отснятый материал, а затем Орсон просматривал то, что мы сделали. Хотя он прекрасно понимал, чего он хочет от Марка и меня, Орсон никогда не торчал в монтажной, чтобы посмотреть, как мы работаем, или руководить монтажом.Мне еще предстояло принять окончательные решения по некоторым участкам предварительного монтажа фильма. Просто не было времени сделать все это до того, как Орсон должен был приехать в Вашингтон. Итак, мы поступили следующим образом. Я взял рабочий фильм с собой в Майами и открыл там магазин в студии Fleischer Cartoon Studio, взяв с собой несколько катушек фильма, которые требовали дополнительной работы. Орсон приехал в Майами после встречи в Вашингтоне, и мы провели три дня и ночи практически круглосуточно, выполняя эту дополнительную работу и записывая все его повествования в студии Fleischer.Я проводил Орсона сразу после рассвета 4 ^{-го утра} -го, когда он улетал на старом марсианском летающем корабле в Южную Америку, и это был последний раз, когда я видел его за несколько лет. Я немедленно вернулся в Голливуд с рабочим печатным фильмом и приступил к завершению монтажа в соответствии со всеми нашими решениями, а также к завершению звуковой и музыкальной работы, чтобы получить отпечаток, изначально предназначенный для меня, чтобы отвезти его в Южную Америку, чтобы показать Орсону. У меня все было готово, у меня был паспорт и все остальное, а потом они позвонили и сказали: «Ни за что.«Правительственное эмбарго на полеты гражданских лиц как раз в то время остановило меня лично. Итак, именно этот фрагмент фильма я закончил еще в Голливуде — после того, как Орсон уехал в Рио, — и этот фрагмент фильма был отправлен ему для просмотра. На основе этого отпечатка мы попытались поработать в этой, к сожалению, отдаленной ситуации, чтобы получить окончательный вариант изображения.

THOMAS: Он оставил вас отвечать за пост-продакшн?

WISE: Он оставил меня и Джека Мосса, который был его бизнес-менеджером, ответственными.Итак, Уэллса не было рядом, когда фотография была отредактирована, и была сделана оценка, и он не имел никакого отношения к окончательной оценке. В какой-то момент студия забеспокоилась, потому что у них было много денег, вложенных в картину; около миллиона долларов, что по тем временам было большим бюджетом. Итак, мы пошли на предварительный просмотр нашей рабочей распечатки. Обычно мы предварительно просматриваем картинку в одном из местных кинотеатров, где можно проигрывать отдельные звуковые и звуковые дорожки. Мы получали временный трек и выходили на предварительный просмотр.

THOMAS: Вы просматривали KANE?

WISE: Нет, мы не использовали KANE. Превью не было. Но студия решила, что они хотят провести тестовый просмотр THE MAGNIFICENT AMBERSONS. Мы отправили Уэллсу распечатку, и он попросил внести некоторые изменения, которые мы внесли, и мы сняли фотографию для предварительного просмотра. Сделать снимок было стандартной практикой, и мы взяли его в Помону. Мы все думали, что у нас получилась потрясающая картина, чудесная картина. Мы действительно думали, что у нас классический фильм.Но предварительный просмотр был просто катастрофой; абсолютная катастрофа. Худшее, что я когда-либо испытывал. Думать, что у нас большой успех, и когда люди просто смеются над этим и уходят, мальчик, это тяжело. Публике это не понравилось; публике это совсем не понравилось, и они не хотели сидеть на месте. В первом ролике они уходили толпами, а по ходу фильма уходило много людей. Это было долго, и им было неинтересно. Они много смеялись над этим в неподходящее время и смеялись над некоторыми выступлениями.Они все время смеялись и смеялись над персонажем Эгги Мурхед, и это было абсолютной катастрофой. Такой ужасный превью, как вы можете себе представить. Это было просто ужасно. Многие просто не выдержали этого фильма. Студия естественно была очень расстроена. У них было много денег на этот фильм, и они хотели получить его, и их указ гласил: «Мы должны получить картину, за которую зрители будут сидеть и которую мы можем выпустить». Так что мы собирались с этим делать? Уэллс был в Южной Америке, снимая фильм для правительства.RKO надоел Уэллс. Джек Мосс, человек Уэллса здесь и помощник продюсера фильма, и я оказались в середине между Орсоном и его неспособностью подойти сюда и что-нибудь с этим поделать. У нас была картина с большими проблемами. Насколько я помню, это была длинная фотография, поэтому мы решили вернуть ее, немного отредактировать и попытаться вырезать некоторые места, где смеяться было плохо

THOMAS: Два часа 12 минут.

WISE : Думал длиннее.Потом снова вынули его для еще одного показа. Мы кое-что подрезали и переделали. Мы отвезли его в Пасадену, и он сыграл немного лучше, но все еще не приемлем. По-прежнему были плохие шутки и забастовки, поэтому нам пришлось снова сократить это. Мы вырезали сцены с Эгги Мурхед, где они смеялись над ее невероятной игрой. Мы разрезали его трижды. Следовательно, мы вырезали примерно 35-40 минут из оригинального фильма, и нам пришлось сделать две, три или четыре сцены моста, чтобы связать их вместе, и был снят новый финал.В третий раз поехали в Инглвуд. Затем, после четвертого превью, когда была поставлена ​​новая концовка, мы отправились в Лонг-Бич. Когда мы показали его в четвертый раз после внесения всех этих изменений, у нас наконец-то был предварительный просмотр, за который, казалось, сидела публика. Забастовщиков не было. Они сели за это, и они не вышли. Не было плохого смеха. Теперь у нас была версия, которая будет играть для публики. По крайней мере, не уйти, и это не вызвало плохого смеха. Потому что, казалось, все шло нормально, вот и была картина, и именно так картина пошла в кинотеатры, и эту картину вы увидите сегодня.Что ж, мне жаль, потому что я был задействован во всех монтажных работах, и это очень плохо, потому что это был чудесный фильм во всей его длине, но публика не могла этого вынести. Я должен сказать это; с чисто художественной точки зрения — чисто — что это был, вероятно, лучший фильм в целом, если смотреть на него с точки зрения киномана. Я не думаю, что в этом вопрос. Но мы столкнулись с реалиями другой его части. Но это было одно из тех обстоятельств, с которым ничего нельзя было поделать.Уэллса здесь не было, когда мы просматривали фильм, но я могу сказать, что все мы сделали все, что могли, с этой проблемой. Я чувствую, что все мы старались сохранить лучшее из концепции Уэллса и по-прежнему решать проблему, сохраняя при этом каждую частичку чувства и качества того, что пытался сделать Орсон.

THOMAS: Новый финал поставил Фредди Флек.

WISE: Он был помощником директора. Новый финал не сильно отличался по содержанию, просто по-другому поставлен.

THOMAS: Давайте посмотрим фильм.

(Фильм начинается со стандартного логотипа RKO — радиовышка на вершине земного шара, объявляющая миру, что это изображение RKO.)

WISE: Это была одна из моих первых работ в RKO — синхронизировать эти точки-точки-точки-точки.

THOMAS: Где снимали картину?

WISE: Внизу, в том, что мы называли «Сорок акров» в Калвер-Сити — RKO Pathe Studios.

THOMAS: Вот одна из первых сокращений.

(Бальная последовательность)

WISE: Да, это был долгий путь, ему потребовались день или два, чтобы выстроиться в очередь. Он ходил по бальному залу, поднимался по лестнице и продолжался бесконечно. Люди приходили и уходили, улавливая чужие диалоги, но этого не удавалось. Там были вещи, которые не работали для аудитории, поэтому нам пришлось сделать некоторые сокращения и добавить некоторые растворения поверх сокращений.Он стал частью того, что было вырезано из-за общих проблем, представленных на картинке.

THOMAS: Уэллс назвал это «величайшим событием в моей карьере». Жалоба в том, что, вырезая длинный одиночный дубль, вы нарушили пространственные отношения планировки особняка.

WISE: Все в порядке, но это было очень долго. Темп замедлился, и нам пришлось его ускорить.

THOMAS: Это было сделано в виде подковы, когда камера двигалась назад?

WISE: Он прошел по всему бальному залу за один дубль.В целом это заняло у него три дня; пару дней на освещение, блокировку, репетицию актеров, выбор времени, затем один день съемок.

THOMAS: Это потрясающие наборы. Вы знали, что художественное направление было номинировано на «Оскар»? Фактически, фильм получил четыре номинации на «Оскар», в том числе за лучший фильм, лучшую женскую роль второго плана и лучшую операторскую работу.

WISE: Картина не была уничтожена тогда, если она была номинирована на лучшую картину, не так ли? Я всегда говорил это, несмотря на то, что сказал Орсон, поскольку с годами она стала классикой сама по себе, что означает, что мы не уничтожили ее.Это все еще считается классическим фильмом, не так ли? Итак, мы действительно не бактериализировали его полностью или полностью исказили все, что делал Орсон.

THOMAS: Многие люди на самом деле предпочитают его KANE.

WISE: Они в своем уме. Но это выдающийся фильм.

THOMAS: Я считаю, что в нем больше сердца, чем в KANE, в нем есть очень трогательная элегия.

WISE: Я помню, как меня так тронула радиоверсия этого выступления во время «Супного часа Кэмпбелла».Мы слушали его по радио в воскресенье вечером, и это было мое первое знакомство с Орсоном. Я был так тронут этим, я был очень взволнован, когда узнал, что это будет продолжение KANE. Я подумал, что это покажет тем людям, которые думали, что у Кейна нет сердца, это будет шанс Орсона доказать, что у него есть сердце. Но он не включил это в фильм.

(Юджин и Изабель танцуют одни на пустынном танцполе)

THOMAS: Эта сцена — одна из самых красивых во всем фильме, но в телеграмме Уэллса от 27 марта 1942 года предлагалось ее сократить.

WISE: В самом деле? Я этого не помню.

THOMAS: Он действительно любил ставить камеру на пол, не так ли?

WISE: Он получил это от Джона Форда.

(Длинная сцена в коридоре наверху)

THOMAS: Это должно быть легко для редактора, когда есть такие длинные кадры. У него когда-нибудь снималась вторая камера?

WISE: Очень редко.

(Сцена катания на санях)

THOMAS: Я читал, что вам пришлось перезаписать весь звук на крыше здания RKO.

WISE: Все это было снято в большом морозильнике в центре города, на холодильной установке; настоящий снег. Но звук был плохим, он был глухим. Итак, мы пригласили актеров на крышу здания звукозаписи в RKO, а я был внизу и смотрел картинку на экране, пока они дублировали свои реплики.

THOMAS: Разве он не велел всем актерам предварительно записать все свои диалоги на записи?

WISE: Когда он закончил KANE, мне пришлось драться с Орсоном изо всех сил, чтобы заставить его перезаписать некоторые из его реплик.Я подумал, что из-за его опыта работы на радио, он был бы великолепен, и он был им. Он был в этом мастером. Что ж, когда пришло время сниматься в AMBERSONS, он решил собрать весь состав и записать диалоги, а когда пришло время снимать картину, актеры произнесли свои реплики, пока играла пластинка. Орсон был таким экстремистом. Однажды утром он попробовал это, и это был хаос. Но, по крайней мере, у него было преимущество репетировать всю картину.

THOMAS: Интересно, любит ли он такие длинные кадры из-за его театрального прошлого.

WISE: Не только театральный фон. Если у вас есть хорошая сцена для игры актеров, вам не нужно много нарезать. Обычно вы снимаете крупным планом. Он мог застрелить их, а потом решил, что использовать их не нужно.

(Кухня, увиденная с Мурхедом, Холтом и Коллинзом)

THOMAS: Теперь, в этой последовательности, когда Джордж подходит к окну, происходит растворение. Но первоначально сцена продолжалась, когда он выбегал на улицу, понимая, что на участке дома Эмберсона строят дома, и начинает спорить с дядей Джеком под дождем.

WISE: Я никогда за все свои годы не слышал столько смеха в неположенных местах. Теперь эта сцена на автомобильном заводе; мы стреляли сразу после нападения на Перл-Харбор. День объявления войны — 8 декабря.

(Сцена в спальне с Холтом и Костелло)

THOMAS: А вот и сцена, которую вы сняли.

WISE: Мы так много вырезали, что у нас возникли проблемы с непрерывностью, и потребовалось несколько новых сцен, чтобы заполнить пробелы.Они попросили меня снять сцену между Джорджем и его матерью, и это был один из моих первых режиссерских опытов; та сцена между Долорес Костелло и Тимом Холтом в ее спальне.

THOMAS: И еще одна сцена на крыльце была вырезана.

WISE: Те сцены у крыльца были длинными и мало что добавляли.

THOMAS: Я читал, что одна из причин, по которой предварительный просмотр не прошел должным образом, заключается в том, что они показали фильм после мюзикла «ФЛОТ ВХОДИТ».

WISE: Я не думаю, что это имеет к этому какое-то отношение. Были проблемы с фильмом.

THOMAS: Я также читал, где на предварительных просмотрах было что-то вроде 72 отрицательных на 53 положительных.

WISE : А это из тех, кто остался! Многие из них уже ушли из картины к тому моменту, когда она закончилась. Я всегда утверждал, что в своей первоначальной версии AMBERSONS, возможно, были большим произведением искусства.Не думаю, что можно сомневаться в том, что это был лучший фильм в полном объеме. Но нам нужно было получить фильм, чтобы он привлекал внимание людей. Я просто знала, что у нас есть больная фотография, и ей нужен врач. Мы столкнулись с реалиями того, чего требовала студия. Мы столкнулись с реальностью не искусства, а бизнеса, и что делать с тем, что не играет роли. И все же мы не полностью выхолостили или искалечили все, что сделал Орсон. Это все еще считается классическим фильмом, не так ли? Мы сделали все, что было в наших силах, с материалом Орсона, хотя нам пришлось серьезно нарезать и наложить мосты, чтобы все заработало.С точки зрения искусства, я согласен, оригинальный фильм Орсона был лучше. Как кинематографическое достижение, это, несомненно, был лучший фильм в своей оригинальной длине, но он просто не понравился публике. В то время, я думаю, Уэллс понял, что я редактор и работаю под руководством студии. Я работал с Джеком Моссом. Так что я не думаю, что Орсон испытывал к нам какое-либо недовольство в то время. Думаю, он понимал, что мы просто делали то, что должны были делать. Возмущение пришло позже. Я всегда чувствовал, что если бы Орсон присутствовал на предварительном просмотре и видел и слышал эту реакцию, он бы лучше понял, что работает, а что нет.Как бы то ни было, мы с Марком Робсоном связывались с ним почти каждый день, эти длинные-длинные телеграммы — иногда по 20, 30 страниц. Было бы намного проще, если бы он мог быть там. Однако я уверен, что если бы Орсон имел возможность приложить руку к тому, что делалось, это было бы намного лучше.

[Монолог майора Эмберсона, смотрящего на камин]

WISE: Я снимал эту сцену с этим стариком. Все, что мне нужно было сделать, это заставить его вспомнить свои реплики.Орсон выстроил это и все такое, и репетировал с ним, но он не мог вспомнить диалог. Орсон стоял за кадром и шептал ему реплики, и, наконец, ему пришлось уйти и что-то сделать, выстроить еще один кадр или что-то в этом роде, и он попросил меня сделать эту сцену. Это не меняло направления. Я просто снял его, когда он наконец вспомнил свои реплики.

THOMAS: Это одна из самых волнующих и волнующих сцен, которые я когда-либо видел. Итак, здесь, в сцене на вокзале, которую вы обрезали, насколько я понимаю, был кадр, на котором Джордж одалживал дяде Джеку деньги.Я удивлен, что вы это убрали, потому что это показывает порядочную сторону Джорджа и смягчает его характер.

WISE: Они изначально сидели насколько я помню. Я думаю, мы чувствовали, что нам нужно поднять это и продвигать вперед.

THOMAS: Где они стреляли?

WISE: На съемочной площадке. Это уменьшенная перспектива.

THOMAS: А вот сцена с котлом, которую переснял Джек Мосс.

WISE: Я не помню, чтобы Джек Мосс во что-нибудь стрелял.Я переснял одну сцену, а Фредди Флек сделал другую концовку, но я не припомню, чтобы Джек Мосс когда-либо снимал что-либо. Он был бизнес-менеджером Орсона, а не режиссером.

THOMAS: Все, что я прочитал, гласит, что Мосс переснял эту сцену, потому что публика высмеивала истерику Мурхеда.

WISE: Это был Фредди Фек, а не Мосс. Это было правдой, она была на высоте. И ответственность за то, чтобы актеры не переборщили, лежит на режиссере.И это была не эта сцена, а весь фильм. Когда бы она ни появлялась, они начинали смеяться и смеяться над ней.

THOMAS: Теперь мы переходим домой пешком. Думаю, изначально был длинный P.O.V. следящий выстрел через заброшенный особняк.

WISE: Да, было. Я помню, он [оператор Стэнли Кортез] потратил на это довольно много времени.

THOMAS: Теперь, конечно же, наступает печально известный переснятый финал.Говорить так не модно, но я считаю, что эта сцена работает.

WISE: Я тоже.

THOMAS: Возможно, у него не такой же визуальный стиль, как у Уэллса, но диалог прямо из книги, радиопостановки и оригинальной концовки в сценарии.

WISE: В самом деле?

THOMAS: Вот что меня так поразило, когда я прочитал оригинальный финал в библиотеке Академии и обнаружил, что он почти дословно соответствует новому финалу, Юджин сказал Фанни, что он привел мальчика Изабель «под приют» и «что наконец Я был верен своей настоящей любви.”

WISE: Я всегда говорил, что KANE был единственным проектом, на котором Уэллс был действительно сосредоточен. Я сомневаюсь, что Орсон так же полностью сосредоточился на каком-либо из других своих фильмов, как на Кейне. Это была вся его жизнь; ничего больше. Это была его первая фотография, и он был уверен, что это будет что-то выдающееся. Он жил, дышал и спал ГРАЖДАНИН КЕЙН. На AMBERSONS у него было так много всего; он вел радиошоу Lady Esther, продюсировал и играл в «ПУТЕШЕСТВИЕ В СТРАХ» и готовился к поездке в Рио.Почти на протяжении последней половины съемок фильма «ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ АМБЕРСОНЫ» Орсон руководил этим фильмом днем ​​и снимался по ночам в «ПУТЕШЕСТВИИ В СТРАХ» — фильме, который он внезапно решил активировать, чтобы избавиться от всех своих обязательств перед РКО. время, когда он уехал в Рио. А иногда он смотрел суеты утром после ночной работы. Не знаю, как он продолжал. У него просто слишком много всего происходило. Позвольте мне сказать это прямо сейчас. Он был так же близок к гению, как и все в этом бизнесе.Но у него просто не было особой самодисциплины. Гениальный человек, но сводящий с ума человек. В одну минуту он совершал нечто настолько возмутительное, что вы могли бы так рассердить вас на его поведение, что вы захотели бы просто сказать ему, чтобы он затолкал это, а затем ушел с поля зрения. Но прежде, чем вы смогли это сделать, он придумал такую ​​блестящую идею, что у вас был широко раскрыт рот, и вы держались там, и вы никогда не уходили.

ТОМАС: Почему РКО уничтожил отснятый материал?

WISE: Стандартной практикой было то, что после предварительного просмотра, когда вы возвращались и вынимали эпизоды, вы помещали их в хранилище.Примерно через шесть месяцев после выхода фильмов, и если вам не нужно было менять фильм, они продавали отснятый материал за серебро. Но с AMBERSONS в этом не было ничего особенного. Это была обычная практика компании. Все это про то, как мы его уничтожали и искалечили, ерунда.

THOMAS: Мне всегда было интересно, почему эта версия вызывает такую ​​сильную негативную реакцию, когда она кажется такой лиричной и острой.

WISE: Я должен признать, что AMBERSONS был лучшим фильмом во всей его продолжительности, но он стал жертвой своего времени.Если бы фильм вышел за год или даже за полгода до начала войны, он бы получил совершенно другой прием у зрителей. Но в то время, когда картина вышла для предварительного просмотра, ребята собирались в тренировочный лагерь, так как люди и вся страна готовились к войне. Женщины устраивались на авиазаводы — в Арсенал демократии. Люди не понимали и не проявляли терпения, интереса или беспокойства, чтобы заботиться и беспокоиться о проблемах Джорджи Минафер, семьи Амберсонов и Индианаполиса на рубеже веков.И помните, тогда средняя картинка составляла 90 минут. Если у вас что-то длилось более полутора часов, у вас были проблемы.

THOMAS: Ну, как говорится, время решает все.

St. Louis Post-Dispatch из Сент-Луиса, штат Миссури, 4 февраля 1972 г. · Стр. 48

6D Пт .. 4 февраля 1972 г. ST.LOUIS POST-DISPATCH Советы для домохозяйки При полировке латунного переключателя, помещающего их в кастрюлю, чтобы они ложились на тарелки или дверные пластины и ручки, духовка и верхняя часть будут защищать окружающую поверхность. красиво и коричнево, закончить картонным щитком.Чтобы быть абсолютно уверенным в мясе. Это рама с идеальным вырезом для жаркого, вложите в него размер тарелки. надежный термометр и используйте его. Окуните вырезанное печенье в расплавленное масло в соответствии с указаниями. Ваше масло или маргарин перед фаршем подойдет идеально. «Никогда не помещайте домашнее растение в новый горшок, не пропитав горшок, чтобы удалить всю вредную щелочь, которую он может нанести. Hlfl ONIY tiOO: W CLIFF ROBERTSON JMHSNO IN Nil NIW ACTION PACKED WISTIKH TONIGHT IN PERSON SEE CLIFF ROBERTSON может содержать.После замачивания черепки следует сушить, 542-3360 OPtN 1:00 OUVE ST. W. OF LINDBERGH SI От до: 00 lii.pl затишье. Я Бел. MW COOP ‘I’ 0 3 3V5 3.V7 3V9 -55 At Creve Coeor 9:00 Grandview 7:30 Fpx 9:55) (UNT EASTWOOD ‘PLAY MISTY IAD UEI y TOM IAUOHLIN MATINEI SUN. U 4 THEATERS’ BILLY JACK ‘lwn nib 7: 20-9,20’ IP: СВЕТИТ ВСЕГО EAMILrj AMERICAN WALTER MATTHAU ‘KOTCH’ WILDERNESS ‘7: 1 5-9: 15 MAT, SAT. 1: 15-3: 1 5 «(j HUT HIT IIKHWiT 7 win ot aitiiwtr 144 II. CNMUI HIT Mt-tlll НАЧИНАЕТСЯ ОСОБЕННОСТИ AT l; 15-3: 10-4: 50-6: 30-8ilS9i50 7, io., 20 gp CINEMA 4 i r 4 — S ‘Если для J. W. COOP, второе место будет таким же, как и последнее. 41 4 H ‘ii- llww s. КОЛУМБИЯ ФОТОГРАФИИ Подарки — fGg! GisaBBrra; v. Кафф Робертсон в роли одной из главных ролей 6ERALDINE ‘CRISTINA PA6E-FERRARE Автор сценария: КЛИФФ РОБЕРТСОН и ГЭРИ КАРТРАЙТ & amp; ЭДВИН ШРЕЙК Ассоциированный продюсер БРЮС ГРЕХЭМ Продюсер и режиссер КЛИФФ РОБЕРТСОН А ‘Робертсон & amp; Associates Production — r «;: k, salTsum, ‘i & amp; 3 mmnLy» IW (SlDll! MIffiiQ I AWARD L mm MnRMOlDWW MAYER ra) SCtef-S -V! «Ferf i (I flNERAMA oresent A G0RGLPAL Production,: — ‘S Agpi t — :.-A ‘SSSS’ lr U-1: ‘1 Драконы и демоны в музыке. -T, ffl Y ЛОРЕНС ХАРВИ КЛЕР БЛУМ КАРЛ БОЕКМ ifS pIS WALTER SLEZAK OSCAR HOMOLKA BARBARA EDEN YVETTE MIMIEUX. НАГРАДА DIICP TIUDI VU. IIU DIPIIIC. Дрель 1U Dnutll — TtDDV TUnillP. Diirnv iiiftirrr i nujj iMmDLi n Jim DHunu j — dlulmii uunui — itnn i-i miniKA ‘niumi nai.nr 1 1 ii C l l I. it Lirarog ll f-f.i.l.TaTJ’tfii 111 I cm VPl av.S irranrw, vrrni? i.ri rnrf r- WiiimTiirm-B THREESOME — первый фильм, снятый в Дании с тех пор, как в этой стране была отменена всякая цензура.THREESOME был конфискован таможней США и, как и в случае с I AM CURIOUS и БЕЗ СТРОЧКА, был наконец освобожден прокуратурой США. Я НАЧИНАЮ сегодня. (ДУМАЙТЕ О ВОЗМОЖНОСТЯХ) НИКТО В МЛАДШЕ 18 ДОПУСКАЕТСЯ ДЖУДИ БРАУН Мирлинру Толим Финн и Лотт Хорн Йорген КТХ Вррттви, автор — Kenneth Pricolmman Preduead and DirecMdKy Letor. 4:10, НАЧАЛО 7:00 В АВТОМОБИЛЕ HIATUS ТОЛЬКО ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ CINEMA 4 CENTER JPICIAl KIDDIE MA1INU ЧУДЕСНЫЙ МИР БРАТЬЕЙ ГРИМ ПОКАЗАН СБ.СОЛНЦЕ. 1:00 & amp; 3:00 ТОЛЬКО ВСЕ СИДЕНИЯ St. OO II? ФЛОРИССАНТ РО. WARRFN SFATTY JUtlE CHRISTIE McCABE & amp; Г-ЖА. МИЛЛЕР 9,30 КИРК ДУГЛАС HFNRY FONDA «Я-Я» БЫЛ СМЕРТАННЫЙ ЧЕЛОВЕК »7,15 fJ HWT. 66, CRtSlWOOD OPEN 6 30 ОТКРЫТЫХ ВЫХОДНЫХ ТОЛЬКО УОРРЕН БИТТИ ДЖУЛИ КРИСТИ МакКейб ft MRS. МИЛЛЕР «МИЛЛЕР С КИРК ДУГЛАС-ГЕНРИ ФОНДА» БЫЛ СМЕРТАННЫЙ МУЖЧИНА «7,05» OAS-S-S, н-Э ЛИНДБЕРГ d БАПТИСТ CH. ftp. OPEN WIlHtNDS ONLV ‘BILLY JACK’ t 5 MUHim OUIHN ‘FLAP’ 7:05 ANOEL UNCHAINED ‘11,19’ P KTillHiHiVilJI LEMAY PERRY I BUCKLEY OPEN 6,30 -l WiST- ommmm-uiuiHiTiii Г-ЖА.МИЛЛЕР ‘t il’ CROOKED MAM ’74J «J’ OAS-SS» U3S -2IIT- 0PWflKiN00Htr J lit Clint Sastwoodm ‘FISTFUL OF DOLLARS’ 745 ‘ДЛЯ НЕСКОЛЬКИХ ДОЛЛАРОВ 0110 ДЕТСКИЙ МАТ. ЧУДЕСНЫЙ МИР БРАТЬЕВ ГРИММ «ПОКАЗАЛ СБ F I В I 3 ONIY CLINT EASTWOOD» PLAY MISTY FOR ME »7 00 10:30« TWO LANE BLACKTOP »8 45 R ХОТИТЕ ВЕЩЬ? СМОТРЕТЬ ХОЧУ ОБЪЯВЛЕНИЯ! i: i, iMa: OTiigiM-iHi, yjtwOTiTia! ni; III: iihBS. ПОСЛЕДНИЙ шедевр SMOTJisa! «Питер Ббгданович, возможно, самый захватывающий новый режиссер в Америке сегодня, и ПОСЛЕДНИЙ КАРТИННЫЙ ШОУ — самая радостная новость Нью-Йоркского кинофестиваля 1971 года!» — $ ТЕФАН КАНФЕР, журнал Time «БРИЛЛИАНТ! Классика современного американского кино!» -УИЛЬЯМ ВОЛЬФ, Кий -ПОЛ Д.ЦИММЕРМАН, Newsweek Это не просто лучшее. Американский фильм довольно унылого года; это самая впечатляющая работа двух iniinn A n oprin w a ywM..yr, .MC..i, o .. -npptpr RnnHflnnvir.h ‘прекрасного кинорежиссера с момента последнего показа картин, рассказывающего серию jiJBk. Ultizen lane I интерлокинных историй любви и — — — — утраты. . . которые освещают гораздо больше в одном сегменте американского опыта, чем любой другой американский фильм на недавней памяти! »- ВИНСЕНТ КАНБИ, Н.Й. Таймс« Попытка запечатлеть и время, и место оказалась в высшей степени успешной! То, что происходит с этими людьми, вызывает у нас боль от признания и памяти.»-HOLLIS Альперт, суббота Обзор COLUMBIA PICTURES PfMtnts BBS ПРОИЗВОДСТВО ПОСЛЕДНИЙ FICXITRE ШОУ ПИТЕР БОГДАНОВИЧ R 9KV SRH ТИМОТИ BOTTOMSJEFF МОСТЫ» ELLEN BURSTYNBEN J0HNS0NCL0RIS Leachman MnmZiZ Сибилл Шеперд .. х, Scraenplty на.. LARRY McMURTRYmd Питер Богданович 5wy mcIusir? О .-см ПЕТР БОГДАНОВИЧ СЕГОДНЯ В 5:10, 7:15, 9:25, Ili30 СЕГОДНЯ В 7:15, 9:25, 11:30 ОБА CNEMac UrfMOrVTnviTr O i, «‘.» «» ll MiiiRrJAnMOl KNOCK- ВЫХОДИТ ПОЛИЦИЯ THRILlf R! «ФРАНЦУЗСКОЕ СОЕДИНЕНИЕ» Стадион 5:45, 7,45, 9:45, 11:45 V 7:43 и 9:45 TTTT Mil 3 I THEMlR ‘$’ pJJt Tl Dili r rt.TT.WTk. ,,? «»»? — r.i 7: 15-9: 35 W jMssntiJzsxL. ЧЕТВЕРТЫЙ. В 10 ЛУЧШИХ ИИ ГОДА, выбранных Tfm t Nwiwt) fc НАЧИНАЕТСЯ СЕГОДНЯ ОДНУ НЕДЕЛЮ ТОЛЬКО КОРОЛЬ СМЕХА ЧАРЛИ ЧАПЛИН ГОРОД: ЛУГ УН ИС — НАПИСАН, НАПРАВЛЕН И ПРОИЗВЕДЕН BV CHARLES CHAPLIN. FT ior Evtmaopr НОЖНО 19:00 21:00 MAGIC IANTERN NITE OWL FLICKS СУББОТА, Ut.30 pm. $ 1,50 Всем АРЛО ГУТРИ РЕСТОРАН ЭЛИСЫ »111 Уорран Джули Битти Кристи МИССИС МИЛЛЕР ДИКАЯ ГРУППА ITffiTft КЛИФФ РОБЕРТСОН! i it III II lONEWJEKONLYj j 1 I I mm t ca-starrlna 6ERALDINE PAGE aalura в 13:30, 15, 3iOJ, 19:15 и 22:05 ei; t i.-LiT МИССИС МИЛЛЕР НАЧИНАЕТ ТОНИТ! НАСИЛИЕ ДИКАЯ ГРУППА I Pool Джоанн Джей Джей Ньюман Вудворд WUSA J 10:45 В НАГРЕВАТЕЛЯХ АВТОМОБИЛЯ ОТКРЫВАЕТСЯ 3 ОСОБЕННОСТИ t: 00 ЛУЧШЕЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ 1971 года. Это. Майл Стэндлш Фрэнк Хантер это. Таул Пафф-Олааалкл старший высадил Олоядмара Oi wocdy aliens bananas 7:15,: За ним последует ‘ONE DRY IN IIFE OF IVAN DENISOVICH’ K-tC ,, jull’E CHRiSTiE J ‘Alan BATES THE GO-BETWEENS Hfcl HKI; ,,, f CAINt IK 7:20 ANO: JO M’l.l XIRWOODINU NITI OWl FLICKS SATURDAY StdTl vi au. «ДЖОННИ КЭШ WZtii.fcJ MM 3:10, 5:55, 9:45 jgj-ffisy Action! Приключение! . «КОГДА БУДЕТ 8 КОЛОКОЛОВ» i Ui35, 4:10, i: 05 J Werrt. eatty-Julle OiriiHe ‘McCABE AND MRS. МИЛЛЕР

Алекс Росс: Остальное — это шум:

«Темный гений преследует Голливуд, которого он дразнил»

Автор: ALEX ROSS

New York Times , 21 января 1996 г.

«Гений в словаре Голливуда, — сказал однажды Орсон Уэллс, — это тот, кто либо недоступен, либо мертв.«

Уэллс умер в 1985 году; он был гением более 10 лет, и Голливуд воздает ему должное. В «Get Shorty» Джон Траволта читает диалоги по памяти, пока он смотрит «Прикосновение зла», нуар Уэллса, который провалился в 1958 году и с тех пор завоевывает поклонников. В «Игроке» Роберт Альтман имитирует бесконечный следящий выстрел, открывающий «Прикосновение зла»; Брайан Де Пальма сделал то же самое в «Костре тщеславия». «Эд Вуд» идет еще лучше и воскрешает самого Уэллса в голливудской обстановке 50-х годов.Практика цитирования «Прикосновения зла» на самом деле восходит к «Психу» Альфреда Хичкока (1960), в котором разыгрывались вариации на сцену Джанет Ли, высадившейся в жутком придорожном мотеле.

И «Прикосновение зла» — даже не самый известный фильм Уэллса. «Гражданин Кейн», который Уэллс поставил, продюсировал, написал в соавторстве и исполнил в возрасте 25 лет, безмерно преследует Голливуд. Последняя дань уважения — это «Никсон» Оливера Стоуна, в котором собраны огромные фрагменты «Кейна»: залитый дождем особняк, виденный сквозь железные ворота; анекдотовая биография кинохроники; тиран смотрит на свою жену за длинным обеденным столом; центральный мотив партитуры Бернарда Херрманна.Сотни фильмов выражали подобные поклоны, если не так нагло, как «Никсон». Уэллс — это то, кем американские режиссеры хотят стать или преодолеть.

Однако он не поднялся в пантеон неприкасаемых. О смысле его карьеры до сих пор ведутся яростные споры. Биографии появляются каждые несколько лет: последняя из них — «Орсон Уэллс: Дорога в Занаду» («Викинг») Саймона Кэллоу, охватывающая годы до 1941 года, и «Гражданин Кейн». Документальный видеофильм «Битва за гражданина Кейна» будет показан на этой неделе на кинофестивале «Сандэнс» в Парк-Сити, штат Юта, и будет показан в понедельник, января.29, на PBS; в нем прослеживаются параллели между Уэллсом и Уильямом Рэндольфом Херстом, газетным магнатом, который вдохновил Кейна, а затем пытался его уничтожить. И документальный фильм, и книга изображают Уэллса человеком, обреченным на художественную неудачу.

Мысль о том, что Уэллс снял «Кейна» и мало чего другого, является мифом, который отказывается умирать. Одно «прикосновение зла» должно его аннулировать. В последние несколько лет вновь появились другие малоизвестные достижения: его прерванный бразильский документальный фильм «Это все правда»; восстановленные версии «Отелло» и «Макбета», снятые при скудных бюджетах в конце 1940-х — начале 50-х годов; видео-релиз «F for Fake», размышления Уэллса об искусстве подделки; даже реконструкция его неоконченного «Дон Кихота».«То, что почти полный художественный фильм« Другая сторона ветра »остается невыпущенным, означает, что окончательное решение не может быть вынесено.

Уэллс остается неуловимым по другим причинам. Во-первых, он по-прежнему вырисовывается настолько крупно, как личность или череда личностей — высокомерный мальчик-чудак, международный доброжелатель, грустный старик — что трудно оценить его тихую режиссерскую работу. Во-вторых, он оставляет двусмысленное наследие самому фильму: у него была аура шоумена, но в то же время его неровный стиль неизменно отталкивал широкую публику.Казалось, ему нравилось возводить большие надежды, а затем полностью их опровергать. Несмотря на это, Оливер Стоун по-прежнему остается самым радикальным режиссером, когда-либо работавшим в Голливуде.

Человек: трижды рассказанная история взлета и падения

История молодого Уэллса, который с ревом спустился из Чикаго и к 20 годам покорил американский театр, радио и кино, удивительна сама по себе, хотя и стоит особняком от его индивидуальной карьеры в кино. Он дебютировал на профессиональной сцене в театре Gate в Дублине, когда ему было 16 лет, во время летней поездки.Позже он утверждал, что солгал на работе, сказав, что он известный нью-йоркский актер. Это один из маленьких едких триумфов занимательной, бесконечно придирчивой биографии мистера Кэллоу, показывающий, что Уэллс не говорил ничего подобного; он солгал о своей лжи. Это мерзкий взгляд на это. Можно также сказать, что Уэллс был прекрасным рассказчиком.

Он зарекомендовал себя в Нью-Йорке, руководя в основном классическим репертуаром в поразительно необычной обстановке. Все его первые постановки оказали революционное влияние: «Макбет вуду» с полностью черным оттенком; «Колыбель будет рок», левый мюзикл Марка Блицштейна; «Юлий Цезарь» в фашистском обличье.(«Ричард III» Иэна Маккеллена 1930-х годов, который сейчас показывают в кинотеатрах, — еще одна часть наследия Веллеса.) Он также был бешено плодовит на радио, смешивая мелодраму и документальный реализм. Получив известность в результате одного из его экспериментов, вызывающей панику «Войны миров», он получил контракт с RKO Pictures на создание шести фильмов с полным творческим контролем.

Приехав в Голливуд, он сразу вызвал бешеную неприязнь и зависть. Почти год прошел безрезультатно, несмотря на разговоры об адаптации «Сердца тьмы» Джозефа Конрада.«Почти в отчаянии Уэллс ухватился за любимую идею сценариста Германа Манкевича, чтобы снять фильм-ключ о Херсте. Менее чем через год« Гражданин Кейн »был готов. Несмотря на техническое совершенство во всех областях, он был заметен выше. все ради безудержной силы повествования; Уэллс атаковал своего объекта со всех сторон и углов, извлекая больше из процесса поиска, чем из небольшого секрета, открытого в конце.

Скептики настаивают на том, что Уэллс мало сделал для сценария и, следовательно, не «автор» фильма.Джон Хаусман, который работал с Уэллсом в театре Меркьюри и ассистировал Манкевичу в «Кейне», первым сделал это заявление; кинокритик Полин Кель популяризировала его в 1970-х годах, и «Дорога в Занаду» едва ли возрождает его.

«Он не добавил ни одного своего слова», — вкрадчиво пишет мистер Кэллоу о работе Уэллса над первым черновиком; нужно внимательно читать, чтобы увидеть гальванический вклад директора в более позднюю версию, который задокументирован собственными бумагами Хаусмана того периода. Г-н Кэллоу также сомнительно утверждает, что Уэллс пытался скрыть репутацию Манкевича на экране.Исследователь Уэллса Джонатан Розенбаум опровергает эти давние обвинения в своих заметках к «Это Орсон Уэллс», сборнику интервью 1992 года Питера Богдановича.

Другая проблема «Кейна» — коммерческий провал. Тот факт, что любимый фильм когда-то был неприязненным, заставляет многих искать козлов отпущения. Документальный фильм Томаса Леннона и Майкла Эпштейна «Кейн» предлагает двойное объяснение: что «Кейн» пал жертвой гнева Херста, и что Уэллс более или менее покончил жизнь самоубийством, взяв Херста.Но Херст был только отправной точкой фильма; законченный сценарий также во многом опирался на личности, которых Уэллс знал в Чикаго: в частности, оперный покровитель Гарольд Маккормик и его посредственный любитель сопрано. Из этого материала возникла самая удивительная сцена фильма, величественная катастрофа дебюта Сьюзен Александер.

Реальность такова, что стиль Уэллса сбивал с толку большинство зрителей. Несколько сетей кинотеатров запретили «Кейна» по просьбе Херста, но фильм также потерпел неудачу в дружественных кинотеатрах, несмотря на жесткую рекламу.Подобное недоумение встретило и «Великолепных Эмберсонов» годом позже; Для этой экранизации романа Бута Таркингтона Уэллс написал свой собственный сценарий — грандиозную работу, сочетающую драматизм и своего рода кинематографическое эссе о механизации средней Америки. История упадка семьи была рассказана в устрашающем лирическом стиле, который сильно отличался от шума «Кейна».

Голливудская карьера Уэллса потерпела постоянную неудачу, когда «Амберсоны» были показаны легендарной публике, страдающей диспепсией, в Помоне, Калифорния.Две трети зрителей, только что вернувшихся с мюзикла Дороти Ламур, отшатнулись от мрачного финала фильма: «Так же плохо, если не хуже, чем« Гражданин Кейн »», — был один комментарий. Другой третий аплодировал. Уэллс отсутствовал, снимая «Это все правда» в Бразилии, и не мог повлиять на последовавшее за этим жестокое студийное редактирование; но судьба фильма, вероятно, была бы такой же, если бы он остался. Даже в испорченном виде «Амберсоны» остаются самой запоминающейся и душевной работой Уэллса.

Нельзя сказать, что Уэллс не причинил себе никаких неприятностей.Он оттолкнул опытных сотрудников; он сразу взял на себя слишком много; он обесценил свое имя эпизодическими ролями и выходками ток-шоу, даже пытаясь профинансировать свою серьезную работу. Как заметил его друг и сотрудник Чарлтон Хестон, он часто терял терпение на заключительных этапах постпродакшена, оставляя изобилие технических недостатков. Он также принимал ужасные деловые решения и казался изначально склонным к несчастным случаям. Кто еще мог снять фильм, ставший частью оспариваемого имения шаха Ирана? Такова была временная судьба «Другой стороны ветра», анархической голливудской сатиры Уэллса, которая с тех пор вернулась в дружеские руки и должна в конечном итоге найти выход.(Дразнящие фрагменты можно увидеть в посвящении Уэллсу Американского института кино в 1975 году.)

Когда художник мертв уже десять лет, пора перестать фантазировать о «потерянном потенциале». Бесподобный импровизатор и решатель проблем (даже если он сам создавал), Уэллс сделал добродетелью нестандартные условия. Г-н Хестон однажды заметил, что Уэллс потратил меньше денег на все свои фильмы вместе взятые, чем Майк Николс потратил на перерасход на «Уловку-22». Несмотря на порой отчаянную поспешность в работе, он сохранял удивительную последовательность стиля и темы.Ни один режиссер никогда не делал так много с таким малым.

Стиль: живые образы, молниеносная

Что такое стиль Уэллса? Сначала думаешь о необычных ракурсах, узоре света и тьмы, активной и постоянно движущейся камере. Молодые режиссеры в Голливуде воспринимают влияние Уэллса как лицензию на то, чтобы заставить камеру вращаться во всех направлениях. Сам Уэллс более разумно использовал «стиль Уэллса». Его визуальный дизайн соответствовал драматическому контексту: длинная съемка в «Прикосновении зла» основана на напряжении, созданном введением тикающей бомбы в первый кадр; резкие сопоставления «Кейна» соответствуют какофоническим голосам, преследующим главного героя; нежный поток «Амберсонов» отражает угасание времени и ценности.

Уэллс прекрасно понимал, как разместить камеру, чтобы получить живописные композиции на экране. Во всех его работах появляются захватывающие образы, независимо от того, кто занимается кинематографией или дизайном. Ярким примером является «Отелло», который в течение трех лет создавали в Италии и Марокко. Несмотря на сумасшедший график съемок, Уэллс сохранял воздушный, сияющий вид в каждом кадре. Другая сторона его визуального стиля — строгость в редактировании: изображения вспыхивают с молниеносной скоростью, настраивая ситуацию несколькими мазками или бросая на нее сомнения косыми взглядами.

Но Уэллс был больше, чем производитель стиля. Он был также мыслителем: не великим мыслителем, а тем, кто воплотил свои идеи в драматическую жизнь. Единственным его всепоглощающим интересом была загадка человеческого характера, в основном его собственного, и невозможность когда-либо полностью покорить ее. Он ненавидел все посягательства на авторитет и институциональную власть: «Гражданин Кейн» скрупулезно уничтожает своего тиранического эксплуататорского героя, а «Суд», грандиозно забавное развитие романа Кафки, набрасывается на агентов закона.В ошибочном, но очень личном «Куранте в полночь», антологии Фальстафских сцен из Шекспира, отречение принца Хэла от Фальстафа становится демоническим моментом, созданием диктатора.

Будучи скептиком физического мира, Уэллс любил вводить контрольные объекты по отношению к людям, а затем разоблачать такие доказательства как двусмысленные, обманчивые, угнетающие. В «Гражданине Кейне» бутон розы — ложная зацепка, ничего не значащая; в изящной экранизации «Отелло» все вращается вокруг ложно компрометирующего носового платка Дездемоны.Но это «Прикосновение зла», маленький мрачный триллер из фильмов категории «Б», который развивает эту тему дальше всего. Взрывается бомба; обвиняется молодой мексиканец; фанатичный техасский детектив по имени Хэнк Куинлан считает, что мексиканец виновен, и должен изобрести доказательства, чтобы доказать это. Детектив, которого в конце концов довели до убийства, оставляет за собой очевидную улику, которую он так часто подбрасывает на местах преступлений.

С подчеркнуто искусственными декорациями и вспышками сюрреалистической комедии, «Прикосновение зла» бросает слой за слоем сомнения в его напряженный сценарий преступления.Действие происходит в мексиканском пограничном городке, но гениально извращенный актерский состав сводит на нет границу и предвзятое отношение Квинлана к ней. (Аким Тамирофф играет гротескный мексиканский стереотип, в то время как Марлен Дитрих и Чарльтон Хестон играют самих себя.) Куинлан и камера медленно сходят с ума. Но Квинлану рассказывают ироническую искупительную правду: он арестовал нужного человека. Несмотря на все свои уловки, фильм существует для того, чтобы служить одному уродливому персонажу, коррумпированному и правильному сыщику. Он мерзость, но, как говорит Дитрих, он «какой-то человек».«Сказать, что этот фильм своевременен — ​​самое малое из них;« Прикосновение зла »могло бы быть шедевром Уэллса с ног на голову.

Но самая амбициозная работа Уэллса — это квазидокументальный фильм «F значит фальшивка». Следуя по стопам Оскара Уайльда и Томаса Манна (недолго сосед на Норт-Рокингем-авеню в Лос-Анджелесе), Уэллс утверждает, что художник — притворщик, позирующий, уверенный в себе человек. Он берет кадры из чужого документального фильма о фальсификаторе Эльмира де Хори; он берет интервью у биографа Хори, Клиффорда Ирвинга; Затем он описывает знаменитую подделку Ирвинга — подделку дневников миллиардера Говарда Хьюза; наконец, он добавляет собственную красивую мистификацию.Остается головокружение при взгляде на пустое пространство и улыбку фокусника. Но улыбка — это все: победа характера над обстоятельствами.

Уэллс сейчас: плохие подражания неподражаемому

«Ненавижу почести», — сказал Уэллс. Он также сказал, что отказался смотреть фильмы продолжительностью более двух часов, потому что они повредили его спину. Так что ему, вероятно, не понравился бы «Никсон», который, к сожалению, мало чему научился у «Гражданина Кейна» в искусстве краткости и сжатия.Поклонение Тиму Бертону в «Эд Вуде» нежное, но ошибочное: в нем Уэллс жалуется, что студия вынудила его выбрать Чарлтона Хестона в роли мексиканца, тогда как это странное представление полностью принадлежало Уэллсу. Намек на «Прикосновение зла» в «Игроке» более уместен в своей извилистой иронии. Охранник студии хвалит Уэллса, забывая, что его предшественник из Universal не допускал гения к участию.

Уэллс везде, но его плохо понимают. Сегодня в кино от него многому не научились: умение быстро и экономно выстроить обстановку; способность сосредоточиться на минимальных, важных вещах, а не на подавляющем бессмысленном декоре; умение уверенно пользоваться камерой, не привлекая излишнего внимания к ее движению.Прежде всего, дань уважения Веллесу звучит пусто, потому что они не могут сравниться с талантом Уэллса выстраивать историю вне стиля. Как ему удавалось преобразовывать изображения в ритм, который перекликался с его собственным теплым, сардоническим голосом, — загадка, которую нелегко уловить или воспроизвести.

Если бы Уэллс прожил еще несколько лет, он мог бы получить прибыль от роста небольшой индустрии независимого кино. В самом деле, некоторые студии теперь готовы взять на себя «престижных» кинематографистов, даже если они не смогут получить прибыль. Но Уэллс больше подходил для того, чтобы пойти своим путем.Создание фильмов в Голливуде — это, как правило, совместное искусство; Уэллс не был соавтором. Подобно Д. В. Гриффиту и Эриху фон Штрогейму до него, он был слишком своеобразным человеком, чтобы комфортно работать в рамках голливудской системы. Не снимал он и «художественных» фильмов, высмеянных в «По ту сторону ветра»; он был старомодным волшебником, творившим великие иллюзии из тривиальных фрагментов.

Лучшая дань уважения — вывести на свет «Обратная сторона ветра». Биографии больше не нужны; одна и та же старая история взлета и падения Уэллса рассказывается слишком часто.Как отметил Питер Богданович в «Это Орсон Уэллс», чудо карьеры этого режиссера не в том, что он сделал так мало, а в том, что он сделал так много. После поражения в масштабе эпизода «Эмберсоны» любой другой сдался бы; Гриффит и Штрохейм сделали это в свое время. Но Уэллс продолжал идти. Он написал десятки сценариев, по некоторым из которых все еще можно снимать хорошие фильмы. Он умер один, у своей пишущей машинки, все еще ища.

MEL BROOKS | Отзывы о фестивале

SPACEBALLS, 1987
Обзоры фильмов

Режиссер Мел Брукс
В ролях: Мел Брукс, Джон Кэнди, Рик Моранис, Билл Пуллман, Дафна Зунига
Обзор Марка Энгберга

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ:

Растратив запасы воздуха, жители планеты Космический шар похищают богатую принцессу, чтобы лишить ее ценных ресурсов.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ и смотрите ФИЛЬМЫ 2009 БЕСПЛАТНО!

ОБЗОР:

«Это у всех есть?» Темный Шлем спрашивает аудиторию после того, как его главнокомандующий полковник Сандурц представляет сюжетную экспозицию своим товарищам-злодеям.

Эта пародия на фанфары научной фантастики конца 80-х, возможно, запоздала в высмеивании империи «Звездных войн», которую Джордж Лукас построил десятью годами ранее. Описывая свою главную цель в создании «Космических шаров», Мел Брукс называет научно-фантастический эпос «последней границей».Это последний жанр, который я могу уничтожить. Так что я его разрушаю ».

Кроме того, он классифицировал эту запись как «наполовину остроумный, наполовину физический, наполовину отвратительный, а иногда и красивый. Я высоко оцениваю человеческое событие «.

В то время как некоторые критики бросили вызов актуальности мистера Брукса в научно-фантастической пародии, этот фильм получил культовую оценку с точки зрения его умного сценария и приятных персонажей. Еще один фактор, который стоит оценить: компания Apogee, Inc создала спецэффекты в этой комедии в последние дни доцифровой компьютерной графики.Как и в оригинальной трилогии «Звездных войн», команде спецэффектов Агоги приходилось создавать модели с компьютеризированными системами управления движением, чтобы создать у летающего Виннебаго и бесконечного космического шара-1 иллюзию движения.

В наши дни дизайна спецэффектов, где все и вся можно сделать с помощью цифровых технологий, приятно наблюдать, как такой мастер, как Мел Брукс, создает настоящую комедию из созданной вручную научной фантастики.

Несмотря на то, что «Космические шары» включают в себя лазеры, космические корабли и изобилие макияжа инопланетян, Брукс никогда не отходит слишком далеко от своих фанатов, предлагая шутки и остроту, которые сделали этого человека иконой комикса.Он даже заставляет парня в костюме медведя подшутить в третьем акте.

Фильм начинается со свитка «Звездные войны», дающего зрителям краткую историю вселенной Spaceballs. Под веселым руководством президента Скруба (Мел Брукс, хм, я только что понял, что это анаграмма) жители Planet Spaceball вынуждены вторгаться в новые миры, чтобы украсть у них запасы воздуха.

Подражая «Звездным войнам» до мельчайших деталей, Темный Шлем (Рик Моранис) и полковник Сандурз (Джордж Винер) похищают принцессу Веспу (Дафна Зунига) в попытке шантажировать ее отца, короля Роланда (Брукс — звезда всех фигур отца, Дик Ван Паттен).

Здесь появляются Билл Пуллман и Джон Кенди в роли капитана Лоуна Старра и его закадычного друга Барфа, намек на Чубакку в том смысле, что он получеловек-полусобака. Кенди в истерике, когда играет с пастью, но настоящие победители в этой роли — операторы механических собачьих ушей Барфа. Каждый раз, когда Барф, кажется, слушает, его самовосприимчивые уши поднимаются, как антенны. Эффект комический золотой.

Как и Хан Соло, персонаж Одинокого Старра мотивирован деньгами. Совершенно невозмутимо, Пуллман говорит: «Барф, мы делаем это не ради космических баксов.Мы делаем это из-за кучи спейсбаксов! »

Причина жадности в том, что у Одинокого Старра большой долг заплатить Пицце Хижина (озвучивает недавно ушедший Дом ДеЛуиз). А Пуллман играет персонажа Одинокого Старра с юмористическим, но трогательным чувством, которым Харрисон Форд мог бы гордиться. С грустью Одинокий Старр сообщает Vespa, что он родом из Ford Galaxy. Те, кто не помнит Ford Galxie 500, пришли к выводу, что эта шутка — отсылка к актеру, сыгравшему Хана Соло.

Но упоминаний о «Звездных войнах» более чем достаточно. Брукс даже использует знаменитый крик Вильгельма, когда один из его солдат Spaceball получает ранение в задницу входящим лазерным огнем. Собственно говоря, не спускайте глаз с «Тысячелетнего сокола», припаркованного рядом с Winnebago Lone Starr на межзвездной заправке.

Нельзя сказать, что любимая сага Джорджа Лукаса «Звездные войны» является единственной целью пародийного светового меча мистера Брукса. В «Космических шарах» он ссылается на «Волшебника страны Оз», «Звездный путь», «Чужой» и даже «Планету обезьян».Держите острое ухо наготове к последнему. Это голос Майкла Йорка, играющего вторую обезьяну верхом на лошади.

Брукс определенно выходит за рамки своего традиционного рефлексивного голоса в этом фильме. Как никогда раньше, писатель / режиссер / продюсер / звезда перечисляет свои прежние голливудские достижения в виде видеозаписей, хранящихся на футуристическом космическом корабле.

«Мгновенные кассеты», — говорит полковник Сандурц. «Они появятся в магазинах еще до того, как фильм закончится».

В одном из моих любимых комедийных эпизодов всех времен злодейские Космические шары пролистывают свой собственный фильм, чтобы узнать, где находятся хорошие парни.После этого Темный Шлем и Сандурз участвуют в рутине экзистенциального непонимания Эббота и Костелло.

И саморефлексивная шутка о кинопроизводстве продолжается на протяжении всего фильма. Прежде чем рассказать Одинокому Старру о силах Шварца, Йогурт (которого также играет мистер Брукс) объясняет свою профессию на своей одинокой планете.

«Мерчандайзинг», — говорит Йогурт. «Где зарабатываются настоящие деньги от фильма». Затем йогурт продолжает продавать аудитории товар за товаром Spaceballs, и все это шутка.Фактически, мистер Лукас позволил Бруксу снимать «Космические шары» при условии, что для этого фильма не будет мерчендайзинга. Это, конечно, объясняет неоднородный характер «товара». Обратите внимание, что «Космические шары: Книжка-раскраска» — не что иное, как книга иллюстраций Трансформеров (за двадцать лет до того, как Майкл Бэй сам начал разрушать моих любимых героев-роботов!)

В «Космических шарах» есть много других отдельных предметов, которыми можно наслаждаться просто ради глупости. Джон Кэнди получает награду за лучшее использование среднего пальца (победив Киану Ривза в «Матрице» и Дженнифер Энистон в «Офисном пространстве») после того, как Одинокий Старр и Барф припарковали Виннебаго на штрафной территории Spaceball.

Я также большой поклонник короткой, но приятной сцены великого Стивена Тоболовски в роли женоподобного капитана гвардии. У него всего пара строк, но в его подаче есть что-то такое, что делает его персонажа таким же запоминающимся, как Барф.

«Зрелищный трюк, друзья мои, но не все. . . » он читает лекции своим пленникам, прежде чем понимает, что они всего лишь дублеры-каскадеры.

Сцена, когда Темный Шлем пойман за игрой с фигурками космических шаров, также является одной из моих любимых реакций в комедийных фильмах.Согласно мелочам из кино, Моранис исполнил эту сцену импровизированно после того, как Брукс внезапно вызвал в воображении предпосылку на съемочной площадке. Остается только догадываться, как они так быстро получили фигурку.

И давайте не будем забывать Джоан Риверс, озвучившую Точку Матрицу, личного дроида-помощника принцессы Веспы. Иронично, однако, что сегодняшние реки Джоан в настоящее время внешне напоминают золотого андроида.

Поклонники литературных эссе также обращаются с осторожностью. Когда Spaceball One оказывается гигантским трансформером, готовым к «метаморфозе», Темный Шлем спрашивает своего офицера: «Готов, Кафка?» Подумайте об этом.

Последняя мысль: играет ли инопланетянин, который вырывается из живота Джона Хёрта, песню, которая кажется знакомой всем, кто смотрел эти классические мультфильмы Looney Tunes? Должно. Песня и танцевальный номер в цилиндре — дань уважения «One Froggy Evening». Знаете, тот, где лягушка хватает трость и танцует под «Мичиганскую тряпку».

Также, бесплатные логи. Сеть Фестиваля письма в среднем посещает более 95 000 уникальных посетителей в день.
Отличный способ рассказать свою историю: http: // www.wildsound.ca/logline.html

Крайние сроки подачи вашего сценария, романа, рассказа или стихотворения на фестиваль: http: //www.wildsound.ca

Посмотрите недавние видео с Фестиваля писателей. Не менее 15 видео-победителей в месяц: http: //www.wildsoundfestival.com

Возвращение в Чернобыль: вопросы и ответы с Гердом Людвигом

Прошло 28 лет с момента самой печально известной ядерной катастрофы в мире. Большую часть этого времени на сцену возвращался фотожурналист.

, 26 апреля 1986 г., 01:23.Неудачная плановая проверка безопасности на Чернобыльской АЭС в Украине привела к сильному взрыву и пожару, который горит в течение 10 дней. Более четверти миллиона человек эвакуированы из своих домов, поскольку радиоактивные осадки распространяются на десятки тысяч квадратных миль. На сегодняшний день это самая страшная ядерная катастрофа в мире.

Семь лет спустя фотограф немецкого происхождения Герд Людвиг посещает место катастрофы по заданию National Geographic. Это начало 20-летнего исследования катастрофы, ее жертв и последствий.Его книга «Длинная тень Чернобыля» выходит 12 мая, приуроченная к большой выставке в Музее естественной истории в Вене. Он разговаривал с R&K из своей студии в Калифорнии.

Рабочие в пластмассовых костюмах и респираторах для защиты ненадолго останавливаются по пути, чтобы просверлить отверстия для опорных стержней внутри шаткого бетонного саркофага, сооружения, которое было спешно построено после взрыва для изоляции радиоактивных обломков реактора №4. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

Roads & Kingdoms: Вы один из немногих посторонних, кто смог наблюдать разрушения в течение столь длительного периода времени.Что там изменилось с вашего первого посещения до последнего?

Зона меня удивляет. Казалось бы, в герметичной среде с таким жестким доступом мало что изменится. Но за эти годы я видел, как природа не только забирала маленькие домики в деревнях, в которых нет никакой жизни, но и опустошала внутренности, в основном мусорщиками. Так что в первый год я все еще видел остатки жизни в деревнях и в большом городе Припять, в котором проживало 50 000 человек и который был построен для тех, кто работал внутри реактора и их семей.По советским меркам это был прекрасный современный город, потому что инженеры и ученые получали хорошую зарплату. Потом жизнь прекратилась в 1986 году.

С крыш соседнего города Припять можно увидеть первую секцию Нового безопасного конфайнмента. Новый безопасный конфайнмент, металлическая дуга весом 29000 тонн, 105 метров в высоту и 257 метров в ширину, в конечном итоге будет скользить по существующему саркофагу, чтобы позволить разобрать больное убежище. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Это было уже в 1993 году.Какие это были признаки жизни, которые вы видели?

Авария произошла за семь лет до этого, но в те дни интерьеры домов были практически нетронутыми, потому что людям сказали, что они будут эвакуированы только на короткий период времени. Их попросили взять все, что им нужно, на следующие несколько дней, и сказали, что они смогут вернуться и забрать все. Но их не было.

R&K: Чем отличался ваш последний визит?

Что было знаменательно во время моего последнего визита, так это то, что первые здания в Припяти начали разрушаться.Школа, где я снимал фреску, рассыпалась. В какой-то момент, когда мы забирались на крышу многоквартирных домов, наш гид указал на другое упавшее здание, которое он никогда раньше не видел. Итак, постепенно эти дома, которые больше не обслуживаются, разваливаются. Вот почему мы сейчас выпускаем книгу — образ Чернобыля, каким мы его знаем, исчезнет. Строится новый безопасный конфайнмент. Это высокотехнологичный купол, который будет стоить около двух миллиардов долларов. В ближайшие пару лет он скользит по реактору и закроет известное место.Что интересно, так это то, что структура стоимостью в несколько миллиардов долларов будет изолировать радиацию только на следующие 80-100 лет, и тогда нам нужно будет придумать что-то еще.

Спустя девятнадцать лет после аварии пустые школы и детские сады в Припяти — когда-то крупнейшем городе в зоне отчуждения с 50 000 жителей — по-прежнему являются молчаливым свидетельством внезапного и трагического отъезда. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Значит, Чернобыль — это не место, застрявшее во времени … Там действительно много всего происходит.

Совершенно верно. В первые годы после аварии вернулось примерно 800-900 эвакуированных людей. Изначально их называли нелегальными жителями, потому что они пробрались сюда и жили в своих деревнях, несмотря на то, что власти отговаривали их. Но поскольку в основном они были пожилыми людьми, они позволили им вернуться и прожить свою жизнь на своей земле, даже если она была заражена.

Пятилетний Игорь, страдающий тяжелыми физическими и умственными недостатками, был брошен родителями и сейчас живет в детском психиатрическом доме, где заботятся о брошенных и осиротевших детях-инвалидах.Это один из нескольких таких объектов в сельской местности на юге Беларуси, получающих поддержку от Международной организации «Дети Чернобыля», организации по оказанию помощи, созданной в 1991 году после крупнейшей в мире ядерной катастрофы. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: В первый раз вы были на задании. Зачем возвращаться?

В 2005 году, также по заданию National Geographic, я посетил саму зону, но и те районы, которые пострадали от крупных осадков, — Гомельская область на юге Беларуси.И я увидел страдания, которые действительно были вызваны аварией. Это не только последствия для здоровья. Вы должны представить себе, что эвакуированные были переселены в анонимные пригороды города, и их социальная сеть развалилась. Когда кто-то заболел, они сразу же забеспокоились, что это могло быть результатом заражения из-за Чернобыля, поэтому депрессия была сильной, а также алкоголизм. К тому же, около 800 000 рабочих со всего Советского Союза были задействованы в уборке. Поэтому, когда я увидел полный масштаб разрушений, я понял, что авария на самом деле была результатом человеческого высокомерия, мышления, что мы можем контролировать любую технологию.Я смог вернуться в 2011 году с помощью кампании на Kickstarter с идеей сказать, что бедственное положение, вызванное чернобыльской катастрофой, продолжается. Но основные средства массовой информации больше не интересовались этой историей. И пока я был в зоне, фотографировал ликвидатора, случилась Фукусима. Он показал миру, что чернобыльская авария не была, как многие думали, результатом советского невежества и несовершенства, и что такая авария, как Чернобыль, может произойти где угодно и когда угодно.

Эвакуированный город Припять, когда-то кипевший жизнью, теперь превратился в леденящий кровь город-призрак.У ссыльной жительницы тишина городского бульвара пробуждает воспоминания о ее прежней жизни. В ее руке старая фотография той же улицы много лет назад. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Как люди отреагировали на аварию на Фукусиме?

Люди, живущие в зоне, имели очень мало информации. Не имея доступа к новостям, они жили довольно изолированно. Сотовые телефоны только начали поступать. Как только сказали, они были шокированы. Но что меня больше всего заинтриговало в отношении этих людей, так это их согласие фотографироваться.Как фотографы, мы должны осознавать, что когда мы направляем камеру на малообеспеченных, страдающих людей, мы на мгновение усиливаем их страдания. Так что я чувствую, что нам нужно быть очень осторожными. И хотя люди, которых я фотографировал, понимали, что я их фотографирую, больше не собираюсь улучшать их положение, многие из них соглашались, говоря, что хотят помочь избежать будущих событий, таких как Чернобыль.

54-летний Олег Шапиро и 13-летний Дима Богданович, страдающие раком щитовидной железы, получают помощь в тироидной больнице в Минске, где операции проводятся ежедневно.Олег, будучи ликвидатором, подвергся экстремальному облучению. Это была его третья операция на щитовидной железе. Мать Димы утверждает, что ядерные осадки в Чернобыле являются причиной рака ее сына, но белорусские власти часто получают инструкции преуменьшать силу радиации. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Можете ли вы рассказать о других людях, которые приходят в зону? Есть журналисты и фотографы, но есть и туристы…

В 2011 году туризм начал расти, но украинские суды остановили его.Первоначально планировалось привлечь сотни тысяч людей в зону во время чемпионата мира по футболу. Но после решения суда это поутихло. Я думаю, что есть разница между туристами и журналистами, которые едут туда. Как заинтересованный фотограф я пытаюсь внести свой вклад, чтобы подобное не повторилось в будущем. Я, безусловно, один из тех, кто хочет указать на опасность веры в безошибочные технологии. Я не хожу с булавкой на груди с надписью «Anti Nuclear Power», я показываю то, что я думаю, на своих изображениях и оставляю окончательное решение людям, которые смотрят на них.Своими фотографиями я хочу затронуть душу и расширить кругозор.

Когда советские власти наконец приказали об эвакуации, поспешный отъезд жителей часто означал оставление их самых личных вещей. Советский Союз не признал миру, что авария произошла до тех пор, пока не прошло два дня после взрыва, когда облако ядерных осадков достигло Швеции, и ученые заметили загрязнение на своей обуви перед тем, как попасть на свою атомную электростанцию. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Какому личному риску для здоровья вы подвергались? И как это повлияло на вашу фотографию?

Что ж, я не хочу сравнивать свой собственный риск для здоровья с риском для здоровья тех, кто работает или живет там изо дня в день… Но я с самого начала понял, что не могу доверять большей части информации о зоне.У меня были свои счетчики и дозиметры Гейгера. В тех местах, где мои гиды говорили мне, что я в безопасности, мое оборудование сообщало мне нечто иное, и наоборот. Они основывали свое суждение на предыдущих измерениях, но тем временем ветер сдвинул почву и, следовательно, излучение. Я был в защитном снаряжении во время моих первых посещений, но официальные лица попросили меня не носить его, когда это не является абсолютно необходимым, потому что они сказали, что я пугаю других людей. Как коллективный фотограф вы идете по очень тонкой грани — вы хотите быть в безопасности, но вам нужно доверие людей, чтобы получить доступ.Самым опасным, конечно же, было мое проникновение в реактор. В 2005, 2011 и 2013 годах я действительно смог проникнуть глубже, чем любой западный фотограф-документалист. Я тогда работал с рабочими, которые работали одну смену по 15 минут в день. Во время моего последнего визита я рискнул проникнуть внутрь глубже, чем когда-либо прежде. Я был буквально в комнате, где я мог только прыгнуть, сделать несколько кадров в полной темноте, за исключением узкого прожектора моей налобной лампы. Когда мне пришлось выйти на улицу, чтобы дождаться перезарядки стробоскопа, я посмотрел на свои изображения на задней панели камеры.Они были не в фокусе. Я умолял их зайти еще раз, чтобы позволить мне сделать еще одну серию снимков. Здесь мы говорим о секундах. Они проверили мой дозиметр, чтобы узнать, сколько радиации у меня осталось до достижения максимальной дневной дозы, и разрешили еще раз. Мне удалось установить часы в задней части комнаты, которые остановились на 1:23 и 58 секундах — момент, когда время остановилось навсегда внутри реактора №4.

Почти достигнув максимального дневного радиационного облучения, Людвигу разрешили войти в эту комнату еще раз и установить часы в задней части комнаты, которые остановились на 1:23 и 58 секундах — момент, когда время остановилось навсегда внутри реактора # 4.Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

R&K: Глядя на ваш процесс на протяжении всего проекта, вы использовали краудфандинг, а также различные организации для получения финансирования. Можете ли вы рассказать о том, как вы можете работать над долгосрочными личными проектами, когда средства на фотожурналистику так низки?

Сфера фотографии сильно изменилась с тех пор, как я впервые туда приехал. Сегодня, когда журналы обращаются к сенсационности, чтобы компенсировать сокращение читательской аудитории, ресурсы для фотографов изменились.Так что я изменился со временем. Недостатки очевидны — меньше публикаций, меньше времени в поле, меньше публикуемых изображений — но есть и большое преимущество, поскольку вы сами становитесь редактором. Краудфандинг — это новый подход, но я также опубликовал приложение для iPad, продаю отпечатки и т. Д. В целом, к фотографам предъявляются другие требования, чем было поколение назад. Сегодня еще более важно, чтобы вы всесторонне исследовали свой предмет, были глубоким мыслителем и находили интеллектуальные инновационные решения, позволяющие привлечь внимание широкой аудитории для ваших долгосрочных историй.Я верю, что к такому типу повествования, основанного на проблемах, всегда будет интерес.

92-летняя Харытина Деша — одна из немногих пожилых людей, вернувшихся в свои деревенские дома в зоне отчуждения. Хотя она окружена опустошением и изоляцией, она предпочитает умереть на своей собственной земле. Автор фото: © Герд Людвиг / INSTITUTE

Чтобы сделать предварительный заказ фотокниги «Длинная тень Чернобыля» на Kickstarter, посетите http://gerdludwig.com/kickstarter. Более подробную информацию о долгосрочном освещении Чернобыля Гердом можно найти на сайте http: // longshadowofchernobyl.com и все его работы на http://www.gerdludwig.com/. Его приложение для iPad, опубликованное в 2011 году, можно найти в магазине приложений iTunes.

High Trails Staff 2018

Сара Слюшер (сзади в центре)

Привет, меня зовут Сара Слашер. Я работал с лошадьми в Санборне чуть больше года. Я вырос, тренируя лошадей и занимаясь верховой ездой, у меня есть степень зоотехника, и я проработал в ветеринарной больнице десять лет. У меня есть замечательный микс желтого лаб-золотистого ретривера по имени Один.Я очень рад встретиться со всеми отдыхающими этим летом и работать в основном с юниорами.

Bri Roat (передний левый)

Это будет мое третье лето в лагере! В прошлом году я жил и работал в Sanborn в составе круглогодичного персонала. Я вырос, катаясь на английском и участвуя в конных выставках, но влюбился в западную езду с самого первого лета в Санборне. В прошлом марте я был в Таиланде на 3 недели, и у меня была возможность прогуляться по джунглям и искупаться в реке.Мне не терпится познакомиться со всеми новичками и встретить знакомые лица!

Алекс Оберг (спереди на земле)

Привет! Меня зовут Алекс Оберг, это будет мой второй год в штате и четвертое лето в Sanborn. Я родом из прекрасного Майл-Хай-Сити; однако в настоящее время я проживаю в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния, где я учусь в Университете Вирджинии (Вахова) и изучаю иностранные дела и экономику со специализацией в области международной экономики. После получения степени я перееду в столицу страны и буду искать приключений в реальном мире.Некоторые забавные факты обо мне заключаются в том, что я лыжник-фристайл в национальном рейтинге, я люблю путешествовать и побывал в двадцати семи разных странах, и я думаю, что мое призвание — быть профессиональным наездником-хобби . Не могу дождаться, чтобы увидеть всех отдыхающих! Не забудьте взять с собой гавайскую рубашку, потому что Алоха Пятница — мой любимый день недели!

Анна Старшая (задняя правая)

Привет. Меня зовут Анна Старшая. Я был кемпером 8 лет, и это будет мой 2-й год в штате в качестве спорщика.Я хожу в школу Вестминстерского колледжа в Фултоне, штат Миссури; это небольшой город, так что не беспокойтесь, если вы никогда о нем не слышали. В настоящее время я изучаю бизнес-маркетинг и лидерство по специальности, разработанной мной самостоятельно. Обычно я стараюсь занять 1-е место в Mario Kart, хожу на длительные прогулки, когда весной не идет дождь, и гуляю с друзьями и с домашними животными всех моих друзей. Несколько забавных фактов обо мне: я мама двух кошек и всегда нахожу новую музыку, чтобы послушать. Если тебе нужен партнер для танцев, найди меня, и мы сможем прыгать, пока наши ноги не отвалятся.Что меня больше всего волнует этим летом, так это возможность встретить всех вас, отдыхающих, и отправиться на конные приключения.

Кейтлин Фаубель (вторая справа сзади)

Здравствуйте? Здравствуй! Меня зовут Кейтлин, и этим летом я буду частью замечательной команды спорщиков! Это мое второе лето в лагере (раньше я был консультантом по верховой езде), и скоро я буду выпускником Сиракузского университета. Это не может произойти достаточно быстро, потому что я так взволнован, чтобы начать еще одно отличное лето в лагере! Я изучаю газетную и онлайн-журналистику, а также международные отношения в самом снежном колледже США.С., но я родом из славной пустыни юго-запада. Я люблю кататься на лошадях и видеть сообщество, которое может расти, и уроки, которые можно извлечь из этих крутых зверей. Вот несколько забавных фактов обо мне: у меня есть сестра-близнец, и мы не знаем наверняка, идентичны мы или нет; и я учился за границей в Аммане, Иордания в течение семестра, и любил изучать язык и культуру!

Charity Robinett (задний левый)

Всем привет! Меня зовут Чарити, и это будет мое первое лето в Sanborn! Раньше я четыре года работала в другом летнем лагере в качестве обслуживающего персонала сарая, и мне не терпится передать навыки, полученные в этом лагере, в этот лагерь! Этой осенью я буду старшим по зоотехнике в Университете штата Северная Каролина.Хотя это будет мой второй визит в Колорадо, я ВОЛНУЮСЬ провести там все лето и встретить всех вас, замечательных отдыхающих! Когда я не учусь, я люблю играть в школьной команде Ultimate Frisbee, носить чакос, есть слишком много десерта, играть в настольные игры и отправиться в приключения. Я не могу дождаться лета, наполненного всеми моими любимыми вещами: лошадьми, туристами и свежим воздухом!

Рэйчел Бирн (вторая слева сзади)

Здравствуйте! Меня зовут Рэйчел Бирн, и я очень рада своему первому лету в High Trails! Вне лагеря я учусь в Государственном университете Северной Дакоты, и этой осенью я получу степень в области среднего английского образования.В школе я капитан команды по конному спорту и член сервисной организации Blue Key. Мои хобби — кулинария, тренировки, катание на лошадях и чтение психологических триллеров (то есть когда я читаю не в школе). Я так рад этим летом стать Wrangler и познакомиться с новыми детьми, новыми лошадьми и новыми людьми! Летний лагерь — одно из моих любимых мест, и я не могу дождаться, чтобы поесть у костра в горах!

ShoreTel Simi Valley

от LA Weekly

Долина Сан-Фернандо — один из самых недооцененных регионов Лос-Анджелеса.Долину долго высмеивали из-за пригородных торговых центров, банальных акцентов в стиле «Девушка из долины» и доступного жилья в урочище. Долина получила плохую репутацию как трагически непривлекательный пригородный пустырь Лос-Анджелеса.

Но стереотипы просто не соответствуют действительности, и мы доказали это в выпуске журнала Best of L.A. за этот год, в котором представлены десятки скрытых жемчужин по всей долине Сан-Фернандо и за ее пределами, даже в самых отдаленных уголках долин Санта-Кларита и Антилопы.

Где еще, кроме Долины, можно найти огромный склад, который продает исключительно реквизит для фильмов ужасов? Или целая деревня, построенная из бутылок, плитки и кукольных голов? Конечно, долина иногда кажется самым жарким местом на Земле, но это еще одна причина спрыгнуть со скалы в старомодную добрую дыру или спуститься с огромной водной горки в общественном бассейне.

Мы нашли это и множество других удивительно интересных вещей, которыми можно заняться в северной части Лос-Анджелеса — потому что, несмотря на то, что вы, возможно, слышали, не все в Долине хотят тусоваться на стоянке 7-11.

Присоединяйтесь к Лояльному Ордену Слюнявого Ублюдка
Попасть в Тонга Хижину — все равно что вернуться в 1958 год. На первый взгляд тики-бар в долине Сан-Фернандо выглядит так, как будто он не сильно изменился с момента открытия 56 лет назад, хотя на самом деле новый владелец вернул ему былую славу середины века в 2005 году.Tiki Ti, возможно, самый известный в Лос-Анджелесе магазин тропических напитков, но Tonga Hut примерно в три раза больше, а это значит, что вы действительно сможете получить столик по выходным. Выбирайте из классических блюд, включая зомби или май тай, или оригинального домашнего творения, например, латинской печени с добавлением лаймового сиропа хабанеро. Истинные приверженцы тики захотят присоединиться к Верному Ордену Слюнявого Ублюдка: выпейте по одному из 80 или около того коктейлей из основополагающего тики-тома Grog Log в течение года, и вы получите мемориальную доску на стене, плюс 1 доллар на все будущие напитки.- Джейсон Хорн
12808 Victory Blvd., N. Hlywd., 91606. (818) 769-0708, tangahut.com.

Сбор старинных дверных ручек 1800-х годов
Благодаря Шари и Рику Пистоунам, владельцам компании Rick’s Hardware Co. в Северном Голливуде, тысячи уникальных старинных дверных ручек, выдвижных ящиков и петель были спасены на свалках. Их сундук с сокровищами в магазине заставлен деревянными ящиками, заполненными потрясающей фурнитурой для дверей и шкафов, с предметами любого стиля, отделки и периода.Изюминкой магазина являются антикварные и винтажные предметы 1800-х годов, но также доступны новые товары. Если вы ремонтируете дом, не выбрасывайте выброшенное оборудование; отнесите их к Рику и посмотрите, сможете ли вы заключить сделку — купить или обменять. Вы даже можете увидеть свое старое оборудование в фильме: магазин ведет оживленный бизнес со студиями, сдает в аренду уникальное оборудование для декораций. —Jacky Surber
4382 Lankershim Blvd., N. Hlywd., 91602. (818) 508-7948 .

Исследуйте секретную страну чудес из древесины
Если вам нужен здоровенный парень, который может построить что угодно и имеет средства владеть навороченным пикапом стоимостью 30 000 долларов — не то, что мы ищем, или что-то в этом роде! — обратите внимание на толпу, собирающую товары каждое утро в Far West Plywood в Нортридже.Его часто посещают подрядчики, а не рядовые Джо, ломающие голову над электродрели в Home Depot. Компания Far West Plywood, находящаяся в ведении одной семьи с 1960 года, может похвастаться самыми высокими сортами древесины лиственных пород, молдингами, готовыми и незаконченными панелями, не говоря уже о меламине, ДСП, ламинате, полах и сайдинге. Огромный склад со стальными стенами выглядит как какое-то новое строение, возведенное после урагана. Не дайте себя обмануть: хотя адрес звучит как Парфения возле бульвара Резеда, это Парфения-плейс — темный тупик рядом с железнодорожными путями.Это своего рода секретное и качественное место, чтобы открыть для себя его, нужно жить в Лос-Анджелесе годами. —Джилл Стюарт
18450 Парфения Плейс, Нортридж, . (818) 885-1511, farwestplywood.com.

Дым из трубы в форме робота
Заведение в долине Сан-Фернандо, Captain Ed’s Shoppe с 1967 года обслуживает поколения курильщиков лучшими стеклянными трубками и другими аксессуарами. Благодаря расположению в Резеде и Ван-Найсе, это место так популярно, что Вам будет трудно найти кого-нибудь в коде 818, который любит зелень, но еще не был его фанатом.Когда-то на складе капитана Эда были причудливые плакаты, футболки и другие необычные предметы. Теперь в магазине Reseda эти предметы затмеваются широким спектром курительных принадлежностей — от классической трубки карманного размера до вейп-ручек Snoop Dogg. Также есть ящик, наполненный высококачественным стеклом, созданный художниками, которые превращают трубки в уток, роботов и других ярких персонажей. Эти скульптурные изделия могут стоить более 1000 долларов и слишком красивы для использования.По соседству с магазином Reseda находится соответствующая галерея Heady Gallery, открытая для выставок лучших художников в этой области. Времена изменились, и трубки стали искусством, но дух хиппи капитана Эда остался. Ищите фреску «Занимайтесь любовью, а не войной» на бульваре Резеда. —Лиз Оганесян
7011 Reseda Blvd., Reseda,

. (818) 996-1222, capteredsshoppe.com.

Смотреть полностью вышедшие из печати кассеты VHS
Представьте себя в пыльном мире, где кассеты VHS унаследованы от земли, люди отмечают фразы словами «понимаете?» а чудаки напевают про Барбару Стэнвик и Джона Уэйна под мелодии, созданные аденоидальной Виктролой — и вы только что вообразили себя на субботнем утреннике Эдди Брандта в Северном Голливуде.Понимаете? Не только для престарелых, Eddie Brandt’s предлагает свою обширную коллекцию редких, классических и снятых с печати фильмов (многие только на видеокассетах) постоянным посетителям, включая Квентина Тарантино, П.Т. Андерсон, Анджелин и, по-видимому, все актеры B-фильмов под солнцем долины Сан-Фернандо. Задержитесь здесь достаточно долго, и у вас будет шанс пожать руку Питеру Богдановичу или, что более вероятно, услышать неофициальный гимн Эдди Брандта: «Я думал, это место закрыто!» Эдди Брандт, ныне покойный, стал соучредителем магазина в 1969 году, оставив свое наследство жене, которая до сих пор управляет магазином с помощью своего сына и сварливых, но милых клерков.Независимо от нашей реальности после VHS; Эдди Брандт остается неприхотливой киномеккой без шляп и, прежде всего, местом для разговоров о фильмах, часто с зубастыми синефилами, выросшими на серебряном молоке Голливуда — и которые чертовски хорошо собираются вам об этом рассказать. . —Лила Сейдман
5006 Vineland Ave., N. Hlywd., 91601. (818) 506-4242 / 506-7722, ebsmvideo.com.

Украсьте отлитые вживую человеческие черепа
В Dapper Cadaver Horror Props вас ждут кошмары — сгруппированные по типу и сделанные так хорошо, что вы никогда не узнаете, что это просто набор копий.В этом логове страха, расположенном за скромной витриной недалеко от автострады №5, есть все, от лабораторных сосудов до дюжины отдельных отлитых вживую человеческих черепов. Нужны скелеты динозавров в натуральную величину? Электрический стул… в комплекте с жертвой? Гигантская высеченная из камня голова? Проверить, проверить и проверить. Как насчет чего-нибудь на заказ? Продемонстрируйте свою фантазию в стиле Иеронима Босха, и их мастера смогут воплотить ее на месте. Тысячи телешоу, фильмов, компаний по производству игрушек и концертных площадок по всему миру получают от Dapper Cadaver свой качественный смерть и научный декор, но любой (живой) может зайти за покупками.Арендуйте, чтобы украсить мероприятие, или купите что-нибудь для себя или для друга, у которого есть все. Основатель Б.Дж. Уинслоу всегда готов предложить что-нибудь ужасное на любой бюджет. —Джоди Линдке
7572 Сан-Фернандо-роуд, Сан-Вэлли,

. (818) 771-0818, dappercadaver.com.

Заберитесь в дом из бутылок с цветовой кодировкой
Сими-Вэлли получил плохую репутацию. Между семьей Мэнсона, использовавшей ранчо Спана в качестве клуба в 1968-1969 годах, и городом, принимавшим суд 1991 года, который в конечном итоге оправдал полицейских, избивших Родни Кинга, Сими В.в истории Калифорнии известна своими когтями и кинжалами. Но Сими-Вэлли также является заветным домом для одного из самых ценных объектов народного искусства в штате. Деревня бутылок бабушки Присбри, шокирующе детализированный объект постороннего искусства, состоящий из разноцветных структур, построенных из бутылок, плиток и всех кукольных голов, которые Тресса Присбри могла выкопать на местной свалке Сими, была построена вручную между 1956 и 1981 годами. когда ей было уже 60 лет, некоторые говорят, что это форма терапии, чтобы справиться со смертью пяти из шести ее детей.Другие источники говорят, что она хотела, чтобы в зданиях была представлена ​​ее 17-тысячная памятная коллекция карандашей, и еще больше источников сообщают, что она просто хотела что-то сделать с остатками «дурной привычки» своего тогдашнего мужа. —Рена Коснетт
4595 Cochran St., Simi Valley, 93062. (805) 231-2497 , bottlevillage.com.

Посмотрите фреску Cheech Marin
Если вы виртуально совершите круиз по бульвару Ван-Найс в Пакойме на Google Maps, вы увидите несколько расписанных вручную витрин, но в основном пустые фасады.Это был Пакойма в 2011 году. С тех пор главная улица города расцвела новыми фресками изобразительного искусства, получившими прозвище «Mural Mile» и привлекающими множество пешеходных и велосипедных туров. Художник Леви Понсе нарисовал более 20 старых и новых фресок. Среди них — его собственный фильм «Родился в Восточной долине» с участием Чича Марина против дымовых труб и лоурайдера Импалы 1959 года, а также «Художественная революция Пакоима», потрясающее воссоздание Моны Лизы в образе мексиканского воина. Плюс есть Mi Vida, Mi Cultura Ра Азула, яркая картина с птицами, велосипедистами и книги по теории рас; и «Борец за свободу» Кристи Сандовал «Ассата Шакур», посвященный афроамериканскому населению города.Для такой концентрации паблик-арта стоит проехать по 5. Джессика Ланглуа,
, , бульвар Ван-Найс, между Арлета-авеню и Херрик-авеню, Пакойма,
.muralmile.org.

Получите силу цветов в заповеднике дикой природы
В высокогорной пустыне округа Лос-Анджелес ряд заповедников и открытых земель позволяют вам спокойно гулять, любоваться пустынными растениями и животными или просто наслаждаться тишиной. Заповедник Уайлдфлауэр Бьют-Вэлли — одно из самых красивых из этих открытых пространств.Этот участок площадью 350 акров, расположенный на плато над государственным парком Сэддлбэк-Бьют, окружен пышным лесом из деревьев Джошуа с тропами, ведущими более или менее в никуда. Весной вы можете увидеть множество красочных калифорнийских полевых цветов. Пройдите немного дальше на север, и вы попадете на скалу с видом на базу ВВС Эдвардс; проехав по близлежащим проспектам, вы найдете две широко используемые профессиональные съемочные площадки, оформленные как старинные придорожные остановки, Club Ed (на 150-й улице Востока) и Four Aces (14999 г.Авеню Q на озере Лос-Анджелес). —Сьюзи Бил
авеню J между 190-й и 200-й улицами Восток, Ланкастер, 93534. (661) 944-6881, dfg.ca.gov.

Аренда домика у общественного бассейна
Водный центр Hansen Dam Aquatic Center, расположенный среди девяти акров травы и песчаного пляжа, является крупнейшим общественным бассейном в Лос-Анджелесе, но он выглядит как курорт, который вы увидите в Палм-Спрингс, с кабинками аренда и две впечатляющие водные горки. Современный бассейн площадью 1,5 акра с видом на обширную зону отдыха Hansen Dam и впечатляющий вид на предгорья горы Сан-Габриэль, что делает его больше похожим на место отдыха, чем просто день в общественном бассейне.За последние несколько лет плотина Хансен стала популярной среди больших групп для пикников, и очередь, чтобы попасть туда, может занять 40 минут и более. Лучше всего прибыть как минимум через час после открытия. В учреждении запрещены стекло, ножи, древесный уголь или неподходящая купальная одежда, поэтому стоит прочитать правила перед выходом. На территории есть продавец купальников и фургон с едой, входной билет стоит от 1 до 3,50 долларов. — Suzy Beal,
, 11798 Foothill Blvd., Lake View Terrace, . (818) 899-3779.laparks.org/dos/aquatic /facility/hansendamRC.htm.

Совершите поездку по старому городу нефтяного бума
Недооцененное историческое место недалеко от автострады Голден Стейт в Ньюхолле, Ментривилль — великолепное место для пеших прогулок, которое также предлагает некоторые довольно интересные старые вещи, на которые можно посмотреть. Расположенный у входа в живописный каньон Пико, Ментривиль был городом нефтяного бума 19 века, построенным вокруг его знаменитой нефтяной скважины Пико № 4. Античные буровые установки для бурения нефтяных скважин и другие артефакты выстроились вдоль дороги каньона, и вы можете совершить поездку по сохранившимся зданиям Ментривиль по выходным.Он чем-то напоминает Пионертаун (и служил местом съемок фильма, natch), с дополнительным бонусом пешеходных троп, которые в основном плоские, в основном затененные, пригодные для велосипедных прогулок и подходящие для семейного отдыха. Недавние обновления включают в себя приятные мостики, скамейки и столики для пикника, а также большую парковку (5 долларов США). Но Ментривиллю удается сохранить колорит Старого Запада, несмотря на то, что он находится всего в паре миль от оживленной Санта-Клариты. —Suzy Beal
27201 Pico Canyon Road, Newhall,

.(661) 251-8820, scvhistory.com/mentryville.

Обнять овцу
Если вы чувствуете себя немного посиневшим, иногда приятное обнимание животного — лучший способ вернуть чувство надежды в порядок. Обнимите овцу, корову, козу или даже индейку в Gentle Barn, спасательном заповеднике площадью 6 акров, где проживает более 160 сельскохозяйственных животных, выздоравливающих после жестокого обращения или пренебрежения. Миссия этого особого учреждения — объединять людей и животных для духовного исцеления всех. Каждое животное в этом реабилитационном центре пережило печальную историю невзгод, которую вывешивают рядом с его загоном, чтобы создать еще более глубокую связь, когда вы заходите рядом.Посетителей поощряют проявлять к животным любовь, объятия и внимание. Приятно ощущать их взаимность. Увидев, как эти животные, подвергшиеся насилию, снова учатся доверять миру, вы сможете взглянуть на свои собственные заботы в перспективе. —Никки Кройцер
15825 Sierra Hwy., Санта-Кларита, . (661) 252-2440, gellebarn.org.

Прыгайте со скалы
Пройдя милю до государственного парка Малибу-Крик, вы увидите старомодную водоем под названием Рок-Пул.Кольцо скал высотой от 20 до 50 футов окружает глубокую зеленую воду. По выходным скалы служат стартовой площадкой для храбрых прыгунов со скал, которые занимаются своим видом спорта перед толпами валяющихся зевак. В других местах для прыжков со скал могут быть более высокие скалы или более чистая вода, но ни одно из них не сравнится с атмосферой ленивых вечеринок и веселой атмосферой джунглей Rock Pool. Это так глубоко в лесу, что правила парка, запрещающие прыжки со скал (и питье в общественных местах), игнорируются. В результате получился солнечный цирк, к которому вы можете присоединиться как аплодисменты публики или, если вы достаточно бесстрашны, как высококлассный артист.Но никакого давления — всегда можно полежать на скале и загорать, как счастливый тюлень. —Isaac Simpson
1925 Las Virgenes Road, Calabasas, . (818) 880-0367, malibucreekstatepark.org.

Научитесь керлингу. Да, керлинг.
Учитывая крупную победу «Королей» в прошлом сезоне, больше жителей Лос-Анджелеса должны выйти на лед. Лучшее место, чтобы проморозить этой осенью и зимой, не покидая города, — это ледовый центр L.A. Kings Valley в Панорама-Сити, где Hollywood Curling предлагает уроки и дружеские любительские игры в странно захватывающем виде спорта керлинга.Носите наушники в Долине! Научитесь чистить лед, как сумасшедший! Смейтесь над своими друзьями, когда они поскользнулись и плюхнулись животом на лед только для того, чтобы их безвредно утащил «камень», который весит 40 фунтов. Это действительно весело — настолько весело, что вам следует бронировать места заранее, чтобы зарезервировать места. Бригада ледового катка около часа обучает вас керлингу, а затем дает вам возможность выставить себя задницей. В конце весны и летом организация Hollywood Curling переносит свою программу путешествий на красивый каток Валенсии Ice Station Valencia, где вы будете наслаждаться той же смесью унижения и веселья.—Джилл Стюарт
8750 Van Nuys Blvd., Panorama City 91402. (818) 893-1784, lakingsvalleyicecenter.com, hollywoodcurling.org. 27745 Н. Смит Драйв, Валенсия,
. (661) 775-8686, icestation.net .

Слушайте живую музыку майя в театре, оформленном в миссионерском стиле.
Элизабет Уолдо — одно из мультикультурных сокровищ Лос-Анджелеса. Она скрипачка и композитор, а также музыкальный археолог. Сначала Леопольд Стокски для своего молодежного оркестра, Ла Вальдо играла на скрипке для саундтреков к фильмам, записывала свои собственные экзотические альбомы и общалась в Латинской Америке с такими музыкантами, как Диего Ривера и Има Сумак.