Эстетические свойства это: Показатели эстетических свойств товаров

Показатели эстетических свойств товаров

Эстетические свойства товаров характеризуются следующими эстетическими показателями: информационная выразительность, рациональность формы, целостность композиции, совершенство производственного исполнения и стабильность внешнего вида. Они, в свою очередь, разбиваются на единичные показатели.

Информационная выразительность (информативность) характеризует способность товара отражать сложившиеся в обществе эстетические представления и культурные нормы. Информативность формы складывается из следующих показателей: художественно-образная выразительность (знаковость), оригинальность, стилевое соответствие, соответствие моде.

Знаковость — эстетический показатель, характеризующий художественно-образную выразительность в форме товара социально значимой информации (назначение, изящество, образ-ассоциация, современность, эмоциональный характер владельца, профессиональный статус и др.

). Знаковость — это способность формы вызывать определенные чувства у человека, создавать ему нужное настроение, выявлять назначение изделий, отражать национальные особенности и характерные черты продукции данного предприятия. Так, фарфоровая посуда повседневная и праздничная должна различаться образной характеристикой, создаваемой формой, пропорциями, характером декора и колористическим решением. Различия должны быть настолько ощутимы, чтобы характер использования не вызывал сомнений.

Оригинальность — эстетический показатель, характеризующий своеобразие формы, выделяющей данный товар из аналогичных. Оригинальность весьма существенна в ряду эстетических показателей, тем более что создать оригинальную форму бытовых изделий, служащих человеку на протяжении многих веков, нелегко. Следует подчеркнуть, что своеобразная форма должна быть содержательной, т.е. соответствовать назначению и характеру материала, обеспечивать удобства.

Стилевое соответствие — эстетический показатель, характеризующий устойчивость формы и средства художественной выразительности, свойственные определенному историческому этапу развития общества. В пределах стиля могут сменяться стилевые направления, иногда сильно отличающиеся друг от друга.

Соответствие моде

— эстетический показатель, характеризующий внешний вид товара и временно господствующие эстетические вкусы. Для одежды, обуви, украшений и других изделий соответствие моде — важный эстетический показатель, определяющий характер спроса и удовлетворение потребностей.

Рациональность формы — комплексный показатель, характеризующий соответствие формы объективным условиям производства и эксплуатации товара, а также его функционально-конструктивную сущность. Рациональность формы определяют несколько единичных показателей: функциональная, конструктивная, технологическая и материальная обусловленность, эргономическая приспособленность.

Функциональная обусловленность

— эстетический показатель, характеризующий соответствие формы товара его назначению. Форма изделий должна безошибочно указывать на их назначение. Так, силуэт, пропорции, колористическое решение, характер отделки одежды для молодежи существенно отличаются от тех же показателей одежды для взрослых и ясно свидетельствуют о ее возрастной принадлежности.

Конструктивная обусловленность — эстетический показатель, характеризующий соответствие формы товара его конструктивному решению. В конструкции сковороды, например, следует предусматривать возможность использования ее для жаренья, тушения, варки на пару и выпечки; достаточную толщину дна и стенок, чтобы предупредить пригорание пищи; форму крышки и плотность ее прилегания, чтобы обеспечить достаточное парообразование, и т.д.

Технологическая обусловленность — эстетический показатель, характеризующий соответствие формы товара применяемым материалам и технологии. Внешние очертания и пластика формы должны соответствовать свойствам материала. Если для изделий из металла возможны и оправданны жесткие формы с резкими переходами от одной части к другой, то для изделий из стекла и керамики, которые формуют в пластичном состоянии, предпочтительнее плавные линии контура, большие радиусы сопряжения деталей. Пластика формы определяется также и методом изготовления изделий.

Например, стеклянные изделия, изготовляемые методом свободного формования, имеют более мягкие, текучие формы, чем прессованные.

Материальная обусловленность — эстетический показатель, характеризующий соответствие материала функциональному назначению и условиям потребления товара. Материал, из которого изготовлено изделие, по своим физико-химическим свойствам должен отвечать функциональной задаче: быть гигиеничным, термически устойчивым, иметь оптимальные теплопроводность и теплоемкость. Желательно, чтобы материал отличался декоративностью.

Эргономическая приспособленность, т.е. соответствие эргономическим требованиям, — эстетический показатель, характеризующий способность формы изделия создавать максимальные удобства при использовании. Форма сковороды должна обеспечивать удобный захват и удерживание с учетом ее массы с продуктами, удобный захват и удерживание крышки, удобную установку сковороды с крышкой на плиту и в духовой шкаф, легкость вынимания пищи, чистки и мытья, исключать возможность травмирования о ручку, корпус, крышку.

Целостность композиции — комплексный показатель, характеризующий гармоничное единство частей и целого, органичную взаимосвязь элементов формы и согласованность изделия с ансамблем других товаров. Он включает в себя единичные показатели: организованность объемно-пространственной структуры, тектоничность, пластичность, колорит и декоративность, упорядоченность графических и изобразительных элементов.

Организованность объемно-пространственной структуры — эстетический показатель, характеризующий пространственное строение формы, ее масштабную, пропорциональную и ритмическую структуру. Все элементы формы должны быть органически связаны друг с другом, соразмерны, соподчинены, иметь единый характер. Изделия должны быть масштабны человеку, а изделия, функционирующие в интерьере, — масштабны другим изделиям интерьера. В структуре изделия выделяют главные и второстепенные детали. Характер и размеры формы второстепенных деталей надлежит увязывать с характером и размерами формы главных деталей.

В пространственно-сложных изделиях следует избегать деталей с самостоятельными композиционными осями. Организованность объемно-пространственной структуры достигается с помощью средств композиции.

Тектоничность — эстетический показатель, характеризующий художественное осмысление реальной работы конструкции и материала (ясная тектоника, неясная тектоника). Форма любого изделия должна быть тектоничной, т. е. в форме должна отражаться работа конструкции. Например, форма тех частей изделия, которые являются несущими, должна выражать прочность и возможность выдержать нагрузку. Несомые части должны быть более легкими. Тектоничность выражается также в соответствии формы характеру материала и способу его формования. Изделия из пластмасс должны смотреться пластмассовыми, изготовленными как одна деталь. Изделия из дерева требуют склеивания деталей или соединения их другими способами, что также должно отражаться в форме. В любых случаях при нарушении связи конструкция — материал — форма изделие не может быть композиционно целостным.

Пластичность — эстетический показатель, характеризующий взаимопереходы и связи объемов, плоскостей, элементов и очертаний формы товара. Пластичной считается рельефная скульптурная форма с мягкими переходами основных образующих. В пластике большое значение имеют нюанс формы, тонкое соединение элементов. Необходимо соблюдать закономерности построения сложных поверхностей, чтобы световые блики не располагались хаотично, не разрушали форму. За счет пластичности формы, рационального распределения света и тени можно связать воедино элементы формы, добиться ее целостности.

Колорит и декоративность — эстетические показатели, характеризующие взаимосвязь цветовых сочетаний и особенности использования декоративных свойств материалов. Цвет должен быть увязан с назначением и общей композицией формы. Он логически дополняет и завершает всю композицию, подчеркивает особенности объемно-пространственной структуры и тектоники изделий. Посредством цвета можно выделить или ослабить элементы формы, соподчинить и объединить ее элементы, выявить масштабность.

Цвет позволяет улучшить не совсем удачные пропорции, обострить или сделать нейтральным характер формы. Так, пластичность формы становится более богатой при использовании цветового нюанса. А форма сложной структуры усиливается цветовым контрастом. Чрезвычайно важным условием целостности и выразительности композиции является цветовая гармония, т.е. такая комбинация цветов, которая производит впечатление единства, согласованности и созвучия, создает нужную образность вещи, раскрывает ее содержание.

Упорядоченность графических и изобразительных элементов — эстетический показатель, характеризующий соподчиненность графических и изобразительных элементов композиционному решению формы изделия. Изобразительные элементы должны увязываться с формой по характеру, размеру, цвету и своеобразно представлять сущность изделия.

Совершенство производственного исполнения — комплексный показатель, характеризующий условия производства товара. Показатель значительно влияет на восприятие изделий и всегда учитывается при оценке их свойств, хотя и не является собственно эстетическим свойством. Совершенство производственного исполнения определяется качеством изготовления видимых элементов формы, тщательностью нанесения защитных и декоративных покрытий, четкостью контуров, скруглений и соединений частей изделия и соответствием их художественно-конструкторскому замыслу. Показателем совершенства производственного исполнения являются также четкость исполнения фирменных и маркировочных знаков, рациональность и рекламная выразительность внутренней упаковки товаров. Внутренняя упаковка должна не только сохранять товар, но и быть эстетически привлекательной, чтобы надлежащим образом «представлять» его и рекламировать. Она должна быть увязана с характером товара. Особенно это важно для парфюмерно-косметических товаров. Например, форма и материал флакона и коробки для духов должны обогащать их «образ». Эстетическое и психологическое значение имеет не только содержание текстов, но и шрифт и цвет для рекламных надписей. Надписи, цвет, декоративные детали не должны быть кричащими.

Тест.

Эстетические свойства товаров — Info Stadiya

Тесты по эстетике и дизайну товаров, для тестирования знаний по разделу «Зрительные иллюзии и оптическая коррекция формы». 65 тестовых вопросов — правильные варианты, выделены красным цветом.

1. Структурными компонентами эстетического воспитания являются …
  • эстетическое образование
  • воспитание творческих потребностей и способностей
  • художественное воспитание
  • эстетическое образование, воспитание творческих потребностей способностей, художественное воспитание
2. Эстетически преобразовывать окружающую действительность по законам красоты и с учетом разнообразия вкусов потребителей современным специалистам позволяют …
  • художественное чутье, сноровка и вдохновение
  • талант, эрудированность, подготовленность, мастерство, художественное чутье, сноровка и вдохновение
  • эрудированность, подготовленность мастерство, художественное чутье
3.
Художественный вкус это …
  • способность человека воспринимать и оценивать эстетические объекты
  • эстетический вкус только по отношению к оценке произведений
  • искусства умение хорошо одеваться
4. Эстетический вкус — это…
  • способность человека воспринимать и оценивать эстетические объекты
  • эстетический вкус только по отношению к оценке произведений искусства
  • способность покупать дорогие товары
5. Эстетический вкус является …
  • национальным достоинством
  • индивидуальной особенностью человека
  • особенностью взрослого населения
6. Плохой вкус трактуется как…
  • невоспитанность
  • равнодушное, отрицательное отношение к красоте
  • умение получать удовольствие от прекрасного
7. Основы эстетического вкуса закладываются …
  • в процессе эстетического воспитания
  • в ходе жизни человека путем жесткого воспитания детей
8.
Безвкусным считается то, что …
  • дешево стоит
  • является просто некрасивым
  • не соответствует назначению
  • портит настроение
9. Эстетические вкусовые предпочтения зависят от …
  • эстетической интуиции
  • наследственной предрасположенности
  • воспитания, характера и круга общения эстетической интуиции, наследственной предрасположенности, воспитания, характера и круга общения
10. Показатели эстетического и художественного вкуса …
  • Жестко регламентированы
  • Многообразны и изменчивы
  • Многообразны и постоянны
  • Однообразны и изменчивы
11. К факторам формирования эстетического и художественного вкуса относятся …
  • воспитание и окружение
  • уровень образования и воспитание
  • наследственность, воспитание, образование, окружение
  • нет четких определений
12.
Художественный и эстетический вкус являются показателями …
  • Уровня духовного развития человека
  • Художественных способностей человека
  • Вокальных способностей человека
  • Кулинарных способностей человека
13. Показателями рациональности формы товара являются:
  • функционально-конструктивная рациональность, целесообразность, правдивость выражения
  • знаковость, оригинальность, соответствие моде и стилевое соответствие
  • цветовой колорит, тектоннчность. объемно-пространственная структура и пластичность
  • чистота производства, тщательность отделки, четкость маркировки
14. Показателями целостности композиции товара являются:
  • функционально-конструктивная рациональность, целесообразность знаковость, оригинальность, соответствие моде и стилевое соответствие
  • цветовая гармония, тектоничность, объемно-пространственная структура и пластичность
  • чистота производства, тщательность отделки, четкость маркировки
15.
Показателями совершенства производственного исполнения товара являются …
  • функционально-конструктивная рациональность, целесообразность
  • знаковость, оригинальность, соответствие моде и стилевое соответствие
  • цветовой колорит, тектоничность, объемно-пространственная структура и пластичность
  • чистота производства, тщательность отделки, четкость исполнения маркировки, фирменных знаков, упаковки
16. Эстетические свойства являются олицетворением:
  • производственного совершенства товара
  • красоты товара
  • полезности товара
  • удобства товара
17. Показатели эстетических свойств:
  • измеряются инструментальными методами
  • оцениваются органолептически
  • не оцениваются
  • как получится
18. Показателями информационной выразительности товара являются:
  • функционально-конструктивная рациональность, целесообразность
  • знаковость, оригинальность, соответствие моде и стилевое соответствие
  • цветовой колорит, тектоничность, объемно-пространственная структура и пластичность
  • чистота производства, тщательность отделки, четкость маркировки
19.
Эстетические потребности являются следствием:
  • социально-культурного уровня развития человека и общества
  • развития экономических отношений в обществе
  • увеличения производительности труда
  • роста населения страны
20. Эстетические свойства товара оцениваются исходя из:
  • антропометрических особенностей потребителя
  • цены изделия
  • эстетических потребностей
  • параметров изделия
21. Эстетические свойства характеризуют:
  • надежность товара
  • гигиеничность товара
  • способность изделия выражать свою общественную ценность
  • удобство пользования товара
22. Разработкой эстетических характеристик товара занимается:
  • дизайнер
  • эргономист
  • экономист
  • руководитель предприятия
23. Основные факторы, формирующие эстетические потребности человека…
  • общественный статус человека
  • материальное положение человека
  • выбранный стиль жизни
  • эстетический идеал и вкус традиции и привычки
  • общественный статус человека, материальное положение человека, выбранный стиль жизни, эстетический идеал и вкус, традиции и привычки
24.
Классическими называют те элементы предметного мира, которые …
  • сохраняют свою эстетическую ценность и востребованность на протяжении многих десятков лег
  • сохраняют свою эстетическую ценность на протяжении многих десятков лет
  • сохраняют свою востребованность на протяжении многих десятков лет
25. Эстетическая ценность товаров формируется …
  • в процессе изготовления товаров
  • в процессе проектирования, изготовления, отделки товаров
  • в процессе отделки товаров
26. Одним из важных критериев оценки эстетичности изделия является …
  • материал, из которого он изготовлен
  • его функциональное назначение
  • его форма
27. Важность эстетических свойств изделий объясняется следующими причинами …
  • они являются для потребителя своеобразной характеристикой уровня качества продукции в целом
  • наряду с другими группами потребительских свойств они рассматриваются при комплексной оценке качества товара
  • в перечне показателей, выбираемых для оценки конкурентоспособности, эстетические
  • характеристики являются для большинства товаров постоянными, а иногда и приоритетными
  • они являются для потребителя своеобразной характеристикой уровня качества продукции в целом, наряду с другими группами потребительских свойств они рассматриваются при комплексной оценке качества товара, в перечне показателей, выбираемых для оценки конкурентоспособности, эстетические, характеристики являются для большинства товаров постоянными, а иногда и приоритетными
28.
Эстетические свойства готовых изделий являются комплексными и включают следующие подгруппы свойств: …
  • информационную выразительность
  • рациональность формы
  • целостность композиции
  • совершенство производственного исполнения
  • информационную выразительность, рациональность формы, целостность композиции, совершенство производственного исполнения
29. Различают стили …
  • эпохи (готика, барокко, ренессанс, модерн и т.д.) национальные стили (европейский, африканский и т.д.)
  • фирменные
  • конкретного функционального потребительского комплекса предметов
  • эпохи (готика, барокко, ренессанс, модерн и т.д.), национальные стили (европейский, африканский и т.д.), фирменные, конкретного функционального потребительского комплекса предметов
30. Фирменный стиль отражается …
  • в оформлении продукции
  • в ассортименте вырабатываемых или реализуемых товаров, оформлении продукции, предоставляемых услугах
  • в предоставляемых услугах
  • в ассортименте вырабатываемых или реализуемых товаров, оформлении продукции, предоставляемых услугах, что позволяет узнавать данную фирму и идентифицировать производимые ею товары и услуги
31.
Фирменный стиль позволяет …
  • узнавать данную фирму
  • идентифицировать производимые ею товары и услуги
  • узнавать данную фирму и идентифицировать производимые ею товары и услуги
32. Оригинальность позволяет …
  • отразить новизну товара
  • отразить индивидуальность и эксклюзивность товара
  • отразить новизну и эксклюзивность товара
  • отразить новизну, индивидуальность и эксклюзивность товара
33. Основные характеристики, позволяющие оценить целостность композиции, — это …
  • тектоннчность, организованность объемно-пространственной структуры
  • тектоннчность, организованность объемно-пространственной структуры, пластичность, цветовой колорит
  • организованность объемно-пространственной структуры, пластичность, пластичность, цветовой колорит
34. … — это изделия, в которых в первую очередь оцениваются утилитарные и технические функции.
  • Инструменты, электротовары
  • Ювелирные изделия
  • Предметы украшения интерьера
35.  … это изделия, эстетическая функция которых является ведущей при выборе товара
  • Ювелирные изделия, предметы украшения интерьера
  • Инструменты
  • Электротовары
  • Средства по уходу за обувью
36. Отличается отсутствием узоров, декора, небольшим количеством аксессуаров …
  • Модерн
  • Барокко
  • Минимализм
  • Ампир
37. Используются в национальных концептуальных ресторанах, к примеру национальный интерьер …
  • Классицизм
  • Барокко
  • Этнический стиль
38. На какие группы можно условно разделить все виды интерьеров?
  • Динамическую и стилистическую
  • Динамическую и экологичную
  • Стилистическую и психологическую
39. Интерьеры какой группы объединяют внутренний объем зала, холла, лестницы, входа и наружной среды в единую композицию …
  • Статической
  • Динамической
  • Статическо-динамическая
40.
Для интерьеров какой группы характерно так называемое замкнутое решение внутреннего пространства зала ресторана.
  • Динамической
  • Статическо-динамическая
  • Статической
41. Для загородных ресторанов характерна группа интерьера …
  • Динамическая
  • Статическая
  • Статическо-динамическая
42. Для городских ресторанов характерна группа интерьера …
  • Динамическая
  • Статическо-динамическая
  • Статическая
43. Интер верный флор-декор это …
  • декорирование
  • оформление цветами
  • оформление интерьера в целом
44. Сервировочный флор-декор это …
  • декорирование
  • декорирование столов
  • украшение цветами
45. Букет — это…
  • Набор цветов
  • Композиция из цветов
  • Красиво подобранные и скрепленные цветы
46.
Композиция — это …
  • Сочетание живописно размещенных цветов, веток, корней и т.п.
  • Сочетание осенних листьев
  • Красиво подобранные сухоцветы
47. Аранжировка это …
  • Готовая композиция или процесс составления букета
  • Процесс составления готовой композиции
  • Процесс подготовки музыкального произведения
48. Главная задача интерьера гостиницы или ресторана
  • создавать удобство для гостей
  • рекламировать товары и услуги
  • увеличивать прибыль
49. Определите национальный стиль ресторана изобилие драконов, вееров, превалирует красный цвет в интерьере …
  • Французский
  • Японский
  • Русский
50. Семейные рестораны ориентированы на категорию семей …
  • Пожилые семьи
  • Молодые семьи
  • Семьи с детьми
51. … — данный ресторан отличается своим ассортиментом блюд и ценами.
Возможно приготовление блюд заранее и на основе полуфабрикатов.
  • Ресторан семейный
  • Ресторан гастрономический
  • Ресторан повседневный
52. Внешний облик работника контактной зоны должен отвечать требованиям
  • Опрятности и чистоты
  • Высокого уровня образованности
  • Стиля и следования моде
53. Для успешного функционирования предприятия необходимо учитывать внешние факторы предприятия, к которым относятся …
  • Национальная экономика
  • Подразделения предприятия
  • Посетители, конкуренты, поставщики
54. Методика «шоу-кнтчеи» предполагает …
  • Приготовление блюд на глазах у гостей
  • Выездное обслуживание
  • Необычный дизайн блюд
  • Умелый сбыт услуг и продукции ресторана
55. Мерчендайзинг предполагает …
  • Приготовление блюд на глазах у гостей
  • Выездное обслуживание
  • Необычный дизайн блюд
  • Умелый сбыт услуг и продукции ресторана
56.
Кейтеринг это…
  • Приготовление блюд на глазах у гостей
  • Выездное обслуживание
  • Необычный дизайн блюд
  • Умелый сбыт услуг и продукции ресторана
57. Дополнительными платными услугами в гостинице являются
  • Предоставление питания
  • Вызов скорой помощи
  • Экскурсионное обслуживание
  • Предоставление комплекта посуды и столовых приборов
58. Наличие высокопрофессионального персонала предприятия является результатом…
  • Наличия профильных учебных заведений в городе
  • Кадровой политики руководства
  • Случайного подбора работников
59. Охарактеризуйте смыслообразующую функцию корпоративной культуры …
  • корректировка поведения сотрудников в соответствии с принятыми культурными нормами
  • воспроизводство лучших элементов накопленной культуры в ресторанно-гостиничном сервисе
  • влияет на мировоззрение работника, поскольку корпоративные ценности должны превратиться в его личностные ценности

 

60.
Одной из характеристик инновационного типа корпоративной является …
  • жесткая иерархия на предприятии
  • широкое обсуждение проблем в коллективе
  • достижение высоких результатов
  • дружественное место работы, где у людей много общего
61. Аудиообраз как элемент фирменного стиля, это…
  • определенный персонаж или образ, выступающий от имени предприятия при проведении рекламных и других мероприятий
  • короткая фраза, девиз предприятия
  • музыкальная фраза, композиция, несколько нот для голоса или музыкальных инструментов
  • товарный знак, название, адрес, банковские реквизиты
62. Распределение светлых и темных участков на поверхности формы называется:
  • светотень
  • цвет
  • контраст
  • баланс
63. Сочетание и расположение элементов, при котором ось или плоскость симметрии отсутствует называется:
  • асимметрия
  • симметрия
  • пропорция
  • масштаб
64.
Единство и художественная выразительность композиции это:
  • симметрия
  • асимметрия
  • контраст
  • ритм
65. Первичные (основные) цвета:
  • желтый
  • черный
  • оранжевый
  • красный

3. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЕ СВОЙСТВА ТОВАРА. Товароведение: Шпаргалка

3. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЕ СВОЙСТВА ТОВАРА

Эстетические свойства товара – определяют способность товара выражать в чувственно-воспринимаемых признаках его общественную ценность и социально-культурную значимость.

Показатели эстетических свойств: товарный вид. рациональность формы, целостность композиции соответствие стилю и моде, дизайн, цвет и рисунок, характеристики, связанные с удовлетворением духовных потребностей населения.

Эстетические свойства товаров характеризуются:

1. Информационной выразительностью – возможность товара отражать в форме различные социально– этические идеи и представления, наличие в форме товара совокупности признаков, обуславливающих его отличие от подобных изделий, но подчиненных основному композиционному замыслу, соответствие моде.

2. Рациональностью – отражение в форме товара выполняемой им функции, конструктивного решения, особенностей технологии изготовления и используемых материалов, а также особенностей работы с товаром.

3. Целостностью композиции – отображает органическую связь всех композиционных признаков товара и характеризуется организованностью объемно-пространственной структуры, пластичностью, графической прорисовкой формы и элементов и цветовым колоритом.

4. Совершенством производственного исполнения товара – определяется качеством выполнения видимых элементов формы, уровнем выполнения покрытий, чистотой выполнения сочленений, соответствием их художественно– конструктивному замыслу, четкостью исполнения фирменных знаков, уровнем оформления сопроводительной документации и характеризует его товарный вид.

Потребительские свойства товара основываются на ряде естественных свойств товара.

1. Химические свойства – характеризуют устойчивость материалов и изделий к действию окислителей, восстановителей, воды, органических растворителей, кислот, щелочей и других сред, а также к воздействию климатических факторов. Устойчивость материалов, и товаров к действию перечисленных сред зависит от природы материала, его химического и физического строения и т.п.

2. Физические свойства: прочностные и деформационные характеристики; масса; плотность; электрические, оптические, акустические, термические и теплофизические характеристики.

Роль физических свойств – играют основную роль при проектировании и производстве товаров, определяют условия и режимы их эксплуатации и надежность товаров.

3. Физико-химические свойства материалов включают: сорбционные показатели и характеристики.

Роль физико – химических свойств: играют важную роль в формировании качества изделий с точки зрения их гигиеничности и комфортности.

4. Биологические свойства – характеризуют устойчивость материалов и произведенных их них изделий к повреждаемости насекомыми и грызунами, микроорганизмами.

Показатели эстетические — Энциклопедия по экономике

Экспертный способ используется для определения показателей эстетической группы. Для расчета этого показателя подбирается группа экспертов из числа наиболее квалифицированных в данной области специалистов, которая в заданных единицах измерения дает оценку потребительских свойств новых видов изделий и услуг. Результаты соответствующим образом обрабатываются и оформляются в виде заключения экспертов.  [c.151]

В настоящее время наметился очевидный прогресс во взаимосвязи стандарта и красоты. Унифицируются параметры изделий с учетом размеров человеческого тела (антропометрические стандарты), условий и особенностей восприятия (оптимальные цветовые отношения), освещенность рабочих мест, вводятся функционально-сигнализирующие цвета и знаки, способствующие установлению оптимальных типов визуальных коммуникаций, в стандарты включаются показатели эстетических качеств изделий и т. д.  [c.118]

Совокупность (перечень) характеристик (свойств) продукции, выражающих ее качественную определенность как продукта производства и средства удовлетворения потребности. Показатели качества классифицируются на следующие основные группы назначения, надежности, эргономические, эстетические, технологичности, транспортабельности, унификации, патентно-правовые, экологические, безопасности, экономические.  [c.201]

Уровень качества оценивается по следующим признакам технические, эксплуатационные или потребительские свойства надежность и долговечность эстетические показатели технологические показатели уровень стандартизации, т. е. соответствие применяемых сырья, материалов, готовой продукции требованиям стандартов.  [c.81]

Дифференцированные показатели характеризуют полезный эффект от использования продукции по назначению и обусловливают область ее применения. К ним относятся показатели назначения, надежности и долговечности, технологичности, эргономические, эстетические, патентно-правовые, экономические. В зависимости от видов электротехнических изделий они могут иметь специфику.  [c.216]

Эстетические показатели характеризуют степень конструктивной отработки машины с точки зрения художественного восприятия. Они оцениваются выразительностью, оригинальностью, гармоничностью, целостностью, соответствием применяемой среде и стилю и т. д.  [c.217]

Когда неучтенные факторы оказываются существенными, можно применить смешанный метод оценки уровня качества. Согласно этому методу единичные показатели объединяют в группы, например, показатели назначения, эргономические, эстетические и др. При этом отдельные наиболее важные показатели не объединяют в группы, а используют как единичные. С помощью полученных групп показателей оценивают уровень качества дифференциальным методом.  [c.48]

Важнейшим средством государственного регулирования качества продукции является стандартизация. Стандарт — комплекс правил, норм, система технико-экономических показателей, а также требований, предъявляемых к определенному изделию. Стандарты регламентируют технический уровень продукции, ее надежность, долговечность, экономические, эстетические, эргономические характеристики.  [c.44]

Социальные показатели, связанные с условиями жизни людей. Это показатели, характеризующие эстетические качества продукции, комфортность жилых и производственных помещений, чистоту окружающей среды.  [c.96]

При окончательном выборе варианта проектного решения учитываются также социальные, эстетические и качественные показатели.  [c.200]

Проверка соответствия разрабатываемой продукции и документации на нее ТЗ, экспертиза соответствия показателей технического уровня утвержденному ТЗ выполнение требований уровней унификации и стандартизации, а также метрологического обеспечения соответствие требованиям техники безопасности и охраны природы, эстетическим и эргономическим нормам и т. д.  [c.60]

В процессе проектирования изделий проводятся работы по художественному конструированию (дизайну), направленные на отработку композиционных и эстетических решений во взаимодействии с функциональным назначением. Ответственность за эстетический уровень разрабатываемых изделий несет разработчик. Он несет также ответственность за полноту выбора и номенклатуру показателей по безопасности, а в случае поставки продукции на экспорт — за соответствие показателей безопасности и методик проведения их испытаний международным требованиям.  [c.55]

Эстетические показатели характеризуют информационно-художественную выразительность изделия (оригинальность, стилевое соответствие, соответствие моде), рациональность формы (соответствие формы назначению, конструктивному решению, особенностям тех-  [c.195]

Например, для оценки качества домашних электрических холодильников используются следующие показатели функциональные (объем холодильной и морозильной камер, номинальная температура последней), эстетические и эргономические (внешний вид — дизайн, формы, удобство пользования камерами, дверцами), экономичности (удельное потребление энергии на единицу массы продукта, средние межремонтные сроки, средние потери от производимых ремонтов).  [c.196]

Эстетические показатели (информационная содержание и выразительность, рациональность формы, композиционная целостность, совершенство производственного исполнения и стабильность товарного вида).  [c.24]

Группы таких показателей, как эргономические, эстетические, экологические и безопасности, для большинства альтернативных вариантов одинаковы, поскольку определяются требованиями технического задания и должны быть не ниже нормативных.  [c.139]

Групповой показатель (G) объединяет единичные показатели (g.) по однородной группе параметров (технических, экономических, эстетических) с помощью весовых коэффициентов (я.), определенных экспертным путем  [c.109]

Сравнение вариантов технических решений производится по показателям экономическим, надежности, эстетическим, эргономическим и т. д. Наиболее важным критерием целесообразности выбора того или иного варианта технических решений являются экономические показатели.  [c.31]

Индивидуальная креативность. Это сумма предварительных условий (биографических данных человека), когнитивного стиля и способностей (дивергентное мышление, плавность мышления), личностных показателей, знаний, соответствующих ситуации, мотивации и социального влияния (внешняя среда, задача и доступное время исполнения). Креативность группы является суммой креативных данных группы и контекстуальных влияний (организационной культуры, ресурсного обеспечения). На креативность могут влиять такие личностные черты, как степень эстетического чувства, разносторонность интересов, уровень энергичности, автономность, интуиция, самоуверенность, способность решать конфликтные ситуации на основе собственных убеждений.  [c.477]

К единичным и комплексным (дифференцированным) показателям качества относятся группы технико-экономических показателей, характеризующие 1) технико-эксплуатационные свойства изделий в соответствии с их назначением 2) надежность и долговечность 3) технологичность 4) соответствие эстетическим и другим требованиям 5) уровень стандартизации и унификации.  [c.215]

В то же время, как отмечалось ранее, большое значение уделяется развитию новых перспективных видов продукции — готовых изделий, разрабатываемых в соответствии с требованиями существующих стандартов по качеству и эстетическим показателям. Все это осуществляется на основании учета мнения потребителей.  [c.383]

При проведении ФСА исходят из того, что анализируемые изделия являются товаром, т. е. потребительной стоимостью не для производителя, а для потребителя. Вместе с тем потребительная стоимость не всегда оценивается количественными показателями. В случае качественного и словесного описания (оценка вкусовых, эстетических и эргономических качеств изделия) применяют балльные оценки.  [c.148]

Показатели качества товара характеризуют одно из его свойств полезность надежность эффективность конструкторских и технологических решений, реализуемых в данном виде изделия эстетические и эргономические качества, безопасность и другие свойства. Каждое свойство оценивается в баллах. Средний балл является обобщенным показателем качества.  [c.310]

С точки зрения потребителя, качество продукта труда складывается из его функциональных, экономических и эстетических свойств (понимая под функциональными — различные группы свойств технические, надежности, эргономические и т. д.). Каким же должен быть интегральный показатель, учитывающий все, интересующие потребителя свойства Что должно лежать в основе его нахождения Различные авторы отвечают на этот вопрос по-разному. Некоторые считают, что таким критерием является наибольшая польза при наименьших издержках [114—4], другие в качестве критерия выдвигают общую социальную целесообразность [88—25], получение максимума продукции на каждый затраченный рубль [153—6], народнохозяйственную оптимальность [159—72] и т. д. и т. п.  [c.92]

Качество продукции выступает как общественно-историческая категория и должно рассматриваться только в конкретных экономических условиях, так как продукция удовлетворяющая в наибольшей степени потребности общества в настоящий момент, может оказаться неспособной удовлетворять их завтра. Следовательно, значимость отдельных показателей качества не является постоянной и неизменной в одних случаях главными являются стоимостные показатели качества, в других — технико-эстетические и т. д.  [c.41]

Пятибалльная оценка технико-эстетических показателей качества перспективных промышленных изделий, находящихся в стадии разработки и превышающих по некоторым показателям лучшие мировые образцы, позволяет  [c.72]

Уровень технико-эстетических показателей  [c.73]

В соответствии с приведенной в табл. 15 шкалой оценки каждый технико-эстетический показатель оценивается определенным количеством баллов (от 1 до 5).  [c.73]

В зависимости от специфики изделий принимается один из следующих методов оценки технико-эстетических показателей качества.  [c.73]

Оценка технико-эстетического показателя качества с учетом поправочных коэффициентов значимости  [c.73]

Оценка технико-эстетического показателя качества по минимальному уровню  [c. 73]

В этом случае критерием технико-эстетического показателя качества является минимальное значение at.  [c.73]

Техническое задание должно содержать а) данные о целевом назначении изделия и его основные параметры, которые могут характеризоваться самыми различными показателями (производительностью, мощностью, грузоподъемностью, скоростью, точностью, комфортабельностью, габаритными размерами, весом и т. д.) б) специальные эксплуатационные требования, предъявляемые к изделию и обусловленные его назначением и областью применения в) экономические требования, предусматривающие экономическую эффективность изделия в эксплуатации (к. п. д., расход энергии, топлива и т. п.), а также обоснование экономической целесообразности его производства г) социальные и эстетические требования (безопасность и удобство эксплуатации, современные архитектурные формы, приятная окраска, хорошая отделка и т. д.).  [c.35]

Эстетические показатели, характеризующие-такие свойства продукции как выразительность, оригинальность, гармоничность, целостность, соответствие среде и стилю и др.  [c.70]

Показателями качества продукции являются количественные характеристики свойств продукции, входящих в состав ее качества, рассматриваемые применительно к определенным условиям ее создания и эксплуатации или потребления. Для тех свойств продукции, которые не имеют в явном виде количественного выражения, например ее эстетические и эргономические характеристики, применяется экспертный метод оценки показателей качества. Оценка свойства производится в баллах. Сумма баллов представляет количественно выраженный показатель качества данного свойства продукции.  [c.78]

КАЧЕСТВО вещи (продукции, товаров) или работ — совокупность полезных свойств, позволяющих удовлетворять определенные материальные или духовные потребности. Характеризуется показателями надежности, долговечности, экономичности, художественно-эстетическими и др.  [c.90]

Для оценки качества продукции используют три группы натуральных показателей, характеризующих эсплуатационные, художественно-эстетические свойства продукции, соответствие ее требованиям техники безопасности.  [c.43]

В отдельных случаях экономическая оценка результатов прикладных разработок, находящих применение в промышленном производстве, вызывает определенные трудности. Это касается некоторых качественных показателей свойств продукции, ее экономических и эстетических характеристик и т. д. Кроме того, одинаковые по трудоемкости, оригинальности и другим характеристикам НИОКР могут иметь различный экономический эффект, если масштабы их практической реализации различны или неодинаковы цены на соответствующую продукцию. Например, разработка метода оптимального раскроя листового материала в разных отраслях промышленного производства может иметь равные затраты на НИОКР, а применение этого метода для раскроя стального листа дает иной экономический эффект, чем для раскроя листа из другого материала.  [c.216]

Санитарно-гигиенические психологические эстетические Защитные ограждения противошумы спецодежда сигнальные цвета и знаки безопасности спецпитание и др. (Нормы выработки прогрессивные показатели на аналогичной работе) Профессия  [c. 279]

2.3.5. Эстетические показатели — Eclib.net

Учебники по экономике

2.3.5. Эстетические показатели

  В условиях рыночной конкуренции, насыщенности рынка разнообразными товарами эстетические показатели качества продукции приобретают определяющую роль в обеспечении ее конкурентоспособности. Эти показатели характеризуют такие важные для потребителей продукции свойства как информационную выразительность, рациональность формы, целостность композиции, колористическое оформление, соответствие среде, стилю и моде, гармоничность, стабильность товарного вида и др.
  Эстетика (от греч. aisthetikos — чувствующий, чувственный) — наука, изучающая два взаимосвязанных круга явлений: сферу чувственного, как специфическое проявление ценностного отношения человека к миру и сферу художественной деятельности людей. Вместе с тем, эстетика не ограничивается только изучением закономерностей чувственного и художественного освоения человеком мира, но и направляет это освоение, вырабатывая определенные критерии эстетической оценки, программы и приемы художественной деятельности. Многие положения, критерии, оценки и рекомендации и лежат в основе художественного конструирования изделий, создавая их эстетическую привлекательность как одну из важных составляющих их качества и конкурентоспособности [75].
  К группе эстетических показателей качества продукции относятся подгруппы показателей: информационной выразительности, рациональности формы, целостности композиции, совершенства производственного исполнения, стабильности товарного вида.
  В подгруппу показателей информационной выразительности входят следующие единичные показатели качества: знаковости, оригинальности, соответствия моде, стилевого соответствия.
  Знаковость изделия — это художественно-образное выражение социально значимой информации, что позволяет изделию демонстрировать собой социально-эстетические взгляды и представления общества.
  Оригинальность изделия — это своеобразие признаков формы, присутствие в форме изделия элементов самобытности и своеобразия, выделяющих данное изделие среди других, аналогичных.
  Показатель соответствия моде характеризует свойства изделия, отражающие общность временно приоритетных эстетических вкусов, существующие в данный период эстетические взгляды общества.
  Показатель стилевого соответствия — это общность средств и приемов художественной выразительности, характеризующая соответствие устойчивых черт формы изделия уровню культурного развития потребителей.
  В подгруппу показателей рациональности формы входят показатели:
  — функционально-конструктивной обусловленности, проявляющейся в обеспечении соответствия формы изделия его назначению, конструктивному исполнению, особенностям технологии изготовления и применяемым материалам;
  — эргономической обусловленности и целесообразности, определяемые выявленностью в форме изделия особенностей взаимодействия человека с изделием, характеризующихся способом и удобством его эксплуатации.
  Целостность композиции может быть охарактеризована такими показателями:
  — организованность объемно-пространственной структуры, проявляемая в логичности пространственного строения формы, ее масштабной, пропорциональной и ритмической организации;
  — тектоничность (от греч. tektonikos — относящийся к строительству), проявляемая в художественном осмыслении реальной работы конструкций и материалов и характеризующая реальную структуру изделия и его отдельных конструктивных решений, отраженных в форме;
  — пластичность, проявляемая в логичности взаимопереходов и связей объемов, плоскостей и очертаний формы и характеризующая выразительность объемной и элементной формы изделия;
  — упорядоченность графических и изобразительных элементов, проявляемая в соподчинении графических и изобразительных элементов по общему композиционному решению;
  — цветового колорита и декоративности, проявляемых во взаимосвязи цветовых сочетаний и использования декоративных свойств материалов.
  Совершенство производственного исполнения может быть оценено такими показателями как чистота выполнения контуров и сопряжений частей изделия, тщательность покрытий и отделки поверхностей и сопряжений.
  Стабильность товарного вида может быть охарактеризована такими показателями как четкость исполнения знаков сертификации, фирменных и товарных знаков, оформления сопроводительной документации; устойчивости к повреждениям при транспортировке и в эксплуатации.
  Эстетические показатели качества продукции определяются органолептическим и экспертными методами, оцениваются обычно в баллах и фиксируются в НТД отраслевого уровня.


Эстетические свойства товаров. — Торговое дело, Курсовая работа

1.1 Свойства потребительских товаров Качество является одной из фундаментальных характеристик товара, оказывающих решающее воздействие на создание потребительских предпочтений и формирование конкурентоспособности товара. Требование к качеству товаров устанавливают на этапах разработки и проектирования, а обеспечиваются материально-техническим снабжением, организацией производства, контролем, хранением и реализацией. Перед выпуском товара и отпуском потребителю требования регламентируются нормами, установленными техническими регламентами, стандартами и техническими условиями, а также определяются запросами потребителей. Свойства товаров – это свойства, которые отличают один товар от другого. Потребительские свойства товаров — объективные особенности товара, которые проявляются в процессе потребления и обеспечивающие удовлетворение определенных запросов человека. Примером таких свойств служат пищевая ценность продуктов питания, эстетические свойства продовольственных и непродовольственных товаров. Потребительские свойства характерны для готовой продукции и товаров, реализуемых в розничной торговле [4]. Выделяют позитивные и негативные свойства товара. Например, к позитивным можно отнести теплозащитные свойства зимней одежды, а к негативным — ее тяжеловесность, скованность движений. Потребительскую стоимость товара составляет способность товара удовлетворять те или иные потребности человека [12]. Каждый товар имеет потребительскую стоимость. Она показывает степень удовлетворения конкретных потребностей человека своими свойствами. По своему назначению потребительские свойства бывают функциональными, классификационными, социальными и универсальными. Функциональные свойства позволяют использовать изделия по назначению, а показатели функциональных свойств – определять техническую сущность продукции, т. е. способность продукции выполнять свои функции. Классификационные свойства позволяют использовать их в качестве классификационных признаков. Социальные свойства зависят от большого количества факторов, таких как сезонность товара, мода или стиль жизни. Универсальные свойства характеризуют способность некоторых показателей и свойств товаров удовлетворять различные потребности. Показатели качества отражаются в стандартах Системы показателей качества продукции, нормированные значения показателей качества отражаются в стандартах Общих технических условий или Технических условий [1]. Показатель качества товара — это количественная характеристика одного или нескольких свойств товара, составляющих его качество, рассматриваемая применительно к определенным условиям ее создания и эксплуатации или потребления [1]. Показатели качества товара могут быть как единичными, так и комплексными. Единичный показатель качества — это показатель качества, который относится только к одному из свойств товара. Комплексный показатель качества — это показатель качества товара, относящийся к нескольким его свойствам, таким как целостность композиции, безопасность, комфортабельность, надежность товара. Классификация потребительских товаров по каждой конкретной группе содержится в нормативных документах. Ее можно использовать при контроле и оценке качества товаров, а также при проектировании продукции. В пределах номенклатуры потребительские свойства и показатели делятся на группы и подгруппы в зависимости от их особенностей и потребностей, которые они удовлетворяют (рис. 1). Рис. 1 Номенклатура потребительских свойств и показателей качества товаров Назначение — способность товаров удовлетворять физиологические и социальные потребности, а также потребности в их систематизации [4]. Надежность — способность товаров сохранять функциональное назначение в процессе хранения и/или потребления (эксплуатации) в течение заранее оговоренных сроков [4]. Эргономические свойства — способность товаров создавать условия комфортности, удобства, для наиболее полного удовлетворения потребностей в соответствии с антропометрическими, физиологическими, психологическими и органолептическими характеристиками потребителя. Экологические свойства — способность товаров оказывать воздействие на безопасность окружающей среды при их производстве, хранении, реализации и потреблении [4]. Безопасность — очень важное и широко трактуемое свойство многих объектов: товаров, процессов, услуг. Поэтому в ст. 2 ФЗ «О техническом регулировании» дано обобщенное определение термина: «Безопасность продукции, процессов производства, эксплуатации, хранения, перевозки, реализации и утилизации — состояние, при котором отсутствует недопустимый риск, связанный с причинением вреда жизни и здоровью граждан, имуществу физических или юридических лиц, государственному или муниципальному имуществу, окружающей среде, жизни или здоровью животных и растений» [4, 5]. 1.2 Эстетические свойства потребительских товаров Эстетические свойства — способность товаров выражать в чувственно-воспринимаемых признаках формы общественные ценности и удовлетворять эстетические потребности человека [4]. Эстетические свойства вещей изучает эстетика — наука о сущности и формах прекрасного в природе, предметах, художественном творчестве и жизни. Стремление к красоте и гармонии характерно для большого количество потребителей. Но понимание красоты у каждого потребителя свое, живут ли они в разные эпохи, в разных странах и городах или даже в одной семье. Эстетические потребности очень индивидуальны. В этом заключается сложность обеспечения эстетических свойств товаров. Внешний вид является определяющим показателем этетических свойств всех групп товаров. Остальные подгруппы эстетических свойств можно рассматривать, как разновидности единичных показателей или комплекса показателей внешнего вида в сочетании с другими показателями (например, целостность композиции как сочетание формы, размеров изделия и его отдельных деталей, внутренней структуры, мода — как сочетание формы, размерных характеристик отдельных частей товара, отделки и/или украшений поверхности, а также конструкции). Однако в литературе целостность, моду, стиль, дизайн, информационную выразительность выделяют в качестве самостоятельных подгрупп. (рис. 2) Рис. 2 Классификация эстетических свойств товаров Показателями эстетических свойств товаров могут служить внешний вид, дизайн, стиль, целостность, информационная выразительность, мода, совершенство производственного исполнения. Внешний вид — комплексный показатель, включающий форму, цвет, состояние поверхности и иногда целостность [4]. Значимость показателей внешнего вида для эстетического восприятия разных товаров зависит от особенностей самого товара и может быть совершенно разной. Форма характеризуется геометрическими параметрами. Большое влияние на восприятие формы оказывает соотношение размеров. Гармоничная форма, отличающаяся органическим сочетанием размеров с геометрическими параметрами и назначением изделия, наиболее удовлетворяет эстетические потребности. Цвет определяется световыми волнами определенной длины, воспринимаемых глазом человека. Для эстетического восприятия большое значение имеют цветовое решение и цветовая гамма. Состояние поверхности зависит от состава и структуры веществ или материалов, которые входят в товары или упаковку. По степени значимости для эстетического восприятия этот показатель уступает форме и цвету. Эстетичность поверхности оценивается по ее текстуре, состоянию, наличию выступающих деталей. На эстетическое восприятие поверхности влияют форма и цвет, причем все показатели оценивают одновременно и в комплексе, составляя целостность композиции. Состояние поверхности непродовольственных товаров характеризуется фактурой и текстурой. Фактура — строение поверхности продукции, которое определяется визуально. Она бывает гладкой и шероховатой, блестящей и матовой, крупно- и мелкозернистой. Каждый материал (металлы, ткани, фарфор, керамика и т. п.) имеет свои особенности фактуры, которая может быть изменена и улучшена за счет обработки поверхности (шлифовки, глазирования, чеканки и др. ). Текстура — состояние поверхности, которое визуально определяет наличие элементов внутренней структуры материала, например, наличие включений в ювелирных камнях, волокон на разрезе древесины, создающих естественный рисунок (очень ярко и интересно выражена текстура в разрезе малахитового камня). Текстура может быть естественной (у природных материалов) и искусственной (у синтетических материалов, имитирующих кожу, дерево, мрамор и т. п.). Искусственная текстура чаще всего создается путем нанесения соответствующих природным материалам рисунков (благодарным материалом для создания изделий схожих с натуральными являются эпоксидные смолы). При эстетическом восприятии оценивают целостность товаров, которая характеризуется отсутствием у них повреждений, ухудшающих цвет (например, при микробиологической порче), форму (отсутствующие детали одежды, обуви, посуды вследствие механических повреждений) и состояние поверхности (проколы, порезы, трещины, разрывы и др.). Целостность композиции отражает рациональную взаимосвязь внешних признаков с внутренней структурой и предполагает подчиненность главным элементам второстепенных, единство стилевого решения всех частей изделий. Эстетическое восприятие всех показателей внешнего вида может относиться не только к товару, но также и к упаковке. Причем эстетические свойства упакованных товаров во многом определяются внешним оформлением упаковки, под которой может скрываться товар, обладающий невысокими эстетическими свойствами и качеством. Дизайн — способность товаров комплексно удовлетворять эстетические, эргономические, социальные и иные потребности за счет их художественного конструирования [4].

Эстетические характеристики свойства — Справочник химика 21

    Характеристики свойств изделия или продукта можно разделить на три основные подгруппы (рис. 1.2) эстетические характеристики, технические показатели и эксплуатационные свойства. [c.18]

    Научно-техническая и экономическая готовность к применению совершенствование технологии производства конечной продукции (длительность цикла, производительность оборудования, безотходность и мало-стадийность, скорость и селективность процесса, безопасность труда и экологическая чистота) динамика объемов производства конечной продукции и норм расхода добавок экономическая эффективность применения социальная значимость Изменение качества конечной продукции производственного (технические параметры, срок эффективной эксплуатации, ресурсосбережение, экологические требования и др. ) и личного (потребительские свойства, эстетические характеристики и т.п.) потребления динамика объемов выпуска конечной продукции и норм расхода добавок требования к безопасности и эффективности применения добавок в производстве конечной продукции [c.96]


    Результаты, приведенные в таблице, свидетельствуют о влиянии на эстетические свойства красителей отдельных областей спектра. Неожиданным является обнаружение связи поглощения излучения в ближней УФ -области спектра и эстетического восприятия. Эта тенденция усиливается, начиная с некоторой пороговой длины волны А. = 357 нм. Такое влияние на эстетические свойства свидетельствует, вероятно, о каком-либо ином незрительном механизме воздействия этой области на человека. В видимой области также имеются соответствующие корреляции. Данные закономерности свидетельствуют о связи эстетических свойств с оптическими характеристиками спектра Обнаруженный эффект может быть использован на практике для характ еристики качества синтезированных образцов красителей [c. 82]

    Свойства средств измерений могут быть разделены на две группы. Одни свойства, будучи качественными категориями, не оказывают влияния на результаты и погрешности измерений. К ним можно отнести, например, эргономические, эстетические и ряд других свойств. Свойства средств измерений, называемые метрологическими, влияют на результаты и погрешности измерений. Для их количественной оценки используют соответствующие метрологические характеристики средств измерений. [c.19]

    Первые наскальные рисунки носили не просто утилитарный характер, а являлись произведениями искусства и представляли собой простейший пример отделки жилища. Краски для зданий различаются не только по цветовым характеристикам. Подчеркивая важность эстетического фактора, не следует забывать важную защитную роль, которую играют покрытия. Необходимо отметить, что использование черных металлов без защитного покрытия крайне ограничено. Существует еще более тонкий аспект в применении защитных покрытий — иногда покрытие и подложка не должны соприкасаться друг с другом. Покрытия на инертных подложках сохраняют свои свойства дольше, чем при нанесении на простейший строительный материал. Деформация деревянных частей, например, может вызывать отслаивание покрытия. С другой стороны, непроницаемые пленки приводят к гниению дерева, если влага не имеет выхода. [c.223]

    Большинство композиций, связанных с действием ПАВ, представляют собой сложные смеси, в состав которых входят два или более ПАВ. Эффективность их использования зависит от влияния многих факторов, включая многофункциональные эксплуатационные свойства (однородность продукта, его вязкость и прозрачность), например, в средствах личной гигиены, и эстетические. Компоненты таких смесей, и особенно ПАВ, взаимодействуют друг с другом, оказывая влияние на все эти характеристики. Это проявляется в повышенной поверхностной активности, смачиваемости, пенооб-разовании, моющем действии и во многом другом. В некоторых случаях эти свойства используют для предотвращения нежелательных явлений, например, адсорбции в добыче нефти.[c.201]


    В процессе конструировання одновременно с рядом других проблем возникает необходимость выбора метода обработки и, делия из полимера, обеспечивающего его высокое качество и стабильность свойств в процессе эксплуатации. Решение этой задачи требует учета всего комплекса требований, предъявляемых к изделию эксплуатационных, эстетических, технико-экономических, специальных. В настоящее время методы декоративной и специальной обработки изделий из полимерных материалов при создании РЭА используются недостаточно, а часто и пе вполне грамотно. Очевидно, имеет смысл несколько подробнее остановиться на декоративных возможностях полимерных материалов и характеристике различных методов деко- [c.143]

    Конструирование протектора. Процесс конструирования протектора заключается в определении его рисунка (формы и размеры ребер, глубина канавок и т. д.). Рисунок протектора проектируется таким образом, чтобы обеспечить требуемое взаимодействие шина-дорожное покрытие. Конструкция протектора должна быть функциональной и эстетически привлекательной. Такое свойство протектора, как жесткость можно варьировать с помошью изменения формы канавок, профилирования, глубины и жесткости смеси. В данном случае сначала создается исходный рисунок протектора, который затем модифицируется для достижения требуемых характеристик. [c.186]

    Раз кинетика процесса разрушения для остатка на сите любого размера вне связи с методом испытания описывается уравнением (85), то, следо вательно, закономерности формирования гранулометрического состава не связаны с конструктивными особенностями испь татеяьных аппара-тов и его тип не влияет на характеристику прочностных свойств кокса, Иэ приведенного можно сделать вывод один аппарат нельзя предпочесть другому ни по каким факторам, кроме эксплуатационных, эстетически) санитарно-гигиенических, конструкционных и т.п. [c.82]


Эстетические свойства на JSTOR

Абстрактный

[Дерек Матраверс] Джеррольд Левинсон утверждает, что он реалист в отношении эстетических свойств. В данной статье рассматриваются его положительные аргументы в пользу такой точки зрения. Также рассматривается аргумент Роджера Скратона о том, что эстетический реализм повлечет за собой абсурдное утверждение о неоднозначности многих эстетических предикатов, и утверждается, что Левинсон находится в не худшем положении в отношении этого аргумента, чем кто-либо другой.Однако Левинсон не может объяснить феномен эстетической автономии, а именно то, что мы не можем быть в состоянии вынести эстетическое суждение только на основании свидетельских показаний. Наконец, взгляды Левинсона на онтологию эстетических свойств считаются недостаточными. /// [Джеррольд Левинсон] Быть эстетическим реалистом — тяжелая работа. Дерек Матраверс выразил ряд опасений по поводу марки эстетического реализма, которую я защищал в прошлом и которую я продолжаю защищать, хотя и с модификациями.Многое зависит от природы эстетических свойств и от причин признания их существования. Здесь я пытаюсь пролить свет на оба аспекта, предполагая, в частности, что многие эстетические свойства можно рассматривать как проявленные способы проявления более высокого порядка. Ближе к концу моего обсуждения рассматривается вопрос о том, зависят ли эстетические свойства от реакции, и я предлагаю предварительный вывод, что некоторые из них зависят, а некоторые нет.

Информация о журнале

Труды Аристотелевского общества, дополнительные тома содержат симпозиумы, которые будут читаться на ежегодной совместной сессии Аристотелевского общества и Ассоциации разума каждый год.

Информация об издателе

Издательство Оксфордского университета является подразделением Оксфордского университета. Он способствует достижению цели университета в области передового опыта в исследованиях, стипендиях и образовании, публикуясь по всему миру. OUP — крупнейшее в мире университетское издательство с самым широким глобальным присутствием. В настоящее время он издает более 6000 новых публикаций в год, имеет офисы примерно в пятидесяти странах и насчитывает более 5500 сотрудников по всему миру. Он стал известен миллионам людей благодаря разнообразной издательской программе, которая включает в себя научные работы по всем академическим дисциплинам, Библии, музыку, школьные и университетские учебники, книги по бизнесу, словари и справочники, а также академические журналы.

Эстетических качеств | Encyclopedia.com

Философы обычно, хотя и не повсеместно, согласны с тем, что существует важное различие между эстетическими качествами объектов, особенно предметов искусства, и их неэстетическими качествами: между безмятежностью, ошеломлением или раздражением, и быть квадратным в тональности ля минор или весом в семь фунтов. Понятие эстетического качества — философское, не общеупотребительное, но эстетики обращаются к нему при разъяснении практики искусствознания, обосновании эстетических суждений, оценке произведений искусства.

Исторический фон

И Дэвид Юм (1963), и Иммануил Кант (1966) подготовили почву для этого современного различия в своих дискуссиях об эстетических суждениях, суждениях о красоте объектов. Оба утверждали, что такие суждения отличаются по своему характеру от суждений об обычных перцептивных свойствах. Оба считали, что эстетические суждения зависят от субъективных ощущений удовольствия и аффективных реакций, но оба также искали универсальное основание для таких суждений. В отличие от Фрэнсиса Хатчесона (1971) до них, они не находили эту основу в объективном свойстве (для Хатчесона единство в разнообразии), которое всегда вызывает эту приятную реакцию у квалифицированных наблюдателей.Вместо этого, признавая нормативную силу приписывания красоты, требование согласия в своих приписываниях этого свойства, они искали эталона во всеобщих субъективных основаниях суждений квалифицированных критиков.

Юм подчеркивал, что только суждения вполне компетентных или идеальных критиков указывают на наличие красоты или эстетических достоинств. Свойство красоты подобно в этом отношении вторичным качествам, таким как цвета, согласно анализу Джона Локка. Для Локка красный цвет — это способность объектов, основанная на объективных свойствах их поверхностей, вызывать ощущения красного цвета у обычных наблюдателей в нормальных условиях. Для Юма красота также представляет собой отношение между различными объективными свойствами и субъективными реакциями, различие заключается в том, что, как уже отмечалось, здесь нельзя найти единственного объективного свойства и что квалифицированные наблюдатели встречаются реже и их труднее определить. Такие наблюдатели должны обладать развитым вкусом, быть осведомленными о типе произведения, которое они оценивают, и об исторической традиции, с которой следует сравнивать произведение, и быть чувствительными к разного рода тонким отношениям, от которых может зависеть красота произведения.В конце концов, даже такие квалифицированные критики могут расходиться в своих сравнительных эстетических суждениях, признавал Юм.

Кант более решительно, чем Юм, подчеркивал, что не существует универсальных объективных оснований для приписывания красоты, и был более уверен, что такие суждения, тем не менее, должны быть общепризнанными. Для него не существует принципов, связывающих объективные свойства с правильными приписываниями красоты. Тем не менее удовольствие, получаемое от бескорыстного восприятия формы, должно ощущаться повсеместно, поскольку в такое восприятие вовлечены общечеловеческие способности.Восприятие формальных свойств вызывает ценностную (приятную) реакцию, общую для всех незаинтересованных наблюдателей и выражающуюся в приписываниях красоты. Поскольку нет объективного свойства, общего для всех красивых предметов (нет объективного понятия красоты), по описанию предмета нельзя сказать, красив ли он. Нужно испытать удовольствие от восприятия объекта. Но при оценке объекта как прекрасного требуется согласие других наблюдателей, в отличие от оценки просто приятности.

Природа эстетических качеств: реализм

Современное обсуждение эстетических качеств началось с Фрэнка Сибли (1959). Сначала он расширил список эстетических качеств, включив в него эмоциональные качества, такие как грусть или безмятежность, вызывающие воспоминания качества, такие как сила или тупость, поведенческие качества, такие как бодрость или медлительность, формально-оценочные качества, такие как изящность или сплоченность, и перцептивные качества второго порядка, такие как живость или твердость. В результате этого расширения возник главный философский вопрос. Что общего у этих качеств, что отличает их от неэстетических качеств? Другие вопросы остались от дискуссий Юма и Канта. Какова природа этих качеств и как они связаны с неэстетическими качествами их объектов?

Что касается первого вопроса, то некоторые из перечисленных свойств могут быть приписаны произведениям искусства только метафорически, а другие — буквально. Если «грустный» здесь может означать выражение печали, а «мощный» может относиться к способности вызывать сильную реакцию, то эти два свойства попадают в последнюю категорию.

Согласно Сибли, восприятие эстетических свойств требует вкуса. Если вкус есть особая квази-перцептивная способность, отличная от обычных пяти чувств, как иногда предполагает его использование, то его существование и действие становятся загадочными, как и эстетические качества, которые он один может уловить. Если вкус относится просто к чувствительности к эстетическим свойствам, то в определениях существует жесткая замкнутость, которую необходимо устранить. Но обращение ко вкусу здесь может иметь еще две более правдоподобные функции.Во-первых, это может указывать на то, что восприятия всех соответствующих неэстетических свойств объекта недостаточно для восприятия его эстетических свойств. Чтобы воспринимать эстетические качества, нужно воспринимать неэстетические свойства, но не наоборот.

Во-вторых, поскольку «вкус» в одном из своих значений относится к предрасположенности оценивать определенным образом, апелляция ко вкусу здесь может указывать на то, что приписывание эстетических свойств произведениям искусства всегда имеет отношение к их оценке. Мы обосновываем эстетические оценки, указывая на эстетические свойства объектов.Некоторые из этих свойств, такие как грациозность или тесная связь, как правило, сами по себе имеют ценность. Другие, как быть грустными, кажутся не такими. Но если произведения искусства не только обладают такими свойствами, но, как утверждает Нельсон Гудман (1969), иллюстрируют их, то есть ссылаются на них и сообщают нам что-то об их природе, тогда это имеет определенную ценность. И переживание таких качеств также может быть ценным, будучи частью общей реакции на произведение искусства, которое задействует не только эмоции, но и способности восприятия, воображения и познания.

Таким образом, мы можем определить эстетические качества как те, которые непосредственно влияют на эстетическую ценность объекта, положительную или отрицательную. Опять же, здесь есть замкнутый круг, но его можно устранить, определив эстетическую ценность без обращения к эстетическим качествам, возможно, с точки зрения общей вовлеченности наших умственных способностей, о которой только что упоминалось. То, что имеет эстетическую ценность, согласно этой концепции, одновременно бросает вызов всем нашим умственным способностям — перцептивным, воображаемым, аффективным и когнитивным — и тренирует их.Если само понятие искусства, в свою очередь, является оценочным, если эстетическая ценность в указанном смысле необходима и достаточна для того, чтобы быть (прекрасным) произведением искусства, то эстетические качества также являются определяющими для (прекрасных) произведений искусства. Однако, взятое в этом смысле, понятие эстетических свойств не только расширилось от первоначальной ссылки на красоту; он также был сужен до области произведений искусства, по крайней мере, в его основном использовании.

Что касается второго вопроса о природе эстетических качеств, ясно, что они являются реляционными свойствами, как считали Юм и Кант, включающими оценочные реакции на объективные или базовые качества объектов.Эти базовые качества включают структурные свойства тонов, форм и цветов; синтаксические и семантические свойства художественных текстов; и отношения между этими и подобными свойствами в других работах. Апелляция к этим базовым свойствам оправдывает приписывание эстетических качеств, а апелляция к этим эстетическим качествам, в свою очередь, оправдывает общие эстетические оценки.

То, что эстетические качества связаны с субъективными реакциями, не означает, что эти качества нереальны. Реальные свойства — это те, которые реализуются независимо от мнений наблюдателей о них и от того, как они представляются конкретным наблюдателям. Второстепенные качества, такие как цвета, реальны в этом смысле, потому что, даже если отдельные наблюдатели могут не соглашаться друг с другом и даже если цвета могут казаться другими, чем они есть, обычные наблюдатели в нормальных условиях могут достичь консенсуса по цветам. Такой консенсус среди квалифицированных наблюдателей необходим для реальности таких реляционных свойств. Ключевой вопрос заключается в том, найдем ли мы согласие в приписывании эстетических качеств среди квалифицированных искусствоведов.

Отношение к основным свойствам: релятивизм

Кант считал, что не существует принципов, связывающих объективные свойства с красотой, а Сибли считал, что неэстетические свойства никогда не бывают достаточными условиями для эстетических свойств.Отсутствие таких принципов связано с тем, что эстетические качества не только относительны, но и относительны в нескольких различных смыслах. Во-первых, они связаны с контекстом конкретных объектов, которые их реализуют. Грациозный пассаж в пьесе Моцарта совершенно не был бы грациозен в пьесе Чарльза Айвза. Во-вторых, они связаны с различными интерпретациями одного и того же произведения. Арию Яго «Кредо» в « Отелло » Джузеппе Верди можно интерпретировать как бурную и дерзкую или как зловещую и задумчивую.В-третьих, они соотносятся с историческим контекстом и меняются вместе с изменением исторического контекста. Произведения Антонио Сальери казались изящными до Моцарта, но несколько неестественными и неуклюжими после Моцарта. Наконец, как утверждал в конце концов Юм, но отрицал Кант, они соотносятся с различными вкусами разных критиков. То, что остро для одного, сентиментально для другого; то, что поразительно и мощно для одного, для другого кричащее и раздражающее.

То, что последние разногласия возникают на всех уровнях фактической компетентности и сложности, указывает на то, что даже идеальные критики не смогли бы достичь консенсуса в приписывании эстетических свойств.Для каждого такого свойства среди полностью квалифицированных критиков возникнут некоторые разногласия относительно того, обладают ли некоторые объекты рассматриваемым свойством. И это имело бы место не только в пограничных случаях, указывая лишь на расплывчатость понятий о таких свойствах. Парадигма остроты для одних критиков, например, симфония Чайковского или ария Пуччини, для других парадигма слезливой сентиментальности.

Таким образом, кажется, что мы должны релятивизировать приписывание эстетических свойств как вкусам, так и контекстам (включая рабочий, исторический и интерпретативный контексты).Основная проблема, связанная с этим, заключается в том, что тогда становится проблематичным рассматривать противоречащие друг другу утверждения как действительно противоречащие друг другу и трудно объяснить, почему противоположные критики приводят доводы в пользу своих интерпретаций и оценок. Подлинное несогласие и спор о наличии эстетического свойства, по-видимому, предполагают правильный ответ на вопрос о том, присутствует это свойство или нет. Но если произведение искусства имеет силу для одного критика, а не для другого, то о чем они спорят? Короче говоря, проблема релятивиста состоит в том, чтобы объяснить нормативную силу суждений об эстетических качествах. Даже если Кант был слишком силен в своем утверждении, что мы требуем всеобщего согласия в наших эстетических суждениях, несомненно, практика критической аргументации отражает некоторое требование согласия.

Чтобы сохранить реалистическое представление об эстетических качествах перед лицом разногласий среди квалифицированных критиков, можно сказать, что объект действительно обладает эстетическим качеством только в том случае, если это качество испытывается всеми квалифицированными критиками, или, наоборот, что он действительно имеет качество, даже если оно испытано только некоторыми квалифицированными критиками.Но первая реакция оставляет произведениям искусства слишком мало эстетических качеств и делает почти все эстетические суждения ложными, в то время как вторая реакция приписывает одним и тем же объектам слишком много эстетических качеств, даже несовместимых. Другая возможность для реалиста состоит в том, чтобы утверждать, что, когда критики расходятся во мнениях относительно приписываемых ими оценочных эстетических свойств, тем не менее существуют реальные неоценочные эстетические свойства, в восприятии которых они согласны. Когда, например, один критик считает картину изящной, а другой — безвкусной, они тем не менее видят одно и то же эстетическое качество, лежащее в основе этих противоположных оценочных качеств.Но проблема с этим ответом заключается, во-первых, в том, что он разделяет представление об эстетических качествах на две части и, во-вторых, в том, что он не может указать, каким может быть лежащее в основе эстетическое качество. Критики, похоже, по-разному реагируют на низменные, неэстетичные формальные свойства картины.

Поэтому предпочтительнее представляется релятивистское объяснение. Кроме того, это объясняет, почему из объективного описания предмета мы не можем знать, обладает ли он данным эстетическим качеством. Мы можем заключить, что это так, из показаний, только если мы уверены, что свидетель разделяет наши вкусы.Но релятивист все же должен учитывать нормативность эстетических суждений и то, как они обосновываются.

Обоснование приписывания эстетических качеств

Объективные базовые свойства оправдывают приписывания эстетических качеств, а они оправдывают общие оценки. Но принципов нет ни на том, ни на другом уровне. На втором уровне, например, элегантность обычно способствует положительной оценке. Но стили прозы или живописи могут быть слишком элегантными для их предмета, что снижает общее воздействие их работ.Ввиду беспринципности и относительности эстетических качеств к разным вкусам, как работают эти оправдания?

Приписывание эстетических качеств является необоснованным, если оно основано на невнимательности, предвзятости, незнании формальных свойств произведения или его исторического контекста или на неприемлемом толковании. Утверждая, что объект обладает эстетическими качествами, человек подразумевает, что его суждение не основано ни на одном из этих дисквалифицирующих факторов. Это равносильно утверждению, что вполне компетентный или идеальный критик, разделяющий наши вкусы, отреагировал бы на предмет таким же образом, приписал бы ему такое же свойство.Таким образом, отношение между объективными неэстетическими свойствами и эстетическими качествами заключается просто в том, что первые заставляют полностью компетентных критиков с определенными вкусами реагировать способами, выражаемыми приписыванием эстетических качеств.

Споры о наличии эстетических качеств продолжаются до тех пор, пока не станет ясно, что обе стороны полностью компетентны в данных обстоятельствах для вынесения своих эстетических суждений. Как правило, критики продолжают, указывая на объективные свойства в данном историческом контексте, которые вызывают ответы, выраженные в их суждениях, исходя из предположения, что другая сторона по той или иной причине упустила актуальность лежащих в основе базовых свойств.Но как только будут отмечены соответствующие базовые свойства и согласованы интерпретации, споры прекратятся, и сторонам придется принять окончательные различия во вкусах.

Если эстетические качества определяются не только контекстом, но и, что более важно, вкусами квалифицированных критиков, остаются два основных вопроса. Во-первых, когда полностью квалифицированные критики разделяют вкусы? Могут ли те, кто разделяет вкусы, тем не менее не согласиться с конкретными приписываниями эстетических качеств? Во-вторых, почему суждения таких критиков должны иметь нормативную силу для других? Если полностью квалифицированные или идеальные критики, разделяющие вкусы, могут расходиться в своих приписываниях эстетических качеств и если объекты обладают реляционными свойствами, которые приписывают эти критики, то та же проблема, которую релятивизация должна была решить, — приписывание несовместимых качеств одним и тем же объектам. , снова появляется.Когда такие критики расходятся во мнениях, у них немного разные вкусы. Но если обычный наблюдатель, разделяющий вкусы идеального критика во всех остальных эстетических суждениях, в том или ином случае не согласен, то это сильное (но не безошибочное) указание на то, что наблюдатель не выносит здравого эстетического суждения, что он ошибается, приписывая эстетическое качество объекта. Уточняющий аргумент тогда в порядке. Только после того, как будут отмечены все соответствующие базовые свойства и согласованы приемлемые интерпретации, разногласия могут быть объяснены как отражение различных вкусов.Тогда будет утверждаться, что объект обладает оспариваемыми эстетическими качествами только по отношению к этим различным вкусам.

Обратимся ко второму вопросу: когда рядовой наблюдатель не согласен с вполне компетентным критиком, разделяющим его вкус, почему он должен принимать суждение критика как правильное или нормативное для себя? Ответ может заключаться только в том, что опыт таких критиков работает более глубоко — одновременно на когнитивном, эмоциональном, воображаемом и перцептивном уровнях. Работы и их эстетические качества, когда их так ценят, приносят длительное удовлетворение.

См. также Эстетический опыт; Эстетическое суждение; Искусство, Интерпретация.

Библиография

Бердсли, Монро. «Описательный отчет об эстетических атрибуциях». Международное философское обозрение 28 (1974): 336–352.

Бердсли, Монро. «Что такое эстетическое качество?» Theoria 39 (1973): 50–70.

Бендер, Джон. «Реализм, супервентность и неразрешимые эстетические споры». Журнал эстетики и искусствоведения 54 (1996): 371–381.

Бадд, Малькольм. «Эстетические суждения, эстетические принципы и эстетические свойства». Европейский философский журнал 7 (1999): 295–311.

Коэн, Тед. «Эстетическое/неэстетическое и понятие вкуса». Theoria 39 (1973): 113–152.

Карри, Грегори. «Супервентность, эссенциализм и эстетические свойства». Философские исследования 58 (1990): 243–257.

Де Клерк, Рафаэль. «Понятие эстетического свойства». Журнал эстетики и искусствоведения 60 (2002): 167–176.

Итон, Марсия. «Внутренняя, несупервентная природа эстетических свойств». Журнал эстетики и искусствоведения 52 (1994): 383–397.

Голдман, Алан. Эстетическая ценность . Боулдер, Колорадо: Westview Press, 1995.

Гудман, Нельсон. Языки искусства . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета, 1969.

Хермерен, Горан. Природа эстетических качеств . Лунд, Швеция: Издательство Лундского университета, 1988.

Хьюм, Дэвид.«Об эталоне вкуса». В его очерках, моральных, политических и литературных . Оксфорд, Великобритания: Oxford University Press, 1963.

Хатчесон, Фрэнсис. Исследование происхождения наших представлений о красоте и добродетели . Нью-Йорк: Гарленд, 1971.

Изенберг, Арнольд. «Критическое общение». Philosophical Review 58 (1949): 330–344.

Кант, Иммануил. Критика суждения . Перевод Дж. Х. Бернара. Нью-Йорк: Хафнер, 1966.

Киви, Питер.«Эстетические оценки и эстетические качества». Журнал философии 65 (1968): 85–93.

Левинсон, Джерролд. «Эстетические свойства, оценочная сила и различия в чувствительности». В книге «Эстетические концепции: очерки после Сибли » под редакцией Эмили Брэди и Джеррольда Левинсона. Оксфорд, Великобритания: Oxford University Press, 2001.

Митиас, Майкл, изд. Эстетическое качество и эстетический опыт . Амстердам: Rodolpi, 1988.

Сибли, Франк.«Современная теория эстетических качеств: эстетические концепции». Philosophical Review 68 (1959): 421–450.

Уолтон, Кендалл. «Категории искусства». Philosophical Review 79 (1970): 334–367.

Зангвилл, Ник. Метафизика красоты . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2001.

Земах, Эдди. Настоящая красота . University Park: Pennsylvania State University Press, 1997.

Алан Х. Голдман (2005)

Накладываются ли эстетические свойства на неэстетические свойства?

Тед Грацик в своей книге Философия искусства Глава 7 «Эстетика» обсуждает вопрос о природе эстетики, исходя из предположения, что эстетические суждения являются вопросом определения того, как эстетические свойства накладываются на неэстетические свойства.Он обсуждает проблемы с несколькими типами теории супервентности, но никогда не ставит под сомнение саму идею супервентности. Справедливости ради, в разделе ресурсов главы он упоминает два вызова теории супервентности, один из которых Марсия Итон, а другой Бен Тилгман. Я мог бы добавить свои собственные возражения, которые есть в моей книге Необычайное в обычном стр. 144-149. Но почему теория супервентности безоговорочно принимается в основной части главы? Ответ на этот вопрос можно увидеть в том, как построена глава.Начнем с шокирующей цитаты (по-видимому, не шокирующей Грацика) Альфреда Норта Уайтхеда: «Природа — скучное дело». Мы узнаем, что это означает, что сама природа бесцветна и вообще не имеет вторичных качеств. Этот дуалистический взгляд на природу — что материальный мир не может быть красивым или иметь какие-либо другие эстетические свойства, поскольку такие качества вторичны и основаны на разуме — является основным предположением в этой главе. Ум — это одно, тело — это другое. (Я не имею в виду, что Грацик принимает метафизическую теорию дуализма разума и тела, согласно которой разум и тело являются отдельными субстанциями.Обнаруженная здесь форма дуализма — это то, что я бы назвал «дуализмом свойств» или, лучше сказать, «функциональным дуализмом». Хотя теория супервентности и не является метафизически дуалистической, она работает так же, как и метафизический дуализм, и поэтому является функционально дуалистической.) Прагматизм традиционно отвергает дуализм, и как прагматик я знал, что мы плохо начали с этой цитаты. Более того, есть что-то почти аморальное в представлении о том, что природа — это «скучное дело», как будто защита окружающей среды — это пустая трата времени, поскольку все хорошие качества природы на самом деле только в нашем отделенном от тел разуме (или просто свойства ментальных вещей), и как будто люди каким-то образом существуют в другом царстве, чем природа, и, таким образом, не несут ответственности за то, что происходит с природой. (Я понимаю, что это может показаться несправедливым по отношению к Грацику, который, вероятно, является чувствительным к окружающей среде парнем. Однако дело в том, что сторонники теории супервентности придерживаются функционально дуалистического взгляда, и к нему примыкают те же проблемы, что и к метафизическому дуализму.)  

Грацик считает, Парадоксально, что когда мы обнаруживаем новые научные факты о картине, факты, скрытые от прямого наблюдения, мы меняем нашу реакцию на сенсорные свойства картины. Это могло бы показаться ироничным только тому, кто принял идею о том, что природа — «скучная вещь».»  Женщина на картине Рафаэля «Мадонна с розами» кажется гораздо более изящной после того, как мы обнаруживаем, что картина на самом деле принадлежит Рафаэлю, а не студенту.  Ошибочно ли видеть картину по-другому? Ни Грацик, ни я так не думаю, но по разным причинам, как мы увидим. 

Грацик перечисляет шесть типов суждений о картинах: научное, историческое, чувственное восприятие, интерпретативное, эстетическое (женщина грациозна) и экономическое.   Затем он переходит к точке зрения супервентности.Люди определяют это по-разному, но здесь я придерживаюсь Грацика. Он понимает супервентность как присутствующую, если «существование свойства одного типа зависит от наличия некоторого свойства или расположения свойств другого типа». (126) В эстетике считается, что эстетические свойства зависят от «наличия обычных воспринимаемых свойств, таких как цвета, звуки и текстуры». Более того, вы не можете изменить эстетические свойства без изменения неэстетических свойств. Позже он рассматривает возможность добавления к основе супервентности других видов неэстетических свойств, помимо чувственных свойств.Это, конечно, было бы необходимо, чтобы объяснить, почему было бы оправдано видеть женщину на картине Рафаэля изящной, когда сенсорные свойства не изменились. Грацик отмечает, что картина будет иметь множественные отношения супервентности, например, сенсорные свойства краски также будут супервентными по отношению к химическим свойствам. Итак, в общем случае семейство свойств зависит от одного или многих других. Он замечает, что это метафизическое утверждение отличается от эпистемологического утверждения о том, что для того, чтобы правильно судить о чем-то как об обладающем определенным эстетическим свойством, необходимо знать о супервентностной основе.Он утверждает, что эпистемологическая супервентность не всегда необходима. Например, не требуется знать химическую основу супервентности для определенных перцептивных свойств краски, чтобы знать, что краска обладает этими свойствами. Кроме того, некоторые интерпретационные суждения зависят от известных нам свойств базы супервентности, а некоторые — нет. Мы знаем, что на картине изображены Мария и Иисус, и это потому, что мы знаем о происхождении, то есть о христианских традициях.

Пока все хорошо.Но зачем принимать теорию супервентности? Единственная поддержка, которую Грацик дает в пользу идеи о том, что эстетические свойства являются супервентами неэстетических свойств, — это замечание о том, что если бы Рафаэль дал Марии громоздкие плечи, она была бы менее красивой. Однако это странный пример, поскольку «громоздкость» является эстетическим свойством и уже содержит в себе эстетическое суждение. Грацик, конечно, ответил бы, что основой супервентности является «форма непрерывной линии, которая образует плечо и шею Марии», а не громоздкость: «громоздкость» — это сокращение для изменения этой формы, которое заставляет нас испытывать эстетическое качество громоздкости. .Другая поддержка, которую предоставляет Грацик, заключается в том, что картина была бы менее красивой, если бы мы добавили флуоресцентные цвета. Это, безусловно, правда. Однако достаточно ли этой истины, чтобы поддержать утверждение о том, что эстетические свойства должны быть супервентными на неэстетической основе? Обратите внимание, что если бы были добавлены флуоресцентные краски, картина в целом воспринималась бы по-другому: возможно, теперь она имела бы свойство «эстетически поврежденной». Флуоресцентные краски будут рассматриваться как вредные.Можно ли отделить их в нашем опыте от их антиэстетической или эстетически разрушительной природы? Обратите внимание, что добавление флуоресцентных красок не всегда повреждает картину. Так что именно эти краски в этом контексте дают нам ощущение эстетического ущерба. Что это говорит нам о необходимости говорить о супервентной основе эстетических свойств? Мой аргумент против адекватности таких аргументов теории супервентности см. на вышеупомянутых страницах моей книги. Тем не менее, очень кратко, аргумент делает два отдельных момента: во-первых, Юм был прав в том, что утверждения о ценности не могут быть основаны на фактических утверждениях (проблема «должно быть»), а во-вторых, в связи с этим, эстетическое утверждение и поддерживает его, это утверждение должно быть основано на другом эстетическом утверждении, использующем слова в их эстетическом значении.

Грацик уточняет теперь, что теория супервентности не отождествляет эстетические и неэстетические свойства, а просто говорит, что «не может быть различий в последующих свойствах, если нет различий в базовых свойствах» и что определенного базового свойства достаточно для создания определенного эстетического свойства. свойство, хотя это эстетическое свойство (например, «красота») может быть основано на других базовых свойствах (как в музыке). Таким образом, по его мнению, для любого конкретного эстетического свойства не требуется никакого фиксированного набора базовых свойств, и действительно, базовые свойства могут непредсказуемо взаимодействовать.

Как только теория супервентности будет принята на основе приверженности функциональному дуализму, нам останется только выбрать между двумя видами такой теории. Итак, Грацик продолжает обсуждение этих двух видов. Один из них, предложенный Ником Зангвиллом, гласит, что основой супервентности для эстетических свойств должны быть сенсорные свойства. Это теория «слабой зависимости». Второй, называемый «эстетическим эмпиризмом», представлен Грегори Карри. Он утверждает, что эстетические свойства ограничиваются сенсорными свойствами и что другие свойства, например исторические свойства, не могут составлять часть базы супервентности.Эта точка зрения подразумевает, что совершенная копия Рембрандта будет столь же прекрасна, как и оригинал. Грацик считает, что вторая точка зрения настолько популярна, что воспринимается как здравый смысл. Но на самом деле он не популярен среди философов и его легко сбить. Кажется очевидным, что несенсорные искусствоведческие свойства вносят свой вклад в эстетические свойства. Более того (утверждает Грацик), как показал Кендалл Уолтон, даже несмотря на то, что фортепианная музыка в целом звучит ударно, у вас все же может быть фортепианная пьеса, которая звучит деликатно из-за ее сравнительной деликатности….но это сравнение требует выхода за пределы чувственных качеств самого объекта. Точно так же имитаторы определенного произведения могут показаться банальными или утомительными по сравнению с оригиналом.

Еще интереснее проблема с теорией слабой зависимости Зангвилла: кажется, что научные законы и математические доказательства не могут иметь эстетических свойств. Нет никакого чувственного свойства математического доказательства, которое подтверждало бы наше утверждение о том, что оно прекрасно. Это также означает, что концептуальные произведения искусства не обладают эстетическими свойствами.(Я буду подвергать сомнению эти идеи ниже.)

Случай сложный для науки и математики, но возникает вопрос, как ученый, который получает данные из мира посредством чувств, мог, оценивая красоту закона, полностью отстраниться от него. от того факта. Законы проявляются в явлениях восприятия, и разговор о таких законах был бы бессмысленным без такого проявления. Это касается и математики. Можно утверждать, что математика — это просто особая форма естественного закона, и поэтому, если это верно, приведенный выше аргумент в пользу чувственной основы красоты естественных законов также применим к математическим законам.По общему признанию, аргументы в пользу того, чтобы основывать математическую красоту в конечном счете на чувственном опыте, трудно привести, но попытаться стоит. Математики не живут в мире, отдельном от мира опыта: они тоже живые существа, взаимодействующие со своим окружением. Все, что они делают, в конечном счете основано на этом.

Грацик приводит работы Йоко Оно как образец концептуального искусства. Вопрос заключается в том, может ли работа, такая как «Кусок Земли» Оно, в которой мы сталкиваемся с листом бумаги, на котором напечатана следующая фраза «Кусок Земли».Прислушайтесь к звуку вращения земли. «Весна 1963 года» обладает эстетическими качествами. Некоторые утверждают, что это не так. Но правда в том, что работы Оно воспринимаются в галереях или в книгах художников через наши чувства. Все концептуальное искусство каким-то образом или в контексте воспринимается нашими чувствами. Важен тот факт, что слова расположены на странице определенным образом. Важен внешний вид страницы. Важен шрифт (как видно из того факта, что она выбрала другой шрифт при воссоздании работы позже).Абсурдно утверждать, что концептуальное искусство не имеет эстетических свойств. Грацик согласился бы с этим. Он утверждает, что работы Оно могут иметь эстетические свойства быть забавными или элегантными. Тем не менее, я бы настаивал на том, что эти свойства основаны на чувственных свойствах.

В чем я не согласен с теоретиком супервентности и даже со сторонником теории слабой супервентности, так это в том, что эти сенсорные свойства сами по себе неэстетичны. На мой взгляд, если опыт эстетичен, то все свойства опыта эстетичны.Грацик говорит, что «Свежесть, остроумие и элегантность являются эстетическими свойствами. Следовательно, существуют эстетические свойства, которые не включают сенсорные свойства в свою супервентную основу». Это кажется неправильным в двух отношениях. Во-первых, свежесть и т. д. зависят от восприятия и, следовательно, от ощущения. Во-вторых, проблема заключается в самой идее существования «сенсорных свойств», т. е. существования свойств, которые не являются эстетическими, даже в эстетической ситуации, в которой переживаемая вещь переживается эстетически.Говоря языком Дьюи, когда живое существо взаимодействует с окружающей средой, оно делает это с помощью своих органов чувств. Но я полагаю, что эти чувства не обеспечивают основу свойств, на которых эпистемологически основывается нечто другое. В то же время я останусь агностиком в отношении того, работает ли супервентность исключительно на метафизическом уровне.

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ СКАНИРОВАНИЕ

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ СКАНИРОВАНИЕ

Описание, анализ, интерпретация и вынесение суждений о произведениях искусства.

Дети могут научиться говорить и лучше понимать произведение искусства через подход эстетического сканирования, описанный Гарри С. Броуди в книге «Роль образов в обучении», изредка Бумага 1, Образовательный центр искусств Гетти, 1987, стр. 52. Ниже приводится интерпретация подхода Броуди. То Идея состоит в том, чтобы заставить студента анализировать и говорить о сенсорные, формальные, технические и выразительные свойства конкретное произведение искусства.

Ниже приводится краткое описание каждого свойства, за которым следует серия вопросов, которые призваны помочь ребенку понять свойство через словесные ответы.

Сенсорные (описательные) свойства: Элементы искусства линии, формы, фактуры и цвета. большой и маленький размер, глубокий и мелкое пространство, темное и светлое и т. д.

1. Какие цвета вы видите? 2. Есть ли очереди? 3. Вы видите круглую форму? 4. Есть темный цвет? 5. Какая самая большая фигура? 6. Насколько глубоко перспектива?

Формальные (анализ) Свойства: Способ произведения искусства организован.Единство, повторение, равновесие, контраст, доминирование, ритм, разнообразие и т. д.

1. Есть ли повторяющиеся формы? 2. Есть ли противоположные вещи? 3. Что важнее? 4. Может что-то быть изменен? 5. Здесь нужен цвет? 6. Есть ли светлые/темные предметы?

Выразительность (интерпретация) Свойства: Настроение, чувств или философских концепций произведения.

1.Это грустная/счастливая работа? 2. Почему художник сделать это? 3. Что говорит нам художник? 4. Вы бы нравится иметь это? 5. Это заставляет вас чувствовать себя хорошо/плохо? 6. Будет ли ваш опекун (с) нравится?

Технические (оценка) Свойства: Как проходила работа созданный. Используемый материал (акварель, масляные краски, акрил, бронза, дерево и др.). Используемые инструменты (кисть, карандаш, мелок, тушь, ручка, печатный станок, фотоаппарат и т. д.). Метод, используемый для изготовления работа (рисунок, фотография, живопись, лепка, полиграфия, ЭСТ.).

1. Как художник сделал это? 2. Как художнику удалось сделать эту часть такой грубой? 3. Какой инструмент использовал художник? 4. Как вы думаете, художник использовал для этого мелки? 5. Чем отличается карандашный рисунок от настоящей работы? 6. Как вы думаете, художник нарисовал картину, прежде чем сделать картина?

Джеймс Х. Брутгер … Гарри С. Броуди (в переводе)

Возврат к художественному образованию Страница

Специальный выпуск: Поверхности и эстетические свойства полимеров

Уважаемые коллеги,

Поверхностные и эстетические свойства зависят от химических и физических свойств полимеров. Таким образом, необходимы существенные улучшения для изучения и достижения конечных приложений с пониманием точных взаимосвязей между этими свойствами. Эстетические и поверхностные характеристики являются двумя важными факторами, на которые влияют различные свойства природных и синтетических полимеров, такие как смачиваемость, адгезия клеток, адсорбция, абсорбция и химическое/газовое разделение. Объем этого специального выпуска связан с окружающей средой, энергетикой, текстильной, биомедицинской и химической промышленностью.Выпуск также будет охватывать поверхностные взаимодействия внешних гостевых молекул, таких как металлы, чернила, красители, кислоты, щелочи, или любую обработку поверхности (плазму, озон или другую физическую обработку) с материалами на основе полимеров, что служит множеству передовых приложений. включая клеточную культуру, клеточную адгезию, эстетические и морфологические улучшения, адсорбцию, абсорбцию, батареи и топливные элементы, но не ограничиваясь ими.

Д-р Музамил Хатри
Проф. Д-р Ик-Су Ким
Проф. Д-р.Зишан Хатри
Приглашенные редакторы

Информация о подаче рукописей

Рукописи должны быть представлены онлайн на сайте www.mdpi.com путем регистрации и входа на этот сайт. После регистрации нажмите здесь, чтобы перейти к форме отправки. Рукописи можно подавать до указанного срока. Все статьи будут рецензироваться. Принятые статьи будут постоянно публиковаться в журнале (как только они будут приняты) и будут перечислены вместе на веб-сайте специального выпуска.Приглашаются исследовательские статьи, обзорные статьи, а также короткие сообщения. Для планируемых статей в редакцию можно отправить название и краткую аннотацию (около 100 слов) для размещения на сайте.

Представленные рукописи не должны быть опубликованы ранее или находиться на рассмотрении для публикации в другом месте (за исключением материалов конференции). Все рукописи проходят тщательную рецензирование в рамках единого процесса слепого рецензирования. Руководство для авторов и другая необходимая информация для подачи рукописей доступны на странице Инструкции для авторов. Polymers — международный рецензируемый журнал с открытым доступом, выходящий раз в полгода, издаваемый MDPI.

Перед отправкой рукописи посетите страницу Инструкции для авторов. Плата за обработку статьи (APC) для публикации в этом журнале с открытым доступом составляет 2400 швейцарских франков (швейцарских франков). Представленные документы должны быть хорошо отформатированы и на хорошем английском языке. Авторы могут использовать MDPI Услуги редактирования на английском языке перед публикацией или во время авторских правок.

Философская эстетика: обзор — Oxford Handbooks

Общий

Бердсли, М.(1969). «Возвращение эстетического опыта», Journal of Aesthetics and Art Criticism 28: 3–11. Найдите этот ресурс:

—— (1973). «Что такое эстетическое качество?» Theoria 39: 50–70. Найдите этот ресурс:

—— (1981/1958). Эстетика: проблемы философии критики . Индианаполис, Индиана: Hackett (впервые опубликовано в 1958 г.). Найдите этот ресурс:

—— (1982). Эстетическая точка зрения . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета.Найдите этот ресурс:

Белл, К. (1914). Арт . Лондон: Chatto & Windus. Найдите этот ресурс:

Бендер, И. (1996). «Реализм, супервентность и неразрешимые эстетические споры», Journal of Aesthetics and Art Criticism 54: 371–81. Найдите этот ресурс:

. (стр. 21) Бинкли, Т. (1977). «Piece: Contra Aesthetics», Journal of Aesthetics and Art Criticism 35: 265–77. Найдите этот ресурс:

Budd, M. (1993). «Как выглядят картинки», в Д.Ноулз и Дж. Скорупски (ред.), Добродетель и Вкус . Oxford: Blackwell. Найдите этот ресурс:

—— (1995). Ценности искусства . Лондон: Penguin. Найдите этот ресурс:

Carney, J. (1994). «Внешнее определение искусства», British Journal of Aesthetics 34: 114–23. Найдите этот ресурс:

Carroll, N. (1990). Философия ужаса . Нью-Йорк: Routledge. Найдите этот ресурс:

—— (1994). «Идентификация искусства», Р. Янал (ред.), Учреждения искусства .Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Penn State University Press. Найдите этот ресурс:

—— (1999). Философия искусства . Лондон: Routledge. Найдите этот ресурс:

—— изд. (2000). Теории искусства сегодня . Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. Найдите этот ресурс:

—— (2001). За пределами эстетики . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

Коэн, Т. (1973). «Эстетическое/неэстетическое и понятие вкуса», Theoria 39: 113–52.Найдите этот ресурс:

Collingwood, R. G. (1938). Принципы искусства . Оксфорд: Oxford University Press. Найдите этот ресурс:

Currie, G. (1989). Онтология искусства . Лондон: Macmillan. Найдите этот ресурс:

—— (1990). Природа фантастики . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1995). Образ и разум . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

—— (2000).«A Note on Art and Historical Concepts», British Journal of Aesthetics 40: 186–90. Найдите этот ресурс:

Danto, A. (1964). «Мир искусства», Journal of Philosophy 61: 571–84. Найдите этот ресурс:

—— (1981). Преображение обыденности . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. Найдите этот ресурс:

Davies, D. (1999). «Художественные замыслы и онтология искусства», British Journal of Aesthetics 39: 148–62.Найдите этот ресурс:

Davies, S. (1991). Определение искусства . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1994). Музыкальное значение и выражение . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1997). «Первое искусство и определение искусства», Southern Journal of Philosophy 35: 19–34. Найдите этот ресурс:

—— (2001). Музыкальные произведения и представления . Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Dewey, J.(1934). Искусство как опыт . Нью-Йорк: GP Putnam. Найдите этот ресурс:

Dickie, G. (1964). «Миф об эстетическом отношении», American Philosophical Quarterly 1: 55–65. Найдите этот ресурс:

—— (1965). «Призрачный эстетический опыт Бердсли», Journal of Philosophy 62: 129–36. Найдите этот ресурс:

—— (1969). «Определение искусства», American Philosophical Quarterly 6: 253–6. Найдите этот ресурс:

—— (1974). Искусство и эстетика , Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1997/1984). Художественный кружок . Чикаго: Chicago Spectrum Press (впервые опубликовано в 1984 г.). Найдите этот ресурс:

Diffey, T. (1969). «Республика искусства», British Journal of Aesthetics 9: 145–56. Найдите этот ресурс:

Dodd, J. (2000). «Музыкальные произведения как вечные типы», British Journal of Aesthetics 40: 424–40. Найдите этот ресурс:

Gadamer, H.(1986). Актуальность красивых и других эссе , пер. Н. Уокер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

Gaut, B. (1997). «Метафора и понимание искусства», Труды Аристотелевского общества , н.с. 97: 223–41. Найдите этот ресурс:

—— (2000). «Искусство» как кластерная концепция», в Н. Кэрролле (ред.), Theory of Art Today . Найдите этот ресурс:

Goehr, L. (1994). Воображаемый музей музыкальных произведений , Оксфорд: Clarendon Press.Найдите этот ресурс:

Goldman, A. (1995). Эстетическая ценность . Боулдер, Колорадо: Westview Press. Найдите этот ресурс:

—— (2001), «Эстетика», в Б. Гауте и Д. Лопесе (ред.), Routledge Companion to Aesthetics . Лондон: Routledge. Найдите этот ресурс:

Gombrich, E. (1960). Искусство и иллюзия . Принстон: Издательство Принстонского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1963). «Выражение и общение» в его «Размышлениях о хобби-лошади и других эссе» .Лондон: Phaidon. Найдите этот ресурс:

(стр. 22) Гудман, Н. (1976/1968). Языки искусства , 2-е изд. Indianapolis: Hackett (впервые опубликовано в 1968 г.). Найдите этот ресурс:

—— (1984). Разум и другие вопросы . Indianapolis: Hackett. Найдите этот ресурс:

Hopkins, R. (1998). Изображение, изображение и впечатления . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

Howell, R. (2002 a ). «Онтология и природа литературного произведения», Journal of Aesthetics and Art Criticism 60: 67–79.Найдите этот ресурс:

—— (2002 b ). «Types, Indicated and Initiated», British Journal of Aesthetics 42: 105–27. Найдите этот ресурс:

Kivy, P. (1973). Говоря об искусстве . Гаага: Мартинус Нийхофф. Найдите этот ресурс:

—— (1975). «Что делает «эстетические» термины эстетическими?» Philosophy and Phenomenological Research 35: 197–211. Найдите этот ресурс:

—— (1989). Звук настроения . Филадельфия: Издательство Темплского университета.Найдите этот ресурс:

—— (1990). Только музыка . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (2001). Новые очерки музыкального понимания . Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Lamarque, P. (1996). Вымышленные точки зрения . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

Ланг, Б. (редактор) (1987). Концепция стиля , 2-е изд. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

Лангер, С. (1953). Чувство и форма . Нью-Йорк: Scribner’s. Найдите этот ресурс:

Левинсон, Дж. (1979). «Историческое определение искусства», British Journal of Aesthetics 19: 232–50. Найдите этот ресурс:

—— (1980). «Что такое музыкальное произведение», Journal of Philosophy 77: 5–28. Найдите этот ресурс:

—— (1982) «Music and Negative Emotion», Pacific Philosophical Quarterly 63: 327–46. ресурс:

—— (1990 ). Музыка, искусство и метафизика . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1990 b ). «Aesthetic Supervenience», в Levinson (1990 a ). Найдите этот ресурс:

—— (1993). «Историческое расширение искусства», Journal of Aesthetics and Art Criticism 51: 411–23. Найдите этот ресурс:

—— (1996 a ). «Заставляя поверить», Левинсон (1996 d ). Найдите этот ресурс:

—— (1996 b ).«Музыкальная выразительность» в Левинсоне (1996 d ). Найдите этот ресурс:

—— (1996 c ). «Что такое эстетическое удовольствие?» Левинсона (1996 d ). Найдите этот ресурс:

—— (1996 d ). Удовольствия эстетики . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1997). «Эмоция в ответ на искусство: обзор местности», М. Хьорт и С. Лейвер (ред.), Эмоции и искусство . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.Найдите этот ресурс:

—— изд. (1998 и ). Эстетика и этика . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1998 b ). «Оценка музыки», изд. П. Альперсона, Musical Worlds . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Penn State University Press. Найдите этот ресурс:

—— (2002). «Неустранимая историчность концепции искусства», British Journal of Aesthetics 42: 367–79. Найдите этот ресурс:

Lopes, D.(1996). Понимание изображений . Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Mandelbaum, M. (1965). «Семейные сходства и обобщения, касающиеся искусства», American Philosophical Quarterly 2: 219–28. Найдите этот источник:

Margolis, J. (1974). «Произведения искусства как физически воплощенные и культурно возникающие сущности», British Journal of Aesthetics 14: 187–96. Найдите этот ресурс:

—— (1977). «Онтологическое своеобразие произведений искусства», Journal of Aesthetics and Art Criticism 36: 45–50.Найдите этот ресурс:

Матраверс, М. (1998). Искусство и эмоции . Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Peacocke, C. (1987). «Depiction», Philosophical Review 96: 383–410. Найдите этот источник:

Pouivet, R. (1999). Онтология произведений искусства . Ним: Жаклин Шамбон. Найдите этот ресурс:

Пределли, С. (2001). «Музыкальная онтология и аргумент творения», British Journal of Aesthetics 41: 279–92.Найдите этот ресурс:

Ридли, А. (1995). Музыка, ценности и страсти . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. Найдите этот ресурс:

Робинсон, Дж. (1994). «Выражение и пробуждение эмоций в музыке», Journal of Aesthetics and Art Criticism 52: 13–22. Найдите этот ресурс:

. (стр. 23) Шир, Ф. (1986). Углубление в картинки . Кембридж: издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

Scruton, R. (1974). Искусство и воображение . Лондон: Метуэн. Найдите этот ресурс:

—— (1979). Эстетика архитектуры . Принстон: Издательство Принстонского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1997). Эстетика музыки . Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Sibley, F. (1959). «Эстетические концепции», Philosophical Review 68: 421–50. Найдите этот ресурс:

—— (2001). Подход к эстетике . Оксфорд: Кларендон Пресс.Найдите этот ресурс:

Sparshott, F. (1982). Теория искусств . Принстон: Издательство Принстонского университета. Найдите этот ресурс:

Stecker, R. (1997). Произведения искусства: определение, значение, ценность . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Penn State University Press. Найдите этот ресурс:

Tormey, A. (1971). Концепция выражения . Принстон: Издательство Принстонского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1974). «Неопределенность и идентичность в искусстве», Monist 58: 203–15.Найдите этот ресурс:

Urmson, J. (1957). «Что делает ситуацию эстетичной?» Proceedings of the Aristotelian Society , Suppl, 31: 75–92. Найдите этот ресурс:

van Gerwen, R. (ed.) (2001). Ричард Воллхейм об искусстве живописи . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. Найдите этот ресурс:

Вермазен, Б. (1986). «Выражение как выражение», Pacific Philosophical Quarterly 67: 196–224. Найдите этот ресурс:

Walton, K. (1970).«Категории искусства», Philosophical Review 79: 334–67. Найдите этот ресурс:

—— (1990). Мимесис как выдумка . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. Найдите этот ресурс:

Weitz, M. (1956). «Роль теории в эстетике», Journal of Aesthetics and Art Criticism 15: 27–35. Найдите этот ресурс:

Wollheim, R. (1980/1968). Искусство и его объекты . 2-е изд. Кембридж: Издательство Кембриджского университета (впервые опубликовано в 1968 г.).Найдите этот ресурс:

—— (1987). Живопись как искусство . Принстон: Издательство Принстонского университета. Найдите этот ресурс:

—— (1993). «Соответствие, проективные свойства и выражение в искусстве», в The Mind and its Depths (Cambridge, Mass.: Harvard University Press). Найдите этот ресурс:

Wolterstorff, N. (1975). «На пути к онтологии произведений искусства», Nous 9: 115–42. Найдите этот ресурс:

—— (1980). Миры и произведения искусства .Оксфорд: Clarendon Press. Найдите этот ресурс:

Zemach, E. (1986). «Нет идентификации без оценки», British Journal of Aesthetics 26: 239–51. Найдите этот ресурс:

Ziff, P. (1953). «Задача определения произведения искусства», Philosophical Review 62: 58–78. Найдите этот ресурс:

Эстетика — Routledge Encyclopedia of Philosophy

Эстетика обязана своим названием Александру Баумгартену, который получил его от греческого aisthanomai , что означает восприятие посредством органов чувств (см. Baumgarten, A.ГРАММ.). Как теперь понимается предмет, он состоит из двух частей: философии искусства и философии эстетического опыта и характера предметов или явлений, не являющихся искусством. К неискусственным предметам относятся как артефакты, обладающие аспектами, поддающимися эстетической оценке, так и явления, в которых отсутствуют какие-либо следы человеческого замысла в силу того, что они являются продуктами природы, а не человечества. Как связаны две стороны предмета: является ли одна часть эстетики более фундаментальной, чем другая? Есть две очевидные возможности. Во-первых, философия искусства является базовой, поскольку эстетическая оценка всего, что не является искусством, — это оценка того, что является искусством. Во-вторых, существует единое понятие эстетики, применимое как к искусству, так и к не-искусству; это понятие определяет идею эстетической оценки как бескорыстное наслаждение непосредственно воспринимаемыми свойствами объекта ради них самих; а художественная оценка — это всего лишь эстетическая оценка произведений искусства. Но ни одна из этих возможностей не правдоподобна.

Первый представляет собой эстетическую оценку природы, основанную на идеях, присущих оценке искусства, таких как стиль, ссылка и выражение психологических состояний. Но для того, чтобы это странное чувство, переживание возвышенного, вызванное, возможно, необъятностью вселенной, раскрываемой величиной звезд, видимых на ночном небе (см. Возвышенное), было эстетическим, или для вас Чтобы насладиться красотой цветка, вам не нужно представлять эти природные объекты произведениями искусства. На самом деле, ваша оценка их определяется отсутствием в них черт, характерных для произведений искусства, и, возможно, также наличием в них черт, присущих только аспектам природы (см. Природа, эстетическая оценка).

Во втором случае не учитывается важность для художественного восприятия различных особенностей произведений искусства, которые не сразу воспринимаются, таких как происхождение произведения (см. Художественный подлог) и его положение в творчестве художника. Более точная точка зрения представляет две части предмета как связанные друг с другом более свободным образом, чем признает любая из этих позиций, причем каждая часть демонстрирует разнообразие сама по себе, две объединены рядом общих вопросов или параллельных проблем, но тем не менее проявляя значительные различия в силу характерных для них тем.На самом деле, хотя некоторые вопросы являются общими для этих двух частей, многие из них специфичны для философии искусства, а некоторые — для эстетики объектов, не относящихся к искусству. Более того, не каждый объект эстетической оценки четко попадает на одну или другую сторону различия между искусством и неискусством, так что оценка иногда включает элемент как художественной, так и нехудожественной оценки (см. Сады, эстетика; Эстетика окружающей среды). ).

Как произведения искусства, так и другие предметы могут обладать специфическими эстетическими свойствами, такими как красота и изящество.Если они действительно обладают свойствами такого рода, они также будут обладать свойствами, которые не являются специфически эстетическими, такими как размер и форма. И они будут подвержены эстетической и неэстетической оценке, а также эстетическим и неэстетическим суждениям. Что отличает эстетические свойства предмета от его неэстетических свойств и какие способности необходимы для выявления эстетических свойств (см. Эстетические понятия)? Какова природа эстетического восприятия? Часто считалось, что существует особая установка, отличающая эстетическую оценку: вы должны занять эту позицию, чтобы эстетические свойства предмета стали для вас очевидными, и если вы придерживаетесь такой установки, вы находитесь в состоянии эстетического восприятия. созерцание (см. Эстетическое отношение).Это предполагаемое отношение часто рассматривалось как бескорыстное созерцание, сосредоточенное на внутренних, нереляционных, непосредственно воспринимаемых свойствах предмета. Но, возможно, такое представление об эстетическом интересе как о незаинтересованном внимании является продуктом маскулинного предубеждения, предполагающего принятие власти над наблюдаемым объектом, отражение мужских привилегий, выражение «мужского взгляда» (см. Феминистская эстетика §3). ). Другая идея заключается в том, что осознание эстетических свойств объекта является продуктом определенного вида восприятия, и эта идея противостоит утверждению, что это осознание есть не что иное, как проекция реакции наблюдателя на объект (см. Художественный вкус).

Красота объекта может показаться относительным, зависящим от разума свойством — свойством, которым он обладает благодаря своей способности воздействовать на наблюдателей определенным образом. Но какие наблюдатели и каким образом? И могут ли атрибуты красоты, которые часто претендуют на универсальную межличностную значимость, когда-либо достичь этого статуса (см.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.