Подготовка гкл к покраске: Подготовка гипсокартона к покраске своими руками: инструкции, видео

Подготовка гипсокартона к покраске своими руками: инструкции, видео

 

Благодаря своей уникальности и практичности гипсокартон стал наиболее популярным средством обустройства перегородок и выравнивания стен. В качестве декоративной отделки не теряет своей популярности и краска. И потому, если речь идет о покрытии из гипса, нужно знать, как подготовить гипсокартон к покраске. И здесь существует ряд факторов и процессов, которые необходимо разобрать.

Достоинства и недостатки материала

В первую очередь стоит разобраться, подойдет ли вообще здесь такой материал, и можно ли его окрашивать. Для этого рассмотрим преимущества и недостатки гипсокартона:

  1. Материал довольно легок, к тому же прост в монтаже.
  2. При правильном воздействии влагой, его можно сгибать.
  3. Легок в обработке.
  4. Позволяет создавать пустотелые конструкции, которые используются для прокладки коммуникаций.
  5. Поверхность легко поддается любой декоративной отделке.
  6. Материал негорюч и полностью экологичен.

И теперь неумного о недостатках:

  1. Плохо переносит воздействие воды. В местах, где есть риск затопления не рекомендуется использовать.
  2. Подвержен распространению плесени, при постоянном воздействии влаги.
  3. Необходимо хранить в сухом помещении.
  4. Нельзя вешать тяжелые предметы.
  5. Не рекомендуется покрывать масляными красками.

С этим вопросом разобрались. Как можно заметить гипсокартон универсален и принимает на себя любое декоративное покрытие, единственное, не рекомендуется использование масляных красок, потому на вооружение лучше будет взять водоэмульсионный состав.

Требования к покрытию

Теперь стоит сказать о том, каким должно быть покрытие и какие требования к нему предъявляются, когда речь идет об окрашивании:

  1. Основание обязательно должно быть идеально ровным, во избежание проявления неровностей, что испортит внешний вид.
  2. Должны полностью отсутствовать какие-либо трещины или сколы.
  3. Должны быть выполнены: грунтовка, шпаклевка и шлифовка.

В некоторых случаях также применяется еще стеклохолст, но это в основном при обустройстве высококачественного покрытия под окраску.

Необходимый инструмент

Чтоб подготовить гипсокартон к покраске Вам понадобится:

  1. Кисти.
  2. Валик.
  3. Шпаклевка.
  4. Акриловый грунт.
  5. Шпатели.
  6. Лента-серпянка.
  7. Наждачная бумага с зернистостью 80-180.
  8. Лестница (стремянка).
  9. Светильник.
  10. Респиратор.
  11. Шлифовальная доска.

Этапы работ

Пришло время рассмотреть рабочий процесс, в частности этапы подготовки гипсокартона к покраске. И выделить их можно всего четыре, а именно:

  1. Первым делом нанесите на гипсокартон акриловый грунт. Его наносят кистью или валиком.
  2. Теперь прошпаклюйте стыки гипсокартона и сами листы. Это необходимая процедура.
  3. При необходимости проведите шлифование стен наждачной бумагой или специальной шлифовальной лентой. Начинайте процедуру с более крупной шкурки, постепенно переходя на более мелкий абразив.
  4. Далее нужно заново обработать поверхность гипсокартона грунтовкой. Причем обработку следует провести в два слоя.

И теперь необходимо каждый из этапов разобрать максимально подробно, для полного понимания процесса.

Грунтовка покрытия

Первым этапом подготовки гипсокартона к окраске становится грунтовка. Она в дальнейшем помогает краске ложится максимально ровно, в то же время значительно сокращает ее расход.

В общей сложности грунтовка представляет собой состав, который дополнительно улучшает адгезию основания (сцепление с поверхностью других материалов). Применять лучше всего чистый грунт без лишних добавок и растворителей. Хорошим вариантом становится акриловая грунтовка, за счет своих свойств она значительно улучшает адгезию, кроме того защищает поверхность от влаги.

Сам процесс проводится следующим образом:

  1. Поверхность гипсокартона тщательно очищается от мусора и пыли.
  2. Далее начинается нанесение грунта, что выполняется с помощью кисти и валика.
  3. Грунтовку выполняйте равномерно, не наносите на кисть слишком большое количество жидкости.
  4. Желательно наносить грунт в несколько слоев.
  5. Для следующего этапа обязательно дождитесь полного высыхания поверхности.

Шпаклевка основания

Далее подготовка гипсокартона к окраске подразумевает шпаклевку поверхности. Этот этап позволяет полностью устранить все трещины и углубления, а также проводится заделка шов.

Сама шпаклевка разделяется на два вида:

  1. Стартовая.
  2. Финишная.

В данном случае используются оба варианта. Первоначально, шпаклевкой Унифлот заделываются швы, после чего финишной все покрытие.

В некоторых случаях требуют применения готовой акриловой шпаклевки для поверхностей , которые позволяют выполнить идеально ровную поверхность.

Процедуру удобно выполнять хорошим металлическим шпателем. Желательно иметь шпатели разных размеров.

Сам процесс шпаклевания проводится в несколько этапов:

  1. В первую очередь необходимо заделать швы ГВЛ . Нанесите первый слой шпаклевки используя ленту, которая обустраивается под составом на швах.
  2. После его высыхания наносите следующий слой (финишный).
  3. Важно тщательно выполнять все работы и делать все максимально аккуратно, поскольку от заделки швов в большей степени зависит весь результат работы.
  4. Прежде, чем переходить к следующему этапу шпаклевки проверьте не выступают ли саморезы в местах крепления. Для этого можно провести шпателем по поверхности, он должен скользить максимально гладко.
  5. Если это необходимо, то подтяните саморезы.
  6. После того как швы полностью высохнут, продолжите шпаклевочные работы, выравнивая раствором все неровности и места крепления листов саморезами. Для этого используется уже финишная шпаклевка, которая наносится слоем в один миллиметр (некоторые специальные готовые составы предусматривают меньший слой).

Более подробно о процессе шпаклевки можно узнать в отдельном материале.

Шлифовка поверхности

После того, как шпаклевка выполнена и покрытие высохло, приходит время шлифовать поверхность. Стены необходимо сделать идеально гладкими, что очень важно для окрашивания.

При проведении работ важно пользоваться респиратором, поскольку будет много пыли, вредной для легких.

Непосредственно сам процесс шлифовки поверхности проводится следующим образом:

  1. Берем шлифовальный брус, и начинаем устранять лишнюю шпаклевку круговыми движениями, что поможет получить максимально ровное покрытие.
  2. Рекомендуется при работе использовать боковой светильник, таким образом будут видны все неровности, которые необходимо устранить.
  3. Таким образом, выполняя спиралевидные движения продолжаем работы пока поверхность не будет ровной.
  4. Проверять ровность довольно просто, при направлении сбоку лампы, в случае, когда имеются неровности, они дают тень от света. Потому работы продолжать необходимо до тех пор, пока все тени не исчезнут.
  5. Не стоит излишне увлекаться затиркой, важно не повредить покрытие листов гипсокартона.
  6. В конечном результате, вы должны получить идеально ровную поверхность.

На этом шлифовка окончена, и можно перейти к последнему этапу подготовки гипсокартона к покраске.

Финишная грунтовка поверхности

После того, как работы по шпаклевке и шлифовке завершены, необходимо нанести слой грунтовки. Сам процесс проводится таким же образом, как и перед началом работ, стоит учитывать только несколько особенностей:

  1. Поверхность бумажного слоя должна хорошо пропитаться грунтовкой, потому наносится состав в 2-3 слоя.
  2. Этот этап нужно проводить очень тщательно, чтобы краска хорошо легла на поверхность.
  3. Потолки следует грунтовать против света.
  4. После полного высыхания покрытия можно наносить краску.

На этом основные работы по подготовке подошли к концу, но тем не менее, мы хотим дать вам несколько советов о том, как правильно покрасить без бликов.

Полезные советы и рекомендации

Очень важно обращать внимание на следующие факторы:

  1. Вблизи с зонами окраски стоит оклеить углы, плинтуса и прочие зоны, которые не нужно красить бумажной лентой. Такой шаг позволит максимально аккуратно выполнить работы.
  2. Не стоит использовать скотч, для защиты рельефной поверхности, поскольку краска может затечь под него и испортить внешний вид покрытия.
  3. Перед началом работ необходимо полностью удалить все выключатели, розетки с тех стен, которые планируется окрашивать.
  4. Также застелите пол пленкой или газетами, чтобы не измазать его при работе.
  5. Те предметы, которые невозможно убрать из комнаты (мебель, двери, окна) накройте пленкой или другим защитным материалом.
  6. Заранее подготовьте все инструменты, желательно разместите их под рукой, или же в центре помещения.
  7. Выполняйте все работы за один подход и разводите краску в одной большой емкости, которой хватит на всю площадь. Это делается для создания одинакового оттенка, поскольку если делать все поэтапно, то существует большой риск, что оттенки на стене будут отличаться.

Заключение

Поскольку окраска стен и потолка довольно популярна, то и подготовка стен из гипсокартона к окрашиванию также важный процесс. И теперь вы знаете все его нюансы. Рекомендуем также ознакомится с материалом об окрашивании стен, и напоследок посмотреть несколько видеороликов о том, как подготовить основание под покраску.

Видео:

Видео:

Видео:

Как подготовить гипсокартонную поверхность к покраске

Одним из самых простых и стильных решений, которые позволяют придать поверхности из гипсокартона (ГКЛ) законченный и современный вид, является ее покраска. Самый сложный этап монтажа мы уже провели, и осталось совсем чуть-чуть до момента, когда помещение приобретет желанные очертания.

Подготовка гипсокартона под покраску ничем не отличается от подготовки поверхности для нанесения любого другого финишного материала. Наша основная задача состоит в получении идеально ровной стены, потолка или иной конструкции. А это значит, что прежде чем думать над тем, чем красить листы, нам необходимо заделать швы между ними, а также устранить все дефекты на поверхности (а это вполне может иметь место при самостоятельном монтаже), устранить отверстия в местах креплений отделки к каркасу. Определимся с необходимыми инструментами.

Инструменты и материалы

Чтобы подготовить поверхность под покраску необходимо провести полноценную шпаклевку всех ее проблемных мест. Для этого нам потребуется шпаклевка (можно взять заведомо больший объем, особенно если вы хотите позже сделать оригинальный шкаф или любую другую сложную конструкцию). Разновидностей такого материала достаточно много, но лучше выбрать что-либо в среднем ценовом диапазоне и, желательно, уже готовый состав. Также нам потребуется два шпателя: один шириной около 100 мм, другой – 250 мм. Чтобы работа была выполнена действительно качественно, добавим в этот список пластиковую сетку для армирования, грунтовый состав, а также мелкую шкурку.

Шпаклюем

Тут на самом деле все просто. Если вы и дальше собираетесь работать с гипсокартонным материалом, например, планируете изготовить камин или короб для маскировки коммуникаций, то лучше с первых минут избегать ошибок, с каждым взмахом шпателя совершенствуя свое мастерство. Правило: много – не мало, для шпатлевания гипсокартона не подходит. Шпаклевка наносится на неровности (швы или отверстия) тонким слоем, после чего используется лента для армирования, которая буквально утапливается в окружающий углубление шпаклевочный слой. Далее, слой за слоем, выравниваем поверхность, дожидаясь полного застывания всех предыдущих слоев. Активно работаем шпателем, добиваясь идеального результата. Проверяем себя при помощи переносной лампы, которая позволяет выявить все неровности.

Шлифуем

Шлифовка является одним из самых важных этапов в подготовке гипсокартона под покраску. Именно эта процедура позволяет добиться максимально гладкого состояния поверхности, что благоприятно сказывается на качестве покраски. Для шлифовки используют мелкую наждачную бумагу, которой «проходятся» по всем зашпаклеванным местам. Главное – не увлечься и не протереть материал до картона, не то любые конструкции приобретут жалкий вид.

Грунтуем

Грунтовка позволяет добиться максимального сцепления краски с поверхностью конструкции. Кроме всего прочего, грунтовочный состав служит защитой для поверхности. Лучше всего грунтовать в два слоя, дождавшись, пока предыдущий слой полностью высохнет. Наконец-то мы переходим к решению вопроса с покраской.

Покраска поверхности из гипсокартона

Чем красить гипсокартон? Специалисты рекомендуют использовать водоэмульсионные составы. Мы же отметим, что такую поверхность, при условии ее предварительной подготовки, можно красить любыми красками, которые вам по карману! При этом нужно учитывать, что матовая краска позволяет нивелировать все «косяки», которые вы допустили при подготовке поверхности, а глянцевая – продемонстрирует их во всей красе!

Если решили нанять специалиста
Вид работ Стоимость в рублях за (1 кв. м)
Грунтовать гипсокартон перед шпаклевкой от 30 р. за (1 кв. м)
Шпатлевка стыков гипсокартона от 25 р. за (1 п.м)
Шпаклевка гипсокартона цена работы от 140 р. за (1 кв. м) под обои, от 200 р. за (1 кв. м) под окраску
Шлифовка стены от 40 р. за (1 кв. м) под обои, от 60 р. за (1 кв. м) под окраску
Загрузка. ..

Подготовка гипсокартона под покраску – порядок работы – Блог Stroyremontiruy

Малярная подготовка гипсокартона под акриловую покраску необходима в случае дальнейшего окрашивания потолочных или стеновых гипсокартонных листов. Этот процесс требует особой тщательности, в противном случае на покрытой акриловой краской поверхности могут проступить пятна и иные дефекты (например, микротрещины).

Материал и инструмент

Для работы готовим:

  1. — Финишную шпаклёвку и гипсовую штукатурку под гипсокартон,
  2. — Армирующую ленту,
  3. — Мелкое абразивное полотно и стандартный малярный инструмент,
  4. — Грунтовку.

Лента, уголки и штукатурка

Сначала следует проклеить лентой (армирующей) стыки плит. Для этого разводим несколько кг (зависит от площади поверхности) гипсовой штукатурки и плотно заполняем швы гипсокартона

Теперь сверху крепится лента и промазывается для лучшей сцепки либо тонким слоем штукатурного раствора мелкого помола (например, Ротбанд) либо финишной шпаклёвочной смесью, разведённой самостоятельно либо приобретённой уже в готовом виде. Подробнее об этом процессе написано тут.

При необходимости установки уголков это делается на следующем этапе, крепятся угловые элементы на:

  • ;- Стартовую шпаклёвку,
  • ;- Штукатурку на гипсово-полимерной основе.

Совет от блога Строим вместе. Даже если Вы покупаете готовый шпаклёвочный состав, то всё равно тщательно его перемешайте перед работой, при этом обратите внимание на чистоту миксера перед этим и помните, что щёпоти песка достаточно чтобы испортить всю ёмкость смеси, подготовленной для гипсокартона.

Шпаклёвка, зачистка и грунт

При правильном нанесении ровным металлическим шпателем (30–50 см) в большинстве случаев достаточно одного слоя шпаклёвки, однако при сомнениях по поводу своих способностей можете использовать два слоя материала – стартовый и финишный. В этом случае готовая поверхность будет не только идеально гладкой, но не будет просвечивать верхний слой гипсокартона.

Старайтесь при нанесении шпаклёвки использовать максимальную амплитуду движения руки – это не только ускорит работу, но и повысит её качество, а при покраске откосов наносите смесь от рамы и снимайте излишки материала снизу вверх.

Совет от блога Stroyremontiruy. При шпаклёвке гипсокартона под покраску особенно будьте внимательны на стенах внизу плоскости, так как на шпатель может попасть мусор, даже если Вы тщательно подмели перед работой.

Ошибочно думать, что качественно отшпаклёванные поверхности не надо шлифовать – шлифовка придаёт фактуре желаемую однородность, при этом используйте самое мелкое абразивное полотно, иначе Вы просто сотрёте нанесённый слой до гипсокартонных листов и весь процесс подготовки ГКЛ полетит к чертям.

Финальным этапом грунтуйте поверхность с помощью валика, ванночки и кисти.

Нанесение грунта

Грунтовка – это финишный и важный этап подготовки гипсокартона под покраску, ведь после грунтования на поверхности выравнивается абсорбирующая способность и после покраски не будет пятен. На этом этапе можно использовать грунтовку-концентрат, которая перед применением разбавляется водой 1 к 3 или 1 к 4 или обычный, уже готовый к работе состав. Из проверенных марок грунта выделим Кондор, Снежка и Альпина.

Грунт наливается в ванночку, валик раскатывается в ней и состав наносится на потолок или стены ровным слоем, без подтёков. Подтёки надо исключить, так как в их местах происходит неравномерное впитывание грунта, соответственно, абсорбция у гипсокартона будет также отличаться. Для труднодоступных мест гипсокартонной конструкции на потолке нужно использовать кисть, ровные участки прокатываются валиком с небольшим или средним ворсом.

Поролоновые валики в подготовке гипсокартона лучше не использовать, они могут неравномерно распределить грунт по поверхности, что создаст сложности при покраске гипсокартона акрилом.

Видео

Предлагаем также видео, на котором мастера просто и доходчиво объясняют, как шпаклевать гипсокартон под покраску и зачем это нужно.

Отделка стен и потолка из гипсокартона под покраску: нанесение шпаклевки


Покраска гипсокартонного покрытия является одним из широко распространённых способов его отделки, поскольку это дает возможность, сочетая цвета, создать неповторимое по дизайну помещение.

Однако прежде чем покрасить поверхность в понравившиеся оттенки необходимо подготовить гипсокартон под покраску, чтобы получить идеально ровную поверхность, а также обеспечить долговечность финишного покрытия.

Пошаговая инструкция правильного процесса подготовки ГКЛ к покраске будет описана в данной статье.

Вернуться к оглавлению

Полное содержание материала

Необходимый инструменты и материал

Началом любых строительных мероприятий служит подготовка всего необходимого для работы. Финишная отделка гипсокартона под покраску не исключение и также требует наличия определенного набора инструментов и подбора материалов.

Надо отметить, что красить гипсокартон можно:

  • непосредственно по отштукатуренной поверхности;
  • по специальным обоям, предназначенным для дальнейшей покраски, которые обеспечивают фактурность готовой поверхности.

То, какая технология будет применяться в конкретном помещении и определяет перечень нужных материалов и инструментов.

Приведем основной список самого необходимого для работы.

  1. Материалы:
  • шпатлёвка на основе гипса для заделывания стыков ГКЛ;
  • стартовая шпаклевка крупной фракции, которая необходима, если требуется выравнивание стен или потолков из гипсокартона;
  • финишная шпаклевка полимерного состава непосредственно под окрашивание;
  • армирующая сетка-серпянка для заделывания стыков;
  • перфорированные уголки для укрепления углов;
  • грунтовка глубокого проникновения на акриловой основе;
  • обойный клей, если будут применяться обои под покраску:
  • краска на акриловой или латексной основе.
  1. Инструменты:
  • широкий и узкий шпатели для шпатлевания;
  • валик или кисть для обработки поверхности грунтовкой;
  • специальные угловые шпатели для заделки углов;
  • шлифовальный брусок, а также терки для зашкуривания;
  • строительный уровень;
  • электродрель с насадкой для замешивания растворов;
  • кисти для финишной окраски.

Подготовив все необходимое для работы можно приступать к непосредственной подготовке поверхности.

Вернуться к оглавлению

Технология подготовки гипсокартона под покраску

Чтобы подготовить ГКЛ под покраску своими руками требуется не только наличие инструментов и материала, но и знание того, как это выполнить пошагово.

Поэтапная технология состоит из последовательного проведения нижеприведенных действий.

Нанесение грунтовки на поверхность

После того как листы ГКЛ закреплены и с них удалена пыль необходимо произвести грунтование поверхности.

При этом нужно учитывать следующие моменты:

  1. Выбирать для обработки рекомендуется только специальные составы, предназначенные для гипсокартона. В противном случае не исключены растрескивание и расслаивание поверхности.
  2. Если нужна расшивка швов, то эта процедура выполняется до нанесения грунтовки.
  3. Проводя грунтование, необходимо тщательно пропитывать всю поверхность, включая швы и стыки, не оставляя необработанных частей.
  4. Дальнейшие работы по шпаклевке можно начинать не ранее, чем через 24 часа, когда грунт полностью высохнет.

Правильная обработка грунтовкой по гипсокартону будет способствовать лучшему схватыванию шпаклевки с поверхностью.

Заделка швов и саморезов

Шпаклевка гипсокартона под покраску начинается с заделывания стыков гипсокартонных листов и точек крепления их саморезами.

Данная процедура предполагает следующий порядок работ:

  1. Предварительно производится расшивка швов. Для этого кромки ГКЛ подрезаются острым ножом под углом 45 градусов.
  2. Далее, готовый состав гипсовой шпаклевки наносится на шов узким шпателем.
  3. Следующим шагом на шов клеят полосу сетки-серпянки или стеклохолста. Лента накладывается на шов и вдавливается сверху шпателем с некоторым количеством состава.
  4. Качество заделки шва можно проверить, проведя по шву широким шпателем. При этом зазор между шпателем и плоскостью стены должен отсутствовать.
  5. После этого аналогично шпаклюют шляпки саморезов, которые должны быть заглублены не более чем на 5 мм.
  6. После высыхания состава, время застывания которого указано в инструкции производителя, поверхность требуется зашкурить и еще раз прогрунтовать.
Шпаклевка стыков гипсокартона

Надо отметить, что главное при заделывании швов это полное заполнение пространства, чтобы не оставалось пустот.

Отделка углов

Следующим из пошаговых действий является укрепление и отделка углов.

Это может быть выполнено двумя способами.

  1. С применением перфорированных уголков:
    • уголки нарезаются по размеру угловых стыков;
    • шпателем на угол равномерно наносится слой шпаклевки;
    • уголок прикладывается и вдавливается по всей длине, для этого удобно использовать длинный уровень, который позволяет сразу выровнять вертикали;
    • после этого уголок зашпаклевывают, зашкуривают и грунтуют.

  1. Без использования уголков, данный способ применяется, если углы ровные или не требуют дополнительного укрепления:
  • на угол клеим ленту-серпянку;
  • наносим слой шпаклевки и разравниваем ее специальным шпателем для углов;
  • полученное покрытие шкурим и грунтуем.

Надо отметить, что использование перфорированных уголков позволяет получить более ровные углы стен из гипсокартона, а также существенно упрощает сам процесс их формирования.

Нанесение шпаклевки на поверхность

Нанесение шпаклевки или штукатурка гипсокартона под покраску проводится, если наблюдаются ярко выраженные неровности на потолке или стенах.

Также, что бы понять, нужно ли шпаклевать гипсокартон, и какой шпаклевкой шпаклевать гипсокартон рекомендуется натянуть строительный шпагат по диагонали стены и оценить ее на предмет отклонения от уровня, а также необходимость и объем стартового шпатлевания.

Если отклонения значительные, то лучше штукатурить стену стартовой шпаклевкой.

Технология оштукатуривания, которая позволяет правильно шпаклевать гипсокартон, стандартная:

  • шпатлевка наносится на стену широким шпателем;
  • далее выравнивается длинным правилом;
  • после выполнения этих действий производится затирка поверхности на основании инструкции производителя;
  • зашкуренная поверхность обрабатывается грунтовкой.

Если же отклонения и искривления поверхности незначительны, то шпаклевать гипсокартон стартовым составом не требуется.

Нанесение финишной шпаклевки

Шпаклевать гипсокартон под покраску финишным составом является необходимым мероприятием, поскольку за счет своей структуры он создает идеально ровную поверхность, которая и требуется, если гипсокартон готовиться под покраску.

Наиболее тщательно следует шпаклевать потолок из гипсокартона под покраску.

Однако если на стены и потолки планируется предварительно наклеивать обои с последующей их покраской, то слой финишной шпаклевки не требуется.

При нанесении финишного слоя необходимо придерживаться рекомендаций производителя и внимательно следить за тем, чтобы тщательно были заделаны все трещины и неровности.

Для нанесения и разглаживания состава выбираем широкий шпатель. После окончательного высыхания, поверхность ошкуривается.

Надо отметить, что финишная обработка начинается с подготовки потолка из гипсокартона под покраску, а заканчивается стенами. Шпатлевание потолка является наиболее трудоемким делом, поэтому этой работе необходимо уделить особое внимание

Для лучшей адгезии краски покрытие необходимо еще раз подвергнуть обработке грунтовкой.

Нанесение краски на готовую поверхность

Завершающим этапом является непосредственное нанесение краски на поверхность и основным здесь является вопрос, какую краску выбрать для отделки стен, а какую для того, чтобы покрасить гипсокартон в ванной.

Оптимальным решением для окрашивания ГКЛ в любых помещениях будут краски на акриловой или латексной основе, которые обладают хорошей кроющей и водоотталкивающей способностью, а также можно подобрать и колеровать ее в нужный цвет.

Нанесение краски выполняется валиком или кистью. Покрасив потолок, можно заняться покраской стен, чтобы случайно не испачкать их.

Таким образом, подготовка гипсокартона под покраску заключается в последовательном выполнении таких работ, как шпатлевание, грунтование, проклейка стыков и углов. Качественно выполненный каждый этап будет залогом долговечности и привлекательности отделки помещения.

Вернуться к оглавлению

Фото подборка процесса подготовки гипсокартона к покраске

Отделка и подготовка гипсокартона под покраску

26.12.2014 01:10

Сделать стены идеально ровными поможет гипсокартон, и с этим не поспоришь. Этот материал дарит мастеру-отделочнику массу возможностей, в числе которых не только выравнивание поверхности, но и устройство рельефных конструкций необычных и причудливых форм. Самым простым вариантом дальнейшей отделки представляется покраска, хотя с успехом на гипсокартон можно поклеить обои, положить плитку и вообще сделать много чего.

Для получения качественного результата покраски потолка и стен рекомендуем воспользоваться услугами профессионалов, так как покраска гипсокартонной поверхности только на первый взгляд кажется легкой и простой. Даже при условии дороговизны стоимости их работ (на самом деле это не так) качественная покраска в итоге может обойтись дешевле, потому что не придется переделывать и тратить больше краски.

Подготовка гипсокартона под покраску

Самое важное и ответственное дело в покраске гипсокартона — это подготовка поверхности. Гипсоволоконные листы очень ровные, но во многих местах должны стыковаться, ведь гипсокартон имеет определенные размеры и на поверхности видны щели и шляпки шурупов, с помощью которых скреплялись эти самые листы.

Первым делом при отделке гипсокартона под покраску нужно прогрунтовать поверхность и дать ей высохнуть. Грунтовка поможет создать на поверхности гипсокартона тонкую водоотталкивающую пленку и тем самым воспрепятствует высокой впитываемости краски и сократит ее расход. Кроме того, грунтующий состав улучшает адгезию материала поверхности с краской.

Затем нужно «утопить» выступающие на поверхности элементы крепления, но не слишком глубоко. Достаточно закрутить шляпки до отказа, но без излишних усилий. При подготовке гипсокартона не допускается ни какого отслоения верхнего слоя ГВЛ от внутреннего гипсового наполнения. В тех местах, где бумага все-таки отслаивается, рекомендуется оторвать ее полностью или подрезать под самый корень, а образовавшуюся неровность затереть наждачкой, иначе шпаклевочный слой отвалится вместе с отстающей бумагой.

Те места, где у гипсокартонного листа отсутствует обработанная при производстве кромка, нужно самостоятельно обработать. Для этого в таких местах срезают слой под углом 45°. Это обеспечит хорошее дальнейшее шпаклевание и армирование стыкованных листов.

Потом места стыков гипсокартона и крепления саморезов шпаклюются, при этом требуется проклейка стыков гипсокартона серпянкой — специальной стекловолокнистой сеткой с самоклеящейся поверхностью. Важно клеить ленту ровно по середине шва, чтобы по обе стороны осталась одинаковая ширина серпянки. Шпатлевку не надо разводить в больших объемах, а только на 30 минут работы, так как состав быстро сохнет. Разведение засохшей шпаклевки водой способно уничтожить или изменить все ее свойства.

Правильно заделать стыки гипсокартона — это вообще отдельная тема. Тут требуется хорошо сделанное армирование, при котором не должно быть никаких шероховатостей. После высыхания шпаклевки и образования сильных потеков их будет невозможно зашкурить не только наждачной бумагой, но и рашпилем. Есть вероятность безвозвратно испортить лист гипсокартона.

С помощью шпатлевания получаем ровную поверхность, готовую к покраске, но достигается это не с первого раза. Есть понятие первичного шпатлевания гипсокартона и финишного. Каждый слой шпаклевки необходимо выполнять через грунтовку и последующее ее высыхание. В результате получится подготовленная к дальнейшей покраске поверхность, ровная и не впитывающая лишнюю краску.

 

Понравилась статья? Поделись с друзьями!

Facebook

Twitter

Мой мир

Вконтакте

Одноклассники

Google+

 


Читайте также:


Отделка гипсокартона под покраску: пошаговое руководство

Отделка гипсокартона под покраску – необходимая процедура, если вы хотите получить идеальную, ровную поверхность. Хотя этот материал и призван выровнять стены и потолок, после монтажа на нем остаются выемки от саморезов и заметные стыки, которые нужно замаскировать.

Работа по подготовке поверхности к окрашиванию включает несколько простых этапов, с которыми справится даже человек далекий от отделочных работ.

5 причин, почему нужно готовить гипсокартон к окрашиванию

Листы гипсокартона (ГКЛ) широко используются во внутренней отделке помещений. Из них можно соорудить стены, потолок, ниши, арки и прочие элементы декоративного оформления. Главная задача этого материала – выравнивание существенных неровностей и создание фигурных конструкций.

Зачем нужна дополнительная подготовка гипсокартона под покраску:

  1. Маскировка и укрепление стыков. Швы – слабое место конструкций из гипсокартона, чтобы на финишной отделке не появились трещины, стыки укрепляют армирующей сеткой и заполняют шпаклевкой.
  2. Защита от влаги. Поверхность ГКЛ хорошо впитывает воду, из-за этого она вздувается, а слои картона отходят от гипсового сердечника.
  3. Защита от грибка и плесени. Напитавшийся влагой картон – хорошее место жительства для микроорганизмов.
  4. Маскировка заводских и монтажных дефектов листа. На рынке сложно найти изначально ровный гипсокартон, не имеющий изъянов, да и в процессе его установки можно повредить поверхность.
  5. Экономия краски. Голый гипсокартон будет впитывать краску, поэтому ее придется наносить в несколько слоев.

Если в качестве декоративной отделки конструкций из ГКЛ выбрана краска, то к процессу подготовки следует подойти основательно. Поверхность должна быть идеальной, иначе после монтажа осветительных приборов станут заметны все малейшие неровности.

Как подготовить гипсокартон под покраску

Для работы потребуется небольшой набор инструментов и материалов: шуруповерт, строительный миксер, шпатели, валик или кисть, среднезернистая и мелкозернистая наждачная бумага, грунтующая смесь, стартовая и финишная шпаклевка, металлические углы и серпянка.

Порядок работ по подготовке стен и потолка из гипсокартона под покраску:

  • Предварительный осмотр и устранение дефектов монтажа конструкции;
  • Грунтование поверхности;
  • Укрепление стыков и углов;
  • Нанесение стартового слоя шпаклевки;
  • Затирка и повторное грунтование;
  • Нанесение финишной шпаклевки;
  • Затирка мелкой наждачной бумагой и грунтование.

Каждый нанесенный слой требует качественной просушки. Время, которое на это потребуется, может быть разным, в зависимости от температуры и влажности, толщины слоя и производителя материалов, поэтому определять, когда можно приступать к следующему этапу, лучше опытным путем или руководствуясь инструкцией на упаковке.

Нужно ли штукатурить гипсокартон

Штукатурка предназначена для выравнивания глубоких неровностей поверхности. ГКЛ, если он смонтирован правильно – создает нужную плоскость и серьезного выравнивания не требует. Поэтому данный этап работ совершенно не нужен. Все мелкие недостатки легко можно устранить шпаклеванием.

Осмотр конструкции

Перед тем как перейти к отделке потолка и стен из гипсокартона, важно проверить правильно ли был произведен монтаж конструкции. На что следует обратить внимание:

  • Шляпки саморезов должны быть утоплены примерно на 1 мм, все выступающие над поверхностью нужно закрутить.
  • Шаг крепления саморезов. Стандарт для стен – 25 см, для потолка – 17 см. Места, где расстояние больше, нужно дополнительно укрепить. Экономить на крепежах нельзя, в противном случае гипсакартон со временем пойдет волнами.
  • Стыки листов. Места, где соединяются два фрагмента отделки, должны быть срезаны под углом 30-45 градусов – эта операция предотвратит растрескивание шпаклевки.

Также стоит осмотреть срезы и поверхность листов на предмет зазубрин картона и аккуратно их срезать. После этих подготовительных работ можно приступить к отделке конструкций.

Грунтование и укрепление

Процедура пропитки грунтовкой нужна для улучшения водоотталкивающих свойств материала и качественной адгезии с последующей отделкой. Желательно, чтобы в составе смеси присутствовал антисептик, он обеспечит защиту от плесени и грибка.

Грунтовку можно выбрать любую (например, глубокого проникновения или акриловую), кроме алкидной – она не подходит для картона. Наносить состав на стены удобнее валиком и кистью, на потолок – валиком с телескопической ручкой. Для полной просушки слоя потребуется не более 2-х дней.

Для укрепления внутренних углов и стыков между листами используется армирующая лента (стекловолоконная серпянка или бумажная). Ее накладывают непосредственно во время шпаклевания.

Укрепить наружные углы от механических повреждений нужно специальным перфорированным металлическим уголком. Его следует наложить на все наружные углы и зафиксировать саморезами или маленькими гвоздями.

Шпаклевание: стартовый слой

Первый слой шпаклевки должен выравнивать все имеющиеся недостатки поверхности. Состав подойдет гипсовый или акриловый. Если отделка стен и потолка производится в ванной, лучше выбрать водостойкий. Чтобы нанести его своими руками, потребуется широкий и маленький шпатели. Первым смесь нужно выравнивать на стене, вторым наносить состав на край широкого шпателя.

Работа поэтапная: сначала заполняем углубления от саморезов, затем швы и от них продвигаемся дальше по всей стене. Слой должен быть не более 1 мм, более толстый наносить нецелесообразно, так как поверхность и так довольно ровная.

После высыхания первого слоя поверхность шлифуют наждачной бумагой средней зернистости, во время этого процесса важно удалить следы от шпателя, наплывы и другие неровности. Затем основание нужно очистить от пыли и еще раз загрунтовать.

Шпаклевание: финишный слой

Финишная обработка поверхности заключается в придании гладкости основанию перед покраской. Шпаклевку наносят очень тонко поверх выравнивающего слоя. Работать следует так же, с использованием широкого и узкого шпателей. На этом этапе можно зашпаклевать незначительные неровности, чтобы их обнаружить, нужно подсветить стену или потолок из гипсокартона фонариком из разных положений.

После полного высыхания слоя финишной шпаклевки необходимо отшлифовать поверхность мелкозернистой наждачной бумагой, для удобства ее нужно надеть на специальную терку. При затирке гипсокартонного потолка позаботьтесь о защите глаз и органов дыхания от мелких частичек штукатурки.

Для достижения идеального результата также можно использовать фонарик или светильник. Везде, где есть тень – имеются неровности, после окрашивания они могут быть очень заметны.

Перед нанесением краски нужно еще раз нанести грунтовку – она свяжет мелкие частички пыли и защитит слой шпаклевки от проникновения влаги.

Рекомендации профессионалов

В некоторых случаях можно обойтись меньшим объемом работ и заделать только швы, углы и выемки от саморезов, а не наносить шпаклевку на всю поверхность ГКЛ.

Опытные специалисты советуют поступать таким образом в следующих случаях:

  • Если использовался гипсокартон высокого качества, идеально ровный, без дефектов;
  • ГКЛ должны быть светлого оттенка, иначе голые более темные пятна будут просвечивать через краску;
  • Если планируется использовать густые или фактурные краски.

При этом от грунтования всей поверхности отказываться нельзя. У этого вида подготовки важные задачи: защита от влаги, грибка и плесени, улучшение сцепления краски с основой, снижение расхода материалов для финишной отделки.

Если у вас нет опыта отделочных работ, то лучше выбирайте краску матовых оттенков – она не так сильно, как глянцевая, подчеркивает изъяны основания. Чем гуще состав, тем меньшее количество слоев потребуется наносить и тем менее заметны будут мелкие неровности.

Готовить конструкции из гипсокартона к покраске необходимо в любом случае. Работа складывается из нескольких простых этапов, поэтому вы легко справитесь самостоятельно. Большое значение для результата имеет соблюдение последовательности работ, не стоит пренебрегать ни одним из этапов отделки, только в этом случае стены и потолок под покраску будут выглядеть красиво и сохранят свою привлекательность на длительный срок.

выбор смеси и этапы работы

Гипсокартон – универсальный отделочный материал, требующий, однако, качественной обработки. Чтобы декоративное покрытие выглядело идеально ровным, нужна шпаклевка гипсокартона под покраску.

Прежде чем приступить к выравниванию стыков, которые неминуемо образуются при креплении гипсокартонных листов, и маскировке шляпок шурупов, необходимо выбрать специальную смесь. Важно понимать, что материал отличается хорошим влагопоглощением, что плюс для поддержания в помещении оптимальной влажности. Но это качество требует предварительной подготовки гипсокартона под покраску, поскольку, если она наносится на необработанную поверхность, листы могут деформироваться.

Для того, чтобы декоративное покрытие выглядело идеально прежде необходимо создать абсолютно ровно зашпаклеванную стену

Различают следующие виды шпаклевки:

  • сухие, нуждающиеся в предварительном замешивании, плохо переносящие повышенную влажность;
  • готовые пасты, боятся низких температур, не теряют своих свойств, если часть материала остается неизрасходованным.

По составу замазки для заполнения неровностей бывают:

  • гипсовые – легко наносятся, шлифуются, не дают усадки, быстро сохнут. Применяются для заделки стыков, трещин и выравнивания. Не подходят для помещений, где повышенный уровень влажности;
  • цементные – в зависимости от марки имеют добавки известняка, глины либо других материалов. Отличаются влагостойкостью, прочностью, устойчивостью к растрескиванию, не боятся температурных перепадов, хорошо выравнивают;
  • полимерные – высокоэластичные, долговечные и подходят для любого вида работ. Полимерная шпаклевка ГКЛ под покраску дороже цементной и гипсовой.

Классификация смесей по назначению:

  • стартовые – крупнозернистые, используемые для первоначальных работ, справляются с большими неровностями;
  • финишные – мелкозернистые, применяемые для последнего отделочного слоя;
  • универсальные – предназначенные для исправления незначительных дефектов.

Подготовка гипсокартона к покраске требует правильного расчета нужного материала. Количество раствора зависит от состава, наличия дефектов и грунтового слоя. Для ровных стен, предварительно прогрунтованных, гипсовую шпаклевку берут из расчета 1 кг на 1 квадратный метр, цементную – 1,1 кг на 1 квадратный метр, полимерную – 0,5 кг на 1 квадратный метр площади стены. При отсутствии грунтовки и наличии неровностей расход смеси больше. В любом случае материал покупается с запасом.

Подготовка поверхности гипсокартона к шпаклевке и покраске

Прежде чем непосредственно приступать к шпаклеванию, выполняется еще несколько небольших подготовительных работ, для этого необходимо:

Количество раствора зависит от многих критериев, например от состава, наличия дефектов и грунтового слоя

  1. Закрутить до предела головки саморезов – не утопить, поскольку могут остаться впадины, если это случится, их нужно выкрутить и на их место установить более длинные.
  2. В случае отслоения бумаги в местах стыков листов ее следует отрезать, зачистить наждачкой, если этого не сделать, шпаклевка по гипсокартону под покраску будет отслаиваться и возникнут трещинки.
  3. Аккуратно наточенным ножом осуществить расширение стыков между листами, для этого с кромки каждого под углом около 45° срезается до 5 мм, это необходимо, чтобы смесь лучше прилегала к поверхности.
  4. Грунтовка – важный шаг подготовки стены из гипсокартона под покраску, поскольку она улучшает сцепление смеси с поверхностью. Для бытовых помещений следует выбирать готовую грунтовку глубокого проникновения. Материал наносится слоем толщиной максимум 0,03 мм. Алкидные грунтовки не используются, поскольку они вызывают деформацию картонного слоя. Происходит отслоение бумаги, возникают пузыри, которые впоследствии лопаются, превращаясь в лохмотья, поэтому хорошей адгезии не получится. Подготовка ГКЛ под покраску с помощью грунтовки осуществляется валиком или широкой кистью.

После высыхания грунтовки (минимум через 12 часов) можно заделывать швы. Для этого требуется стекловолоконная сетка. Она наклеивается так, чтобы стык оказался ровно посередине. Внутренние углы также обрабатываются лентой-серпянкой. Внешние углы следует защитить уголками – металлическими или пластиковыми. Они крепятся на саморезы или клей, если внешние углы фигурные, то необходимо купить изделия, поддающиеся изгибанию.

Инструкция по шпаклеванию гипсокартона к покраске

Разводить раствор для шпаклевания следует небольшими порциями, чтобы хватило приблизительно на полчаса работы и смесь не засохла. Добавлять воду к подсохшей смеси недопустимо, так как ее свойства изменяются.

Наводите смесь не более чем на 30 минут, в случае высыхания добавление воды недопустимо

Этап 1 – шпаклевка швов

Заделка смесью стыков между листами производится двумя шпателями разной ширины: узким (12 – 15 см) наносится нужное количество материала непосредственно на шов, после чего широким (30 – 35 см) распределяется по всей поверхности. Шпаклевание гипсокартона под покраску должно обеспечивать максимально возможное выравнивание, без малейших шероховатостей. Раствор должен полностью заполнить шов, при этом быть тонким, лишь прикрывающим сетку.

Этап 2 – шпаклевка саморезов

Узким шпателем состав наносится крестообразным образом – вдоль и поперек. Данный метод позволяет скрыть шляпки шурупов и хорошо заполнить все их канавки. Предварительно следует убедиться, что они углублены, но не более чем на 5 мм, и не торчат над поверхностью.

Этап 3 – отделка углов

Это наиболее сложный этап, поскольку поверхность углов неровная из-за отделки листами, которые обычно сходятся под прямым углом. Эта работа не производится в один прием, поскольку вывести сразу обе стороны угла равномерно невозможно. Вначале раствор наносится на одну сторону угла и разглаживается, затем на другую. После высыхания проводятся замеры угольником, и там, где нужно, раствор докладывается. Можно использовать угловой шпатель.

Этап 4 – шпаклевание поверхности

Самый трудоемкий процесс, к которому можно приступать лишь после окончательного высыхания слоев черновой обработки углов и швов. Наносится первый слой, толщиной 1 – 2 мм, для чего используется стартовая или универсальная шпаклевка, широким шпателем. После полного высыхания, чтобы убрать излишки, поверхность зашкуривается с помощью крупнозернистой, а затем мелкозернистой наждачной бумаги.

Технология шпаклевки

  • Подготовленная смесь должна иметь сметанообразную консистенцию.
  • Раствор набрасывается шпателем на стену, делается это снизу.
  • Правило прикладывается книзу и перемещается вверх с надавливанием на него.

Этап 5 – финишная шпаклевка

Финишная смесь наносится тончайшим слоем – в 1 мм. Из емкости материал набирается с помощью узкого шпателя и перекладывается на широкий, после чего плавными движениями наносится на поверхность. Сухая стена зачищается наждачной бумагой и опять грунтуется.

Если соблюдать технологию, придерживаться всех этапов подготовки поверхности и инструкции разведения смеси, удастся избежать перерасхода материала, а стены станут совершенно ровными, что и является основной целью.

Подготовка поверхности для обеспечения успешного склеивания

Независимо от того, насколько прочен ваш клей и насколько хорошо он подходит для вашего применения, плохо подготовленная поверхность не подойдет для самого прочного клея. Чтобы обеспечить прочное соединение, подготовка поверхности является ключом к успеху.

Стандарт

В большинстве случаев хороший скраб со смесью изопропилового спирта (IPA) и воды в соотношении 50:50 подойдет. Спирт растворяет легкий жир, а вода избавляет от грязи и скопившейся пыли.Перед наклеиванием липкой ленты убедитесь, что поверхность полностью высохла. Старайтесь не прикасаться к очищенной поверхности, так как масло для пальцев и другие загрязнения могут повлиять на склейку.

Исключения

Хотя в большинстве случаев достаточно смеси IPA / воды, есть исключения.

Remove Heavy Oils : Используйте обезжириватель или очиститель на основе растворителя. 3M ™ Prep Solvent 70, 3M ™ Citrus Base Cleaner, уайт-спирит, нафта или аналогичные растворители для удаления более тяжелых масел.Нанесите смесь IPA / воды, пока масло не исчезнет.

Обработка поверхности: Шерохование поверхности (например, шлифование) позволит удалить скопившуюся грязь, ржавчину или сколы краски. Это поможет в адгезии к окрашенным поверхностям или пластиковым предметам. Тонко отшлифованная поверхность с мелкими царапинами, созданными круговыми движениями (а не прямыми линиями), имеет наилучший потенциал для прочного и стойкого сцепления. Этот метод может увеличить площадь поверхности до 40% и может привести к большему немедленному и долгосрочному склеиванию.Чистящие салфетки, тонкая стальная мочалка или наждачная бумага могут обеспечить необходимый уровень истирания. Пальмовая шлифовальная машина может быть полезна для больших работ. Избегайте использования грубых абразивных материалов, поскольку слишком шероховатая основа может препятствовать нанесению клея на поверхность. Всегда очищайте с помощью раствора IPA / воды или других растворителей и убедитесь, что все незакрепленные частицы удалены. Хотя это нетипично, некоторые ленты с высокой прочностью сцепления лучше всего приклеиваются к гладким, стеклянным поверхностям, поэтому дважды проконсультируйтесь с производителем, прежде чем шлифовать поверхность и снижать прочность сцепления.

Promote Adhesion : грунтовка субстрата с низкой поверхностной энергией (например, пластиковая или окрашенная поверхность) или поверхности, покрытой химическим веществом, препятствующим адгезии, значительно улучшит немедленное сцепление, а также стойкость соединения с течением времени. Слой грунтовки также может блокировать перемещение любых элементов субстрата с течением времени и разрушение соединения.

Уплотнение пористых поверхностей : Пористые или волокнистые материалы (дерево, бетон, ДСП и т. Д.).) необходимо запечатать, чтобы получить однородную поверхность для максимального сцепления. Обычные герметизирующие материалы включают краску, лак или другие покрытия для твердых поверхностей, такие как эпоксидные смолы.

Работа с Уникальные материалы: Стекло, камень и керамика или другие кремнийсодержащие материалы естественным образом притягивают и удерживают воду. Без герметика воздействие влаги или высокой влажности, вероятно, приведет к ухудшению сцепления самоклеящейся клейкой ленты. Силановые связующие агенты, добавленные в очиститель IPA / воды, могут улучшить состояние поверхности и снизить гидрофильные (водоотталкивающие) свойства поверхности.Это защитит клеевое соединение в условиях высокой влажности.

Медь и медьсодержащие сплавы (латунь, бронза) склонны к окислению даже под липкой лентой. Покрытие поверхности лаком или лаком закроет поверхность и предотвратит образование ржавчины под лентой. Обязательно проверьте соединение ленты, чтобы убедиться в прочности соединения.

Многие промышленные виниловые изделия, такие как ПВХ, содержат химическое вещество, называемое пластификатором, которое сохраняет эластичность материала. Со временем этот пластификатор может проникнуть в липкую ленту и ухудшить адгезию.На рынке доступны продукты, которые могут блокировать миграцию пластификатора в ленту. Для резиновых материалов, таких как неопрен и EPDM (тройной сополимер этилена, пропилена и диена), потребуется грунтовка или другой материал, способствующий адгезии, для достижения прочного, стабильного соединения. Рекомендуется проводить испытания на совместимость с ПВХ и резиновыми материалами. Это может быть выполнено путем выдержки связанных образцов в атмосфере с температурой 150 ° F (66 ° C) в течение как минимум недели. Размягчение или изменение цвета клея может указывать на ухудшение связи.Рекомендуется также проверять прочность сцепления с помощью других механических средств.

Обязательно получите и прочтите паспорта безопасности материалов для любого грунтовочного материала, который вы используете. Важно следовать всем инструкциям.

Изобразительное искусство | Диплом | Международный бакалавриат®

Изобразительное искусство является неотъемлемой частью повседневной жизни, пронизывая все уровни человеческого творчества, выражения, общения и понимания.

Они варьируются от традиционных форм, встроенных в местные и более широкие сообщества, общества и культуры, до разнообразных и расходящихся практик, связанных с новыми, возникающими и современными формами визуального языка.Они могут иметь социально-политическое значение, а также иметь ритуальную, духовную, декоративную и функциональную ценность; в одних случаях они могут быть убедительными и подрывными, в других — просветительскими и воодушевляющими. Мы ценим изобразительное искусство не только тем, как мы создаем изображения и объекты, но и тем, как мы ценим, наслаждаемся, уважаем и реагируем на методы создания искусства других людей со всего мира. Теории и практики в изобразительном искусстве динамичны и постоянно меняются и связывают многие области знаний и человеческого опыта через индивидуальные и совместные исследования, творческое производство и критическую интерпретацию.

Курс изобразительного искусства Дипломной программы IB побуждает студентов бросить вызов своим творческим и культурным ожиданиям и ограничениям. Это наводящий на размышления курс, в котором учащиеся развивают аналитические навыки решения проблем и дивергентного мышления, работая над повышением технических навыков и уверенности в себе как творцы искусства. Ожидается, что помимо изучения и сравнения изобразительного искусства с разных точек зрения и в разных контекстах, студенты будут участвовать, экспериментировать и критически размышлять над широким спектром современных практик и средств массовой информации.Курс предназначен для студентов, которые хотят продолжить изучение изобразительного искусства в высших учебных заведениях, а также для тех, кто стремится к обогащению на протяжении всей жизни с помощью изобразительного искусства.

Поддерживая формулировку миссии Международного бакалавриата и профиль учащегося, курс побуждает студентов активно изучать изобразительное искусство в различных местных, региональных, национальных, международных и межкультурных контекстах. Благодаря исследованиям, размышлениям и творческому применению ученики, изучающие изобразительное искусство, начинают ценить выразительное и эстетическое разнообразие окружающего мира, становясь критически информированными создателями и потребителями визуальной культуры.

Ключевые особенности учебной программы модели

Чтобы полностью подготовить учащихся к требованиям заданий по оцениванию, учителя должны обеспечить, чтобы в их планировании учитывались все действия программы, описанные ниже, содержание и направленность которых не предписаны. Студенты должны исследовать

ВИЗУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО В КОНТЕКСТЕ

МЕТОДЫ ВИЗУАЛЬНОГО ИСКУССТВА

СВЯЗЬ
ВИЗУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО

Теоретическая
Практика

Студенты исследуют и сравнивают работы художников из разных культурных контекстов.Студенты рассматривают контексты, влияющие на их собственную работу и работу других.

Учащиеся изучают различные техники создания искусства. Студенты исследуют и сравнивают, как и почему развивались различные методы и задействованные процессы.

Студенты изучают способы общения с помощью визуальных и письменных средств. Студенты делают художественный выбор о том, как наиболее эффективно передать знания и понимание.

Художественная
практика

Студенты творят искусство в процессе исследования, критического мышления и экспериментирования с методами.Студенты применяют определенные методы в своей развивающей работе.

Студенты экспериментируют с различными материалами и изучают методы создания искусства. Учащиеся развивают концепции посредством процессов, основанных на навыках, методах и средствах массовой информации.

Студенты создают произведение искусства в процессе размышления и оценки, демонстрируя синтез навыков, средств массовой информации и концепции.
Кураторская
практика

Студенты развивают осознанную реакцию на работы и выставки, которые они видели и пережили.Студенты начинают формулировать личные намерения для создания и демонстрации своих собственных произведений искусства.

Студенты оценивают, как их текущая работа передает смысл и цель. Студенты рассматривают природу «выставки» и думают о процессе отбора и потенциальном влиянии своей работы на разные аудитории.

Студенты отбирают и представляют на выставку решенные работы. Студенты объясняют, как связаны произведения. Студенты обсуждают, как художественные суждения влияют на общую презентацию.

Ключевые особенности модели оценки

  • Доступны на стандартном (SL) и более высоком уровне (HL)
  • Минимальное установленное количество часов — 150 для SL и 240 для HL
  • Студенты проходят аттестацию как экстерном, так и очно
Задачи внешней оценки SL HL

Задача 1: Сравнительное исследование

  • Студенты анализируют и сравнивают различные работы разных художников.Это независимое критическое и контекстное исследование исследует произведения искусства, предметы и артефакты из различных культурных контекстов.
20% 20%
На SL: сравните не менее 3 различных работ не менее 2 разных художников с комментариями на 10–15 страницах. At HL: As SL плюс размышление о том, в какой степени на их работу и методы повлияло какое-либо из исследованных произведений искусства / художников (3-5 страниц).

Задача 2: портфель процессов

  • Студенты представляют тщательно отобранные материалы, свидетельствующие об их экспериментах, исследованиях, манипуляциях и совершенствовании различных видов изобразительного искусства в течение двухлетнего курса.
40% 40%
На SL: 9–18 страниц. Представленная работа должна быть как минимум в двух различных художественных формах. В HL: 13–25 страниц. Представленные работы должны быть представлены как минимум в трех различных художественных формах.

Задание внутренней оценки SL HL

Задача 3: Выставка

  • Учащиеся представляют на оценку выбранные работы с выставкой.Отобранные произведения должны демонстрировать свидетельства их технических достижений во время курса изобразительного искусства и понимание использования материалов, идей и практик, подходящих для визуального общения.
40% 40%
На SL: 4–7 штук с выставочным текстом для каждой. Кураторское обоснование (максимум 400 слов). В HL: 8–11 работ с выставочным текстом для каждой. Кураторское обоснование (максимум 700 слов)

Узнайте больше об изобразительном искусстве на семинаре DP для учителей.

Envirobase® High Performance


Envirobase® High Performance


Система Envirobase® High Performance, впервые представленная в 1999 году в соответствии с законодательством о низком содержании ЛОС, в настоящее время является ведущей системой окраски на водной основе премиум-класса в Северной Америке. Обеспечивая все, что необходимо высокопроизводительным центрам столкновений, водоразбавляемая система Envirobase® High Performance обеспечивает превосходное соответствие цвета сегодняшним OEM-покрытиям, предоставляет простые в использовании продукты для сокращения времени цикла и включена в гарантию качества краски PPG.Система Envirobase® High Performance — это уже не просто цветовая платформа для базовых покрытий, она предлагает набор грунтовок и лаков, которые безупречно сочетаются с улучшенным базовым покрытием на водной основе, обеспечивая лучшую в своем классе точность цветопередачи и долговечность.

    Характеристики / преимущества:

  • Одобренная OEM система окраски для всех мировых производителей
  • Соответствует всем действующим нормативам по ЛОС в Северной Америке или превосходит их.
  • Превосходный контроль металла практически исключает появление пятен
  • Покрытия и герметики Spectral Grey обеспечивают основу для покрытия в 2-3 слоя
  • Тонеры, препятствующие осаждению, устраняют необходимость в сложных банках для смешивания
  • Специально разработанные грунтовки, герметики и лаки для использования с базовым слоем на водной основе улучшают адгезию и долговечность всей лакокрасочной системы
  • Лучшая в отрасли цветовая система обеспечивает почти идеальное соответствие цвета между ремонтом и микросхемами в деке хроматического варианта системы Envirobase High Performance
  • Технология предотвращения оседания обеспечивает стабильность тонера и длительный срок хранения
  • Тонеры на водной основе с высоким содержанием сухого остатка подходят по цвету к непрозрачным и прозрачным покрытиям OEM

    Идеально для:

  • Магазины, расположенные в регионах, где требуется низкий уровень выбросов ЛОС
  • Цеха с высокой производительностью, которые получают выгоду от сокращения времени цикла
  • Дилеры или магазины, требующие одобрения OEM
  • Центры столкновений, которым требуется высокое качество, производительность и обслуживание
  • Магазины с несколькими будками и подготовительными станциями

Проспективное рандомизированное контролируемое исследование

Asian Spine J.2015 июн; 9 (3): 423–426.

, , , , , , и

Тацуя Ясуда

Отделение ортопедической хирургии, Медицинская школа Университета Хамамацу, Хамамацу.

Томохико Хасегава

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Yu Yamato

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Сё Кобаяси

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Дайсуке Тогава

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Хидеюки Арима

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Юкихиро Мацуяма

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Отделение ортопедической хирургии, Медицинский факультет Университета Хамамацу, Хамамацу, Япония.

Автор, ответственный за переписку: Тацуя Ясуда. Отделение ортопедической хирургии, Медицинский университет Хамамацу, 1-20-1 Хандаяма, Хигаси-ку, Хамамацу 431-3192, Япония. Тел .: + 81-53-435-2299, Факс: + 81-53-435-2296, [email protected]

Получено 8 октября 2014 г .; Пересмотрено 18 ноября 2014 г .; Принято 25 ноября 2014 г.

© Корейское общество хирургии позвоночника, 2015 г.Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями некоммерческой лицензии Creative Commons Attribution (http: // creativecommons.org / licenses / by-nc / 3.0 /), которая разрешает неограниченное некоммерческое использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии правильного цитирования оригинальной работы. Эта статья цитируется в других статьях PMC.

Аннотация

Дизайн исследования

Проспективное рандомизированное контролируемое исследование.

Цель

Целью данного исследования было оценить эффективность двух методик обработки кожи повидон-йодом.

Обзор литературы

Предоперационная подготовка кожи важна для предотвращения инфицирования области хирургического вмешательства за счет уменьшения количества бактерий в области хирургического вмешательства.Повидон-йод — широко используемый агент для предоперационной подготовки кожи, и можно ожидать дальнейшего снижения инфекций в области хирургического вмешательства, если поймете, как его применять более эффективно.

Методы

Восемьдесят девять пациентов, перенесших операции на позвоночнике, были случайным образом разделены на две группы. В группе А повидон-йод наносили на место операции непосредственно перед началом операции; в группе B повидон-йод применяли за несколько минут до начала операции и оставляли для высыхания.Мы собрали образцы с края раны перед наложением швов и сравнили количество положительных культур в двух группах.

Результаты

Частота положительного посева составила 30,2% (13 из 43 пациентов) в группе A и 6,5% (3 из 46 пациентов) в группе B. Это указывает на значительную разницу в частоте послеоперационных инфекций. между группой A и группой B.

Выводы

Поскольку количество бактерий на коже значительно уменьшилось за счет высыхания повидон-йода в течение нескольких минут перед операцией, мы рекомендуем этот подход для снижения частоты послеоперационных инфекций.

Ключевые слова: Хирургическая рана, Инфекция, Повидон-йод

Введение

Инфекция области хирургического вмешательства (ИОХВ) является частым осложнением после операций на позвоночнике. Несмотря на использование профилактических антибиотиков, успехи в хирургических методах и послеоперационном уходе, клинические результаты пациентов со скомпрометированным заболеванием показывают значительную заболеваемость и длительную госпитализацию.

В последнее время показания к хирургическому вмешательству были расширены на пожилых пациентов, которые, как считается, имеют относительно более высокий риск хирургической инфекции.Кроме того, пациенты с диабетом и находящиеся на диализе подвергаются высокому риску инфицирования из-за иммунодефицитного статуса.

Этап профилактики инфекции области хирургического вмешательства можно разделить на три этапа; предоперационная, интраоперационная и послеоперационная. Подготовка кожи на предоперационном этапе очень важна для предотвращения инфекции, и повидон-йод является одним из наиболее часто используемых средств для этой цели. В этом исследовании изучалась эффективность двух разных сроков подготовки кожи с помощью повидон-йода.

Материалы и методы

В этом проспективном исследовании 89 последовательных пациентов, которым была назначена операция на позвоночнике в период с марта 2010 г. по сентябрь 2010 г., были случайным образом распределены в 2 группы в соответствии с идентификационными номерами пациентов с их согласия. Сорок три пациента были включены в группу A, а 46 пациентов были включены в группу B. Средний возраст пациентов составлял 61,9 года в группе A (диапазон 18-86 лет) и 58,1 года в группе B (диапазон 14-82 года). . Среднее время работы составило 230 минут в группе A и 216 минут в группе B соответственно.Операции на шейке матки выполнены 17 пациентам (39,5%) группы А и 15 пациентам (32,6%) группы Б. Инструментальные операции выполнены 25 пациентам (58,1%) группы А и 24 пациентам (52,2%) группы В ( ).

Таблица 1

Демографические данные пациентов в каждой группе

В группе А повидон-йод наносили на место операции непосредственно перед разрезом кожи, после того, как руки хирурга были очищены. В группе B повидон-йод применялся до того, как руки хирурга были вымыты.Таким образом, перед разрезом кожи оставался интервал не менее пяти минут, достаточное время для сушки повидон-йода, по сравнению с применением повидон-йода в группе A. Во всех случаях хирургическое поле закрывали антимикробной пластиковой клейкой салфеткой. перед началом операции.

Образцы культур собирали, протирая ватным тампоном край раны непосредственно перед закрытием раны, а затем инкубировали при 37 ℃ в течение 5-7 дней. Бактерии идентифицировали стандартными лабораторными методами идентификации.

Цефазолин вводили трижды в день операции, перед операцией, через час после операции и через шесть часов после операции и два раза на следующий день в качестве профилактического антибиотика.

Мы проанализировали количество положительных бактериальных культур в каждой группе. Тесты Пирсона χ 2 использовались для сравнения уровня положительных результатов культивирования между двумя группами. Уровень значимости был установлен на уровне p <0,01.

Результаты

Положительный результат посева составил 30.2% (13 из 43 пациентов) в группе A и 6,5% (3 из 46 пациентов) в группе B (), и значительно различались между группой A и группой B ( p = 0,004). В группе A коагулазонегативный Staphylococcus был идентифицирован в 12 культурах, а метициллин-чувствительный Staphylococcus aureus был идентифицирован в 1 культуре. В группе B в культуре были идентифицированы три разных бактерии (γ Streptococcus , staphylococcus epidermidis и коагулазонегативный Staphylococcus ) соответственно ().Два случая SSI (глубокая инфекция) (2 из 46 пациентов, 4,3%) были выявлены в группе B через четыре недели после операции, а посевы с края раны во время операции были отрицательными. В группе А после операции не было случаев ИОХВ.

Таблица 2

Результаты посева

Таблица 3

Виды бактерий

Обсуждение

SSI после операции на позвоночнике у взрослых является частым осложнением, которое, как сообщается, возникает у 0.От 7% до 12,0% [ 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 , 8 , 9 , 10 ] пациентов, и это приводит к более высокой послеоперационной заболеваемости, смертности и увеличению затрат на здравоохранение [ 1 , 11 , 12 ]. В последнее время показания к хирургическому вмешательству были расширены на пожилых пациентов; следовательно, шансы на операцию на позвоночнике у пациентов с ослабленным иммунитетом увеличились. В частности, случаи хирургического вмешательства на позвоночнике сравнительно трудно поддаются лечению при инфицировании [ 13 ]; таким образом, предотвращение инфекции очень важно при хирургии позвоночника.

Профилактику ИОХВ можно разделить на предоперационную, интраоперационную и послеоперационную фазы. Предоперационная фаза включает контроль диабета, более короткое пребывание в больнице перед операцией и т. Д. Также важно проверить статус предоперационной колонизации, например, историю стоматологического лечения. Методы профилактики ИОХВ во время операции обычно включают использование чистой комнаты, соответствующее использование антибиотиков и поддержание чистоты операционных полей. Наконец, правильное питание и надлежащий уход за раной являются важными факторами в послеоперационной профилактике ИОХВ.В этом исследовании два случая SSI (глубокой инфекции), обнаруженные в группе B, были инфекциями послеоперационной фазы, так как они произошли через четыре недели после операции, а посевы с края раны во время операции были отрицательными.

Предоперационная подготовка кожи необходима для профилактики ИОХВ в интраоперационной фазе. В интраоперационной фазе ключевым фактором предотвращения инфекции является устранение бактериального заражения операционного поля во время операции [ 14 , 15 , 16 , 17 , 18 ].Цель предоперационной подготовки кожи — уменьшить количество бактерий на коже. В этом исследовании уровень положительных посевов в группе A был значительно выше, чем в группе B. Таким образом, метод, использованный в группе B, был более эффективным в интраоперационной фазе.

Хотя существуют различия в сроках и методах подготовки кожи перед операцией, один из наиболее часто используемых методов включает окрашивание операционного поля повидон-йодом [ 12 , 13 , 14 , 15 , 16 ].Повидон-йод — бактерицидное средство, эффективное против широкого спектра болезнетворных микроорганизмов. Профилактический эффект повидон-йода на ИОХВ эквивалентен таковому у других антисептиков [ 2 , 4 ]. Moen et al. [ 13 ] сообщил о количестве бактериальных колоний после распыления повидон-йода за 1 минуту до и за 3 минуты до операции на брюшной стенке. Они сообщили, что распыление повидон-йода за 3 минуты до операции было более эффективным для снижения количества бактерий, чем распыление повидон-йода за 1 минуту до операции.Кроме того, результаты этого исследования показали, что повидон-йод был более эффективным, если ему давали высохнуть в течение 10 минут перед операцией. Кроме того, если драпировка использовалась во влажном состоянии, возможно, что эффект защиты был недостаточным. Для предоперационной подготовки после окрашивания повидон-йодом операционного поля рекомендуется подождать 10 минут для высыхания.

Ограничением данного исследования является то, что проводился только анализ культур с края раны.Кроме того, пластиковая адгезивная повязка на рану легко отслаивалась в группе А, поскольку операционное поле не было сухим при наложении. Пластиковая защита также могла быть связана с результатами посева. Еще одним ограничением является отсутствие данных о пациентах, особенно о факторах риска инфицирования. Тем не менее, цель предоперационной подготовки кожи — уменьшить количество бактерий в операционном поле и снизить частоту ИОХВ. Таким образом, после нанесения повидон-йодной окраски операционного поля время высыхания в течение 10 минут является простым шагом в предоперационной подготовке кожи, который может снизить частоту ИОХВ, что приведет к сокращению продолжительности пребывания в больнице и затрат, понесенных пациентом.

Выводы

Мы оценили эффективность двух методик обработки кожи повидон-йодом. Поскольку количество бактерий на коже значительно уменьшилось за счет высыхания повидон-йода в течение 10 минут до операции, мы рекомендуем этот подход, чтобы снизить частоту послеоперационных инфекций.

Сноски

Конфликт интересов: О потенциальном конфликте интересов, относящемся к этой статье, не сообщалось.

Список литературы

1.Эбби DM, Тернер DM, Warson JS, Wirt TC, Scalley RD. Лечение послеоперационных раневых инфекций после спондилодеза с помощью инструментов. J Расстройство позвоночника. 1995; 8: 278–283. [PubMed] [Google Scholar] 2. Charehbili A, Swijnenburg RJ, van de Velde C, van den Bremer J, van Gijn W. Ретроспективный анализ инфекций в области хирургического вмешательства после хлоргексидин-спирта по сравнению с йод-спиртом для предоперационной антисептики. Surg Infect (Larchmt) 2014; 15: 310–313. [PubMed] [Google Scholar] 3. Darouiche RO, Wall MJ, Jr, Itani KM и др.Хлоргексидин-спирт по сравнению с повидон-йодом для антисептики на месте хирургического вмешательства. N Engl J Med. 2010; 362: 18–26. [PubMed] [Google Scholar] 4. Глассман С.Д., Димар-младший, Пуно Р.М., Джонсон-младший. Спасение инструментальных поясничных спондилодеза, осложненных инфицированием хирургической раны. Spine (Phila Pa 1976) 1996; 21: 2163–2169. [PubMed] [Google Scholar] 5. Guzel A, Ozekinci T, Ozkan U, Celik Y, Ceviz A, Belen D. Оценка кожной флоры после препаратов хлоргексидина и повидон-йода в нейрохирургической практике. Surg Neurol.2009. 71: 207–210. [PubMed] [Google Scholar] 6. Хаккарайнен Т.В., Деллинджер Е.П., Эванс Х.Л. и др. Сравнительная эффективность кожных антисептиков в снижении инфекций в области хирургического вмешательства: отчет программы оценки хирургической помощи и результатов штата Вашингтон. J Am Coll Surg. 2014; 218: 336–344. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 7. Хемани М.Л., Лепор Х. Подготовка кожи для предотвращения инфицирования области хирургического вмешательства: какое средство лучше всего? Преподобный Урол. 2009; 11: 190–195. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 8.Джаррал О.А., Маккормак DJ, Ибрагим С., Шиполини А.Р. Должны ли хирурги использовать хлоргексидин или йод перед операцией? Взаимодействовать Cardiovasc Thorac Surg. 2011; 12: 1017–1021. [PubMed] [Google Scholar] 9. Келлер РБ, Паппас AM. Инфекция после спондилодеза с использованием инструментов внутренней фиксации. Orthop Clin North Am. 1972; 3: 99–111. [PubMed] [Google Scholar] 10. Костюик Дж. П., Израиль Дж., Холл Дж. Э. Хирургия сколиоза у взрослых. Clin Orthop Relat Res. 1973; (93): 225–234. [PubMed] [Google Scholar] 11. Лонштейн Дж., Винтер Р., Мо Дж., Гейнс Д.Инфекция раны инструментами Харрингтона и спондилодез при сколиозе. Clin Orthop Relat Res. 1973; (96): 222–233. [PubMed] [Google Scholar] 12. Мирс С.К., Дина А.Ф., Найт Т.А., Фрассика Ф.Дж., Белкофф С.М. Видимость разметки операционного поля после предоперационной подготовки кожи. Эпластика. 2008; 8: e35. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 13. Моэн, М.Б. Ноун, Кирсон И. Техника распыления повидон-йода в сравнении с традиционной техникой скраб-краски для предоперационной подготовки брюшной стенки. Am J Obstet Gynecol.2002; 187: 1434–1436. [PubMed] [Google Scholar] 14. Мок Дж. М., Гийом Т. Дж., Талу У. и др. Клинический исход инфекции глубокой раны после инструментального заднего спондилодеза: согласованный когортный анализ. Spine (Phila Pa 1976) 2009; 34: 578–583. [PubMed] [Google Scholar] 15. Олсен М.А., Мэйфилд Дж., Лориссен С. и др. Факторы риска инфицирования места хирургического вмешательства при хирургии позвоночника. J Neurosurg. 2003. 98: 149–155. [PubMed] [Google Scholar] 16. Пултер Ганн А.Ф., Мохамед А.С., Сколаски Р.Л., ван Лаарховен С.Дж., Коэн Д.Б.Проявление, частота, этиология и лечение инфекций в области хирургического вмешательства после операций на позвоночнике. Spine (Phila Pa 1976) 2010; 35: 1323–1328. [PubMed] [Google Scholar] 17. Робертс Ф. Дж., Уолш А., Винг П., Дворжак М., Швайгель Дж. Влияние методов наблюдения на уровень инфицирования хирургических ран в службах третичной хирургии позвоночника. Позвоночник (Phila Pa 1976) 1998; 23: 366–370. [PubMed] [Google Scholar] 18. Западный JL, 3-й, Огилви JW, Брэдфорд DS. Осложнения фиксации транспедикулярного винта пластиной с переменным винтом.Позвоночник (Phila Pa, 1976), 1991; 16: 576–579. [PubMed] [Google Scholar]

Книга о том, как делать все цветные краски для иллюминации книг: разгадывать руководство для иллюминаторов на португальском иврите | Наука о наследии

  • 1.

    Мело М.Дж., Миранда А., Мигель С., Кастро Р., Лемос А., Муралха С., Лопес Дж., Гонсалвес А.П. Цвет средневекового португальского освещения: междисциплинарный подход. Преподобный Hist Arte. 2011; 1: 147–69. http://revistadehistoriadaarte.wordpress.com/. По состоянию на июль 2018 г.

  • 2.

    Мело М.Дж., Кастро Р., Миранда А. Цвет в средневековых португальских рукописях: между красотой и смыслом. В: Сгамеллотти А., Бунетти Б.Г., Милиани С., редакторы. Наука и искусство: окрашенная поверхность. Кембридж: RSC Publishing; 2014. с. 170–92.

    Google Scholar

  • 3.

    Мело М.Дж., Миранда Массачусетс. Secrets et découvertes en couleur dans les manuscrits enluminés. В: Miranda MA, Miguélez Cavero A, редакторы. Португальские исследования средневековых иллюминированных рукописей.Турнхаут: Brepols; 2014. с. 1–30.

    Google Scholar

  • 4.

    Мело М.Дж., Кларо А. Яркий свет: микроспектрофлуориметрия для характеристики озерных пигментов и красителей в произведениях искусства. Acc Chem Res. 2010. 43 (6): 857–66.

    Артикул Google Scholar

  • 5.

    Кастро Р., Поцци Ф., Леона М., Мело М.Дж. Сочетание SERS и микроспектрофлуориметрии с исторически точными реконструкциями для характеристики лакокрасочных красок в средневековых рукописях.J Raman Spectrosc. 2014; 45: 1172–9.

    Артикул Google Scholar

  • 6.

    Мело М.Дж., Отеро В., Виторино Т., Араужо Р., Муралха VSF, Лемос А., Пиколло М. Спектроскопическое исследование красок бразильского дерева в средневековых часовых книгах. Приложение Spectrosc. 2014. 68 (4): 434–44.

    Артикул Google Scholar

  • 7.

    Мело М.Дж., Набаис П., Гимарайнш М., Араужо Р., Кастро Р., Оливейра М.С., Уитворт И.Органические красители в иллюминированных рукописях: уникальный культурный и исторический рекорд. Фил Транс Р. Соц А. 2016; 374 (2082): 1–20.

    Артикул Google Scholar

  • 8.

    Мело М.Дж., Кастро Р. «O livro de como se fazem as cores»: средневековые цвета для практиков. Интернет-издание. 2016 г. https://www.dcr.fct.unl.pt/LivComoFazemCores. По состоянию на июль 2018 г.

  • 9.

    Matos DM. Мисс Парма 1959 в контексте освещения на португальском иврите.Докторская диссертация. Universidade de Lisboa Faculdade de Letras: Instituto de História da Arte; 2011.

  • 10.

    Afonso LU. Новые разработки в изучении O Livro de como se fazem as cores das tintas. Как Материаш да Имиджем. Лиссабон: Кампо-да-Комьюникасау; 2010. с. 3–27.

    Google Scholar

  • 11.

    Castro I. Notas sobre a língua do Livro de como se fazen as core (ms. Parma 1959). Как Материаш да Имиджем. Лиссабон: Кампо-да-Комьюникасау; 2010 г.п. 87–96.

    Google Scholar

  • 12.

    Blondheim DS. Старинная португальская работа по освещению рукописей. Еврей Q Rev.1928; 19 (2): 97–135.

    Артикул Google Scholar

  • 13.

    Морейра де Са А. О ливро де комо се фазем в качестве основных, де Абраан Б. Иуда ибн Хаим. Revista da Faculdade de Letras. 1960; 4: 210–23.

    Google Scholar

  • 14.

    Стролович Д.Л. O libro de komo se fazen as kores das tintas todas (Транслитерация). Как Материаш да Имиджем. Лиссабон: Кампо-да-Комьюникасау; 2010. с. 213–36.

    Google Scholar

  • 15.

    Виллела-Пети I. Les Recettes pour l’enluminure. Do Livro judaico-português de como se fazem в качестве основных. Medievalista Online. 2011: 9. http://www2.fcsh.unl.pt/iem/medievalista/MEDIEVALISTA9/petit9005.html. По состоянию на 12 июля 2018 г.

  • 16.

    Larroche M. Le livre des couleurs, O livro de como se fazem as core (1462). Тулуза: PUM; 2017.

    Google Scholar

  • 17.

    Мело МДж. Миссал синий: антоцианы в природе и искусстве. Красители в истории и археологии, т. 21. Лондон: публикации архетипа; 2008. с. 65–74.

    Google Scholar

  • 18.

    Мело МДж. История природных красителей в древнем средиземноморском мире.Справочник натуральных красителей, Чичестер: Wiley; 2009. с. 3–18 http://media.wiley.com/product_data/excerpt/90/04705119/0470511990.pdf. По состоянию на июль 2018 г.

  • 19.

    Коутиньо И., Виларигес М. Использование стекла в средневековом изготовлении пигментов. В кн .: Материалы 5-й Международной конференции GLASSAC. 2017: 19–21.

  • 20.

    Кларк М. Ремесло лимминга и манера стейнинга: среднеанглийские рецепты для художников, красильщиков, писцов и иллюстраторов. Оксфорд: издательство Оксфордского университета; 2016 г.

    Google Scholar

  • 21.

    Кларк М. Материалы и методы средневековых художников: Montpellier liber diversarum arcium. Лондон: архетип; 2011.

    Google Scholar

  • 22.

    Брунелло Ф. де арте иллюминанди и другие трактаты сулла техники делла миниатюра средиземноморья. Виченца: Нери Поцца Эдиторе; 1992. стр. 63–7.

    Google Scholar

  • 23.

    Батлер А. Р., Глайдуэлл С., Притчард С. Е., Нидхэм Дж. Мозаичное золото: исследования средневековых европейских и китайских рецептов получения сульфида олова (IV). Chem Br. 1983; 19 (2): 132–5.

    Google Scholar

  • 24.

    Сяо Х, Чжан Ю. В воздушном синтезе нанопластин SnS 2 из порошков хлорида олова, серы и аммония. Mater Chem Phys. 2008; 112: 742–4.

    Артикул Google Scholar

  • 25.

    Сяо Х., Чжан Ю.С., Бай Х. Синтез расплавленных солей SnS 2 микропланшетных частиц. Mater Lett. 2009; 63: 809–11.

    Артикул Google Scholar

  • 26.

    Zhang YC, Du ZN, Li SY, Zhang M. Новый синтез и высокая фотокаталитическая активность в видимом свете нанофлексов SnS 2 из порошков SnCl 2 · 2H 2 O и S. Приложение Catal B. 2010; 95: 159.

    Google Scholar

  • 27.

    Nabais P, Castro R, Lopes GV, de Sousa LC, Melo MJ. Пение со светом: междисциплинарное исследование средневекового сборника песен Аджуда. J Mediev Iber Stud. 2016; 8 (2): 283–312.

    Артикул Google Scholar

  • 28.

    Муньос-Виньяс С., Фаррел Э.Ф. Estudio tecnico de los códices miniados renascentistas. Валенсия: Biblioteca Histórica de la Universidad de Valencia; 1999.

    Google Scholar

  • 29.

    Биккьери М., Монти М., Пиантанида Дж., Содо А. Освещение: секреты, алхимия и сохранение в трех тематических исследованиях. Преподобный Hist Arte. 2011; 1: 174–81. http://revistadehistoriadaarte.wordpress.com/. По состоянию на июль 2018 г.

  • 30.

    Lehmann-Haupt H. The Göttingen Model Book. 2-е изд. Колумбия: Университет Миссури Пресс; 1978.

    Google Scholar

  • 31.

    Мунир З.А., Кашкули И.Ю., ул. ГБ. Сублимация соединений IIB-VIA.V. Относительная термическая стабильность и теплота превращения черного метациннабара сульфида ртути. High Temp Sci. 1973; 5 (1): 8–15.

    Google Scholar

  • 32.

    Verità M. Le vetrate artshe: struttura, composizione, proprietà chimico-fisiche dei vetri. В: Лефевр Р.А., Палло-Фроссар I, редакторы. Le Materiau Vitreux: Verre et Vitraux. Бари: Эдипулия; 1998. с. 53–73.

    Google Scholar

  • 33.

    Фитцхью Э. Красный свинец и миньон. В: Феллер Р.Л., редактор. Художественные пигменты: справочник их истории и характеристик, т. 1. Вашингтон: издательство Оксфордского университета; 1986. стр. 109–40.

    Google Scholar

  • 34.

    Буксбаум Г. Промышленные неорганические пигменты. 2-е изд. Вайнхайм: Wiley-VCH; 1998.

    Книга. Google Scholar

  • 35.

    Cabral JMP. História breve dos pigmentos: das artes grega e romana.Boletim da Sociedade Portuguesa de Química. 2011; 82: 57–64.

    Google Scholar

  • 36.

    Gettens RJ, Stout GL. Малярные материалы. Лондон: Dover Publications; 1966.

    Google Scholar

  • 37.

    Ciomartan DA, Clark RJH, McDonald LJ, Odlyha M. Исследования термического разложения основного карбоната свинца (II) методами спектроскопии комбинационного рассеяния с преобразованием Фурье, рентгеновской дифракции и термического анализа.J. Chem Soc Dalton Trans. 1996; 18: 3639–45.

    Артикул Google Scholar

  • 38.

    Muralha VS, Miguel C, Melo MJ. Микро-рамановское исследование средневековых цистерцианских рукописей XII – XIII веков: Санта-Мария-де-Алкобаса, Португалия. J Raman Spectrosc. 2012. 43 (11): 1737–46.

    Артикул Google Scholar

  • 39.

    Miguel C, Claro A, Gonçalves AP, Muralha VSF, Melo MJ. Исследование деградации красного свинца в средневековой рукописи Lorvão Apocalypse (1189).J Raman Spectrosc. 2009; 40: 1966–73.

    Артикул Google Scholar

  • 40.

    Мело М.Дж., Виларигес М., Муралха VSF, Кастро Р. Фернан Цвета Вас Дурадо. В: Миро М., редактор. Универсальный атлас Фернана Вас Дурадо, 1571 год. Барселона: редактор М. Молейро; 2013. с. 168–86.

    Google Scholar

  • 41.

    Мигель С., Пинто СП, Кларк М., Мело М.Дж. Алхимия красного сульфида ртути: производство киновари для средневекового искусства.Красители Пигменты. 2014; 102: 210–7.

    Артикул Google Scholar

  • 42.

    Диксон Ф.В., Туннель Г. Отношения устойчивости киновари и метациннабара. Am Mineral. 1959; 44: 471–87.

    Google Scholar

  • 43.

    Белл AMT, Паттрик РАД, Воган DJ. Структурная эволюция водных осадков сульфида ртути: энергодисперсионные рентгеноструктурные исследования. Минеральная маг. 2010. 74: 85–96.

    Артикул Google Scholar

  • 44.

    Sharma RC, Chang YA. Система Hg-S (ртуть-сера). J Фазовые равновесия. 1993; 14: 100–9.

    Артикул Google Scholar

  • 45.

    Мело М.Дж., Мигель К. Изготовление киновари в средневековой Европе: исторически точные реконструкции из книги о том, как создавать цвета. В: Kroustallis S, Del Egido M, редакторы. Fatto D’Archimia: история и идентификация искусственных пигментов.Мадрид: IPCE; 2010.

    Google Scholar

  • 46.

    Чарнок Дж. М., Мойес Л. Н., Паттрик РАД, Моссельманс Дж. Ф. У., Воан DJ, Ливенс Фр. Структурная эволюция осадка сульфида ртути: XAS- и XRD-исследования. Am Mineral. 2003. 88: 1197–203.

    Артикул Google Scholar

  • 47.

    Potter RW, Barnes HL. Фазовые соотношения в двойной Hg-S. Am Mineral. 1978; 63: 1143–52.

    Google Scholar

  • 48.

    Родич Д., Спасоевич В., Байорек А., Оннеруд П. Сходство структурных свойств Hg1-xMnxS и Cd1-xMnxS (структурные свойства Hg-MnS и Cd-MnS). J Magn Magn Mater. 1996. 152: 159–64.

    Артикул Google Scholar

  • 49.

    Геттенс Р., Чейз М., Феллер Р.Л. Киноварь и киноварь. Stud Conserv. 1972. 17 (2): 45–69.

    Google Scholar

  • 50.

    Rinse J. Давление паров, диссоциация и точка перехода сульфида ртути.Recl Trav Chim Pays-Bas. 1928; 47: 28–32.

    Артикул Google Scholar

  • 51.

    Скотт Д.А. Медь и бронза в искусстве: коррозия, красители, консервация. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2002.

    Google Scholar

  • 52.

    Miguel C, Claro A, Lopes JA, Melo MJ. Медные пигменты в средневековой португальской иллюминации: зеленый, синий, зеленовато-синий или голубовато-зеленый? В: Hermens E, Townsend JH, редакторы.Источники и интуитивная прозорливость: свидетельства практики художников. Лондон: публикации архетипа; 2009. с. 33–8.

    Google Scholar

  • 53.

    Andrés MS, Sancho N, Santos S, de la Roja JM. Вердигрис. Terminologia y Recetas de preparación. В: del Egido M, Kroustallis S, editors. Fatto d’Archimia: Los pigmentos artificiales en las técnicas pictóricas. Мадрид: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte; 2012. с. 197–234.

    Google Scholar

  • 54.

    Андрес М.С., де ла Роха Дж. М., Сантос С., Санчо Н. Покровители идентификации вердигров: разработка части воспроизводства античных рецептов. В: del Egido M, Kroustallis S, editors. Fatto d’Archimia: Los pigmentos artificiales en las técnicas pictóricas. Мадрид: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte; 2012. с. 237–60.

    Google Scholar

  • 55.

    Чаплин Т.Д., Кларк Р.Дж., Скотт Д.А. Изучение с помощью рамановской микроскопии девяти вариантов зелено-синего пигмента вердигриса.J Raman Spectrosc. 2006; 37: 223–9.

    Артикул Google Scholar

  • 56.

    Берналь М.П., ​​Альбукерке Дж. А., Морал Р. Компостирование навоза и химические критерии оценки зрелости компоста: обзор. Биоресур Технол. 2009. 100: 5444–53.

    Артикул Google Scholar

  • 57.

    Гилберт Б., Деноэль С., Вебер Г., Алларт Д. Анализ зеленых медных пигментов в освещенных рукописях с помощью микро-рамановской спектроскопии.Аналитик. 2003; 128: 1213–7.

    Артикул Google Scholar

  • 58.

    Ricciardi P, Pallipurath A, Rose K. Непросто быть зеленым: спектроскопическое исследование зеленых пигментов, используемых в освещенных рукописях. Анальные методы. 2013; 5: 3819–24.

    Артикул Google Scholar

  • 59.

    Кардон Д. Природные красители: источники, традиции, технология и наука. Лондон: публикации архетипа; 2007 г.

    Google Scholar

  • 60.

    Bose PK, Sankaranaraynan Y, Sen Gupta SC. Химия лак. Ранчи: Индийский научно-исследовательский институт озера; 1963.

    Google Scholar

  • 61.

    Кирби Дж. Некоторые аспекты технологии озерного пигмента средневековья и эпохи Возрождения. В: Кирби Дж., Редактор. Красители в истории и археологии, т. 21. Лондон: публикации архетипа; 2008. с. 89–108.

    Google Scholar

  • 62.

    Colombini MP, Bonaduce I, Gautier G. Распознавание молекулярных образов свежего и выдержанного шеллака. Хроматография. 2003. 58: 357–64.

    Google Scholar

  • 63.

    Ван Л., Исида Ю., Отани Х., Цуге С. Характеристика натуральной смолы шеллака с помощью газовой хроматографии с реактивным пиролизом в присутствии органической щелочи. Anal Chem. 1999; 71: 1316–22.

    Артикул Google Scholar

  • 64.

    Chairat M, Rattanaphani V, Bremner JB, Rattanaphani S, Perkins DF. Абсорбционное спектроскопическое исследование взаимодействия лаковых красителей с ионами металлов. Красители Пигменты. 2004. 63 (2): 141–50.

    Артикул Google Scholar

  • 65.

    Каньямарес М.В., Леона М. Исследование поверхностно-усиленного комбинационного рассеяния красного красителя лаккаиновой кислоты. J Raman Spectrosc. 2007; 38: 1259–66.

    Артикул Google Scholar

  • 66.

    Карак Т., Бхаттачарья П. Человеческая моча как источник альтернативного природного удобрения в сельском хозяйстве: полет фантазии или достижимая реальность. Ресурс Conserv Recycl. 2011; 55: 400–8.

    Артикул Google Scholar

  • 67.

    Zhingang L, Zhao Q, Wang K, Lee D, Qiu W., Wang J. Гидролиз мочевины и извлечение азота и фосфора в виде MAP из несвежей человеческой мочи. J Environ Sci. 2008; 20: 1018–24.

    Артикул Google Scholar

  • 68.

    Castro R, Miranda A, Melo MJ. Интерпретация лаковой краски в средневековых письменных источниках: новые знания из реконструкции рецептов, касающихся иллюминации в португальских рукописях. В: Eyb-Green S, Townsend JH, Atkinson JK, Kroustallis S, Pilz K, van Leeuwen I., редакторы. Источники по художественным технологиям: возвращение к истокам. Лондон: публикации архетипа; 2016. с. 88–99.

    Google Scholar

  • 69.

    MOLAB. Отчет MOLAB. 2009. http: // www.eu-artech.org/files/MEDMAN-UserReport.pdf. Проверено ноябрь 2016 г.

  • 70.

    Кастро Р. Книга птиц на португальских скрипториях: сохранение и доступ. Докторская диссертация Universidade NOVA de Lisboa, Faculdade de Ciências e Tecnologia; 2012.

  • 71.

    Виторино Т. Более пристальный взгляд на бразильское дерево и его озерные пигменты. Магистерская диссертация Universidade NOVA de Lisboa, Faculdade de Ciências e Tecnologia; 2012.

  • 72.

    Виторино Т., Мело М.Дж., Карлайл Л., Отеро В.Новый взгляд на производство озерных пигментов brazilwood с использованием исторически точных реконструкций. Stud Conserv. 2016; 61 (5): 255–73.

    Артикул Google Scholar

  • 73.

    Перкин А., Эверест А. Природные органические красители. Лондон: Longmans, Green & Company; 1918.

    Google Scholar

  • 74.

    Бергер С., Сикер Д. Красители и цветные составы.В: Бергер С., Сикер Д., редакторы. Классика в спектроскопии: выделение и выяснение структуры натуральных продуктов. Вайнхайм: Wiley-VCH; 2009. с. 211–30.

    Google Scholar

  • 75.

    Miguel C. Le Vert et le rouge: исследование материалов, техники и значения зеленого и красного цветов в средневековой португальской иллюминации. Докторская диссертация Universidade NOVA de Lisboa, Faculdade de Ciências e Tecnologia; 2012.

  • (PDF) Приготовление и характеристика акриловых эмульсионных красок, созданных на основе наноэмульсии метил-метакрилата / бутилакрилата

    ESSENCE — IJERC | Jaspal et al.(2018) | IX (1): 55—60

    56

    Ввод в действие

    Эмульсионная краска состоит из крошечных полимерных частиц

    , внутри которых задерживаются пигменты. Частицы

    суспендируют в воде, затем по мере высыхания краски

    частицы сливаются вместе, образуя пленку краски

    на стене. Как только это произойдет, полимер

    не может быть ресуспендирован в воде. Как только это произойдет, полимер

    не может быть ресуспендирован в воде, что составляет

    , почему нельзя смывать водоэмульсионную краску

    с обратной стороны. стену, как только она высохнет.Эмульсия

    краска для дома — это краска на водной основе, в основном используемая

    для внутренних и внешних поверхностных покрытий, в основном

    в зданиях для внешнего вида и защиты. Компоненты

    , обычно используемые для производства эмульсионных красок для дома

    , включают; прайм-пигменты,

    растворителей, наполнителей, пигментов, связующих и добавок —

    веществ (Abdulsalam and Yahaya, 2010). Пигменты

    придают краске ее цвет, растворители облегчают ее нанесение, смолы помогают ей высыхать, а добавки

    служат всем, от наполнителей и так далее.Сегодня

    красок используются для внутренних и наружных работ дома

    картин, лодок, автомобилей, самолетов, бытовой техники,

    мебели и многих других мест, где желательны защита

    и обращение. Однако обычные эмульсионные краски

    часто приводят к растрескиванию основной поверхности стены

    , что влияет на практическую способность и функциональность эмульсионных красок.

    Акрилатные эмульсии широко используются для приготовления эмульсионных красок

    благодаря их хорошей водостойкости

    , атмосферостойкости, устойчивости к старению и гибкости

    при низких температурах (Aggarwal et.др.,

    2007; Александр и Наппер, 1971). Сшитые акрилатные эмульсии

    могут быть получены путем молекулярного дизайна

    , когда некоторые функциональные группы

    вводятся в молекулярную цепь полимера

    (Candau, 1999; Capek, 1999; Chern,

    2002; Chern, 2003; Chu и Лин, 1992; Эмели и др.,

    ,

    и др., 1985; Фу и Юниан, 1998; Ган и др.,

    ,

    , 1993; Леонарди и др., 2005; Ли и Брукс, 1992;

    ,

    Ли. -jun et.др., 2008; Moriguchi et. др., 1999; №

    mura et. др., 2005; Похлейн и Догерти, 1977;

    Tian-ying et. др., 2005; Tian-ying et. др., 2006;

    Угельстад и Хансен, 1976). Обычные мягкие акриловые связующие

    , содержащие один полимер с низкой Tg типа

    , обычно образуют липкие пленки, а краски с пропиткой

    не обладают слипаемостью, устойчивостью к захвату грязи, твердостью поверхности и когезией пленки.Одной из стратегий

    для улучшения эксплуатационных свойств связующего

    является введение сшивающего агента, описанного ниже. По сравнению с методами сшивания и отверждения

    внешнего сшитого агента, собственное связывание

    имеет много достоинств, таких как высокая степень перекрестного сшивания

    и удобство использования

    (Vanderhoff, 1985; Wang et. Al. , 1994; Ян-июн

    и др. 2003).

    Экспериментальный

    Сырье

    Свежеприготовленный самосшитый эмульсионный акрилат

    с использованием бутилакрилата (BA), метил

    метакрилата (MMA) и метакриловой кислоты

    (MAA) перегоняли при пониженном давлении до

    Удалите ингибитор полимеризации перед использованием.

    Персульфат калия (KPS, Sigma-Aldrich)

    перекристаллизовывали из воды. Додецилсульфат натрия

    (SDS, Fisher), оксид титана (Sigma-Aldrich),

    Гидроксид аммония (E.Merk) N-метилол

    акриламид (NMA, Sigma-Aldrich), гексадекан

    (HD, Sigma- Aldrich, 99%) и NaHCO

    3

    (E.Merk), аммиачная вода (E.Merk), метакриловая кислота

    (Sigma-Aldrich), N-гидроксиметилакрила-

    мид (Sigma-Aldrich) , поли малеат натрия были использованы

    .Все использованные химические вещества и реагенты были

    аналитической чистоты. Для приготовления растворов

    использовали деионизированную воду.

    Метод

    Краска состоит из двух компонентов, один из которых является связующим, а другой

    — это мельничная основа, которая содержит пигмент, ex-

    тендер, поверхностно-активное вещество, загуститель и другие необходимые

    ингредиентов. Приготовление краски

    зависит от содержания твердого вещества в связующем и процентах

    возраста ПВХ (объемная концентрация пигмента)

    основы мельницы.

    Краска была приготовлена ​​из 40% ПВХ-основы,

    и 50% твердого связующего. Взятие 33 частей связующего из

    , которое диспергировали на 67 частей основы мельницы

    при высокоскоростном перемешивании в течение 15 минут до полного диспергирования

    . Основу мельницы из 40% ПВХ (объем пигмента

    , концентрация

    мкм) готовили в

    Atraitor указанным способом:

    Этап 1: Диспергирующий агент (240 г) полностью

    смешали в 100 г деионизированной воды.Поверхностно-активное вещество, деформатор

    ,

    и антифунгизиды добавлялись поэтапно.

    Коллекция произведений искусства Hutcheson на выставке JBU

    .

    Персональная коллекция картин художника Деде Хатчесона, в которую входят работы некоторых мастеров фигуративной живописи из Соединенных Штатов и Европы, будет выставлена ​​в Университете Джона Брауна в этом месяце.

    Торжественный прием к выставке «Коллекция Хатчесона: глазами художника» будет проходить с 7 до 20:30.м. Четверг, 7 октября, в Западной галерее визуальных искусств Виндгейт. Выставка, которая является бесплатной и открытой для публики, будет открыта в часы работы галереи до 4 ноября.

    91-летний Хатчесон, уроженец Форт-Смита, всю жизнь коллекционировал картины и имеет свою историю. По словам Чарльза Пира, директора галереи JBU, пойти с каждым из них. Коллекция, которая выставляется впервые, включает 47 картин таких известных художников, как Ричард Шмид, Джон Асаро, Кевин Макферсон, Раймонд Кинстлер, Дэн Маккоу, Бертон Сильверман, Чарльз Совек, Камилла Пржеводек и Мэтт Смит.

    «Один элемент, который, как мне кажется, дает богатое представление о глазах коллекционера произведений искусства, состоит в том, что каждая картина сопровождается заявлением о том, как она стала владельцем произведения и / или что она находит особенно замечательным в этой работе», — говорит Пер. сказал.

    Муж Хатчесона Билл купил первую картину в коллекции, когда служил во время Второй мировой войны, у художника, работавшего на дороге в Германии. Пир сказал, что Хатчесон знает или поддерживает личные отношения с большинством художников.

    «Это уникальная возможность увидеть коллекцию картин, собранных одним человеком, Деде Хатчесоном», — сказал Пер. «Миссис Хатчесон, самостоятельная художница, познакомилась с большинством художников через выставки и посещения их студий. Она также училась у некоторых из них, включая Макферсон, Робертс, Пржеводек и Пегги Кролл Робертс.

    «Благодаря своей любви к масляной живописи и особенно к работе на пленэре, она развила страсть к цвету и выразительному мазку кисти.Ее острое эстетическое суждение, наряду с ее интересом к фигуративным произведениям искусства, отражается в этой коллекции — предметах, которыми она выбирала, чтобы окружать себя каждый день. Несмотря на то, что существует большое разнообразие стилей, предметов и средств массовой информации, ее личное видение добавляет удивительной целостности этой выставке «.

    Пэр надеется, что выставка станет богатым опытом для его учеников и общества, поскольку она позволит посетителям увидеть много картин с высоким уровнем качества и вдохновляют на поиск своего неповторимого стиля.Выставка также дает возможность увидеть, как один человек может создать коллекцию, которой он будет наслаждаться изо дня в день.

    «Я знаю, что это будет выставка, которая понравится каждому. Приятно иметь возможность размещать произведения искусства такого качества, чтобы вдохновить наших студентов найти свой собственный голос в произведениях искусства, с которыми они чувствуют связь, и «Стремление к высочайшему качеству. Это также коллекция, которую каждый член сообщества сочтет красивой и полезной», — сказал Пер.

    Западная галерея Wingate Visual Arts открыта с 20 до 16 часов с понедельника по пятницу и с 14 до 16 часов. в воскренье. Для получения дополнительной информации посетите www.jbu.edu/art/gallery.

    Общие новости от 05.10.2016 .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *